1樓：李斯安
詩中所表現出來的寫作技巧卻是前無古人的,作者以獨特的目光,由秋聲起興,極力描寫渲染了秋風的蕭瑟,萬物的凋零；並且聯絡人生,發出了世事艱難,人生易老的沉重感慨.文章採用第一人稱手法,由自己夜間讀書聽見秋聲的驚異感受入筆,從秋風初起到秋風越來越大,比喻對比,聲色渲染,為我們營造了一幅秋聲“悚然”,秋聲“異哉”的動人心魄的秋聲圖.作者用一句“此何聲也?
汝出視之”巧妙過渡,在巧設懸念,吊足讀者胃口之後,以“餘曰”領起,從秋“其色慘淡”、“其氣慄冽”、“其意蕭條”、其聲“悽悽切切”以及秋風未起之時和秋風吹拂之後草木的變化等方面極力渲染描繪了秋之蕭條,為後文抒情言志儲蓄足了一池春水.
《秋聲賦》作者是從那幾個角度,緊扣聲字來摹景,狀物,抒情,議論的?
2樓：匿名使用者
全文緊扣“秋聲”之“聲”，多角度地描寫“秋”的悲切肅殺：開頭從“聞有聲”入題，以波濤夜驚、風雨驟至、金鐵皆鳴、赴敵之兵等比喻，寫了“秋聲”的猝起迅急，於有形見無形。中間以“胡為而來哉”引起設問，通過對秋色、秋容、秋氣、秋意的描寫，渲染“秋聲”對草木的無情摧敗。
接著圍繞“秋聲”性質討論，最後揭示了社會“百憂”、人生“萬事”對人類身心的莫大傷害。在對“思其力之所不及，憂其智之所不能”的否定中，表現出一種“自足自安”的人生態度。
這是一篇以悲秋為主題的賦體散文，抒發了作者在政治上不能有所作為的鬱悶心情。
秋聲賦 表達了作者什麼思想感情
3樓：匿名使用者
表達了作者對宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
作者由感慨自然而嘆人生，百感交集，黯然神傷。作者在極力渲染秋氣對自然界植物摧殘的基礎上，著力指出，對於人來說，人事憂勞的傷害，比秋氣對植物的摧殘更為嚴重。
作者從這些沉思冥想中清醒過來，重新面對靜夜，只有秋蟲和鳴，襯托著作者悲涼的心境。結尾處秋蟲的和鳴，更襯出作者的感慨與孤獨。戛然而止的結尾，給文章增添了不少的感染力。
《秋聲賦》寫秋以立意新穎著稱，從題材上講，悲秋是中國古典文學的永恆題材，但歐陽修選擇了新的角度入手，雖然承襲了寫秋天肅殺蕭條的傳統，但卻烘托出人事憂勞更甚於秋的肅殺這一主題，這就使文章在立意上有所創新。
參考文章：
《秋聲賦》作於嘉佑四年（1059），歐陽修時年53歲，是他繼《醉翁亭記》後的又一名篇。它駢散結合，鋪陳渲染，詞采講究，是宋代文賦的典範。
文章第一段寫作者夜讀時聽到秋聲，從而了對秋聲的描繪。文章開頭，作者簡捷直入地描畫了一幅生動的圖景：歐陽修晚上正在讀書，被一種奇特的聲音所攪動。
這簡捷的開頭，實際上並不簡單，燈下夜讀，是一幅靜態的圖畫，也可以說，作者正處於一處凝神的狀態中。聲音的出現是以動破靜，引起了作者的注意，不禁去傾聽它，同時，也就惹動了文思。這樣由伏到起，在動靜的對比中，文勢便蓄成了，有了這種文勢，下面的文章便彷彿是泉水湧出，自然流瀉。
接下來，是作者對秋聲一連串的比喻，把難以捉摸的東西變得具體可感。作者通過由“初”到“忽”，再到“觸於物”，寫出了由遠而近、由小到大、憑虛而來的撞擊物體的秋聲夜至的動態過程，突出了秋聲變化的急劇和來勢的猛烈。這也就回答了作者聞聲驚懼和感嘆的原因。
第二段是對秋聲的描繪和對秋氣的議論。首先，作者概括了平日觀察所得，運用駢偶句式和鋪張渲染的賦的傳統手法，抓住煙雲、天日、寒氣、山川等景物，分別就秋的色、容、氣、意，描繪出了秋狀的四幅具有不同特徵的鮮明圖畫。而對秋狀的描繪，正是為了烘托秋聲的“悽悽切切，呼號憤發”。
然後，是對秋氣的議論。“豐草”四句，作者把草木在夏天和秋季作對比，通過對比，指出草木之所以摧敗零落，是秋氣施加強大威力的結果。在此基礎上，議論又進一步。
