1樓：掃得一地落葉
起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記;月令》雲：「孟秋之月，寒蟬鳴。
」可見時間大約在農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不淒涼。
「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞嚥之致，更準確地傳達了這種淒涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」，設下伏筆。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。
詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
雨霖鈴描寫了那些離別情景?詞的上片和下片描寫了那些景色?整首詞具有怎樣的意境??
2樓：匿名使用者
詞以「傷離別」為主線，目錄清晰。開首三句道出時間、地點、景物。以淒清景色揭開了離別的序曲：
清秋節令的「寒蟬」，襯托著「淒切」悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，淒涼的深秋。
壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？「都門」三句，寫離別時的心情。設宴帳中，本欲多「留戀」片刻，怎奈「蘭舟催發」，這樣的餞別酒，飲起來怎能不「無緒」？
欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。「蘭舟」，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），後用蘭舟作船的美稱。「執手」兩句，將惜別推向高潮。
手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言，唯有淚千行」我們能更好地理解。
以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事。「念去去」兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別後的道路遙遠而漫長。
就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。 下片以「多情自古傷離別」起承上下文。人間最苦是情種，「離別」是導致「最苦」的直接原因。
「更那堪」在「冷落清秋節」之時。「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
」酒入愁腸愁更愁，詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉。設想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風漸起，才吹醒痴情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。
「楊柳岸，曉風殘月」是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：
「我詞何如柳七？」對曰：「柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸,曉風殘月』。
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱『大江東去』」。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。「此去經年」由今夕推及經年，由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」，更推及「便縱有千種風情，更與何人說。
」一波三嘆，想象別後相思的苦況，更深一層。「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫來極有層次、曲折回環，以千種風情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。
真可謂想見難，別更難。
全詞用了大量的意象，渲染表達了詞人的離愁別緒。
雨霖鈴裡描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什麼不同
3樓：滄海半杯
詞以「傷離別」為主線,目錄清晰.開首三句道出時間、地點、景物.以淒清景色揭開了離別的序曲：
清秋節令的「寒蟬」,襯托著「淒切」悲涼秋景.人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切.惜別的長亭,淒涼的深秋.
壯士分別尚且悲傷,更何況這對一別可能成永訣的戀人呢?「都門」三句,寫離別時的心情.設宴帳中,本欲多「留戀」片刻,怎奈「蘭舟催發」,這樣的餞別酒,飲起來怎能不「無緒」?
欲留不得,欲飲無緒,矛盾之極.「蘭舟」,相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉）,後用蘭舟作船的美稱.「執手」兩句,將惜別推向高潮.
手拉著手面對依依惜別的戀人,淚眼對著淚眼,縱有千言萬語,因悲痛氣塞而一句也說不出來.這是分別時的情景.對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言,唯有淚千行」我們能更好地理解.
以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事.「念去去」兩句,則承上啟下,筆隨意轉,有如浩瀚長江,一瀉千里.千里煙波,楚天空闊,設想到別後的道路遙遠而漫長.
就此一別,人各東西,對情人的思念有如楚地沉沉煙波,伴隨情人左右.下片以「多情自古傷離別」起承上下文.人間最苦是情種,「離別」是導致「最苦」的直接原因.
「更那堪」在「冷落清秋節」之時.「今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月.
」酒入愁腸愁更愁,詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉.設想一下,詞人追隨載著情人的蘭舟,沿著栽滿楊柳的汴河岸,一直追下去,直到殘月西沉,曉風漸起,才吹醒痴情的詞人.楊柳是古代最能代表惜別之物,故汴水兩岸廣栽楊柳.
「楊柳岸,曉風殘月」是膾炙人口的千古名句,代表了柳詞通俗,以白描見長的風格.宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂,有幕士善歌,因問：
「我詞何如柳七?」對曰：「柳郎中詞,只合十七八歲女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸,曉風殘月』.
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱『大江東去』」.這段話說明柳詞婉約纏綿,蘇詞豪放曠達兩種詞風.「此去經年」由今夕推及經年,由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」,更推及「便縱有千種風情,更與何人說.