“夫秋，刑官也”到這一段結束，作者吸收前人種種說法，又運用駢偶句把秋與官制、陰陽、五行、音律等配屬起來，甚至用“傷”解釋“商”，用“戮”解釋“夷”，極力鋪張，突出秋對萬物的強大摧殘力量，說明萬物盛衰的自然之理。這是宇宙生成的哲學思考，寫出了秋聲中永恆的悲傷，為下文進入本文主題起了鋪墊作用。
第三段是全文的題旨所在，作者由感慨自然而嘆人生，百感交集，黯然神傷。這一段，作者在極力渲染秋氣對自然界植物摧殘的基礎上，著力指出，對於人來說，人事憂勞的傷害，比秋氣對植物的摧殘更為嚴重。
第四段是全篇的結束，作者從這些沉思冥想中清醒過來，重新面對靜夜，只有秋蟲和鳴，襯托著作者悲涼的心境。結尾處秋蟲的和鳴，更襯出作者的感慨與孤獨。戛然而止的結尾，給文章增添了不少的感染力，在秋蟲唧唧中，讀者似乎也要同聲一嘆。
歐陽修在宋仁宗嘉佑四年（1059）春天辭去開封府尹的職務，專心著述。這時的歐陽修，在政治上早已經歷了多次貶官，對政治和社會時局心情鬱結，對人生短暫、大化無情感傷於懷，正處於不知如何作為的苦悶時期。在《秋聲賦》中，作者以“無形”的秋聲作為描寫和議論的物件，採用賦的形式抒寫秋感，極盡渲染鋪陳之能事，實際上融入了作者對宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
《秋聲賦》寫秋以立意新穎著稱，從題材上講，悲秋是中國古典文學的永恆題材，但歐陽修選擇了新的角度入手，雖然承襲了寫秋天肅殺蕭條的傳統，但卻烘托出人事憂勞更甚於秋的肅殺這一主題，這就使文章在立意上有所創新。
更應該提到的，應是《秋聲賦》在文體上的貢獻。注重駢偶鋪排以及聲律的賦到了宋代以後，由於內容的空乏和形式上的矯揉造作，已經走向沒落。歐陽修深明其中之弊，當他的散文革新取得了成功之後，回過頭來又為“賦”體開啟了一條新的出路，即賦的散文化，使賦的形式活潑起來，既部分保留了駢賦、律賦的鋪陳排比、駢詞儷句及設為問答的形式特徵，又呈現出活潑流動的散體傾向，且增加了賦體的抒情意味。
這些特點也使《秋聲賦》在散文發展史上佔有了一席很重要的地位。
4樓：匿名使用者
此文借賦秋聲告誡世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而應自我反省。這一立意，抒發了作者難有所為的鬱悶心情，以及自我超脫的願望。
秋聲賦表達了作者什麼思想感情，歐陽修在《秋聲賦》作者在描寫秋聲時表達了怎樣的情感
表達了作者對宦海沉浮 人生苦短深沉的感慨。作者由感慨自然而嘆人生，百感交集，黯然神傷。作者在極力渲染秋氣對自然界植物摧殘的基礎上，著力指出，對於人來說，人事憂勞的傷害，比秋氣對植物的摧殘更為嚴重。作者從這些沉思冥想中清醒過來，重新面對靜夜，只有秋蟲和鳴，襯托著作者悲涼的心境。結尾處秋蟲的和鳴，更襯出...
秋聲賦中作者從哪方面寫 秋之狀 ,並說說作用
食不食梨梨 秋色 慘淡，煙霏雲斂 秋容 清明，天高日晶 秋氣 慄冽，砭人肌骨 秋意 蕭條，山川寂寥 作者從秋之色 秋之容 秋之氣 秋之意四個方面把秋天到來之後萬物所呈現的風貌和秋之內在 氣質 描繪得具體可感，其色顏容貌似乎呈現於眼前，其慄冽之氣似乎穿透衣服直刺肌膚，其蕭條之意似已圍裹全身。這種秋氣，...
秋聲賦中,秋景凋零的極力渲染對歐陽修抒發人生感嘆有什麼幫助
墨趣雨欣 以 餘曰 領起，從秋 其色慘淡 其氣慄冽 其意蕭條 其聲 悽悽切切 以及秋風未起之時和秋風吹拂之後草木的變化等方面極力渲染描繪了秋之蕭條，為後文抒情言志儲蓄足了一池春水。最後，作者聯絡人生，抒情言志，由秋聲及草木，由草木及人生 其傷感悲秋之情溢於言表。環境描寫一般有以下幾個作用 1.推進故...