」一波三嘆,想象別後相思的苦況,更深一層.「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終,令人不忍再讀.這首詞寫來極有層次、曲折回環,以千種風情襯盡了羈旅愁苦,人間別恨.
真可謂想見難,別更難.
全詞用了大量的意象,渲染表達了詞人的離愁別緒.
雨霖鈴 裡描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什麼不同
4樓：匿名使用者
起首三句寫別時之景,點明了地點和節序.《禮記;月令》雲：「孟秋之月,寒蟬鳴.
」可見時間大約在農曆七月.然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意.秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見所聞,無處不淒涼.
「對長亭晚」一句,中間插刀,極頓挫吞嚥之致,更準確地傳達了這種淒涼況味.這三句景色的鋪寫,也為後兩句的「無緒」和「催發」,設下伏筆.此詞之所以膾灸人口,是因為它在藝術上頗具特色,成就甚高.
早在宋代,就有記載說,以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,「只合十七八女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸、曉風殘月.這種格調的形成,有賴於意境的營造.詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現出來,意與境會,構成一種詩意美的境界,繪讀者以強烈的藝術感染.
全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工致,以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然.末尾二句畫龍點睛,為全詞生色,為膾灸人口的千古名句.
5樓：遲賢改代靈
詞以「傷離別」為主線,目錄清晰.開首三句道出時間、地點、景物.以淒清景色揭開了離別的序曲：
清秋節令的「寒蟬」,襯托著「淒切」悲涼秋景.人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切.惜別的長亭,淒涼的深秋.
壯士分別尚且悲傷,更何況這對一別可能成永訣的戀人呢?「都門」三句,寫離別時的心情.設宴帳中,本欲多「留戀」片刻,怎奈「蘭舟催發」,這樣的餞別酒,飲起來怎能不「無緒」?
欲留不得,欲飲無緒,矛盾之極.「蘭舟」,相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉）,後用蘭舟作船的美稱.「執手」兩句,將惜別推向高潮.
手拉著手面對依依惜別的戀人,淚眼對著淚眼,縱有千言萬語,因悲痛氣塞而一句也說不出來.這是分別時的情景.對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言,唯有淚千行」我們能更好地理解.
以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事.「念去去」兩句,則承上啟下,筆隨意轉,有如浩瀚長江,一瀉千里.千里煙波,楚天空闊,設想到別後的道路遙遠而漫長.
就此一別,人各東西,對情人的思念有如楚地沉沉煙波,伴隨情人左右.下片以「多情自古傷離別」起承上下文.人間最苦是情種,「離別」是導致「最苦」的直接原因.
「更那堪」在「冷落清秋節」之時.「今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月.
」酒入愁腸愁更愁,詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉.設想一下,詞人追隨載著情人的蘭舟,沿著栽滿楊柳的汴河岸,一直追下去,直到殘月西沉,曉風漸起,才吹醒痴情的詞人.楊柳是古代最能代表惜別之物,故汴水兩岸廣栽楊柳.
「楊柳岸,曉風殘月」是膾炙人口的千古名句,代表了柳詞通俗,以白描見長的風格.宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂,有幕士善歌,因問：
「我詞何如柳七?」對曰：「柳郎中詞,只合十七八歲女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸,曉風殘月』.
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱『大江東去』」.這段話說明柳詞婉約纏綿,蘇詞豪放曠達兩種詞風.「此去經年」由今夕推及經年,由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」,更推及「便縱有千種風情,更與何人說.
」一波三嘆,想象別後相思的苦況,更深一層.「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終,令人不忍再讀.這首詞寫來極有層次、曲折回環,以千種風情襯盡了羈旅愁苦,人間別恨.
真可謂想見難,別更難.
全詞用了大量的意象,渲染表達了詞人的離愁別緒.
《雨霖鈴》裡描寫了哪些離別情景
6樓：匿名使用者
《雨霖鈴》描寫了餞別時暗淡、低落的心情,船要出發時難分難捨的痛苦,設想中"今宵酒醒"後的淒涼、悵惘以及日後"良辰好景"不再的極度孤獨、無聊.
雨霖鈴的上片和下片所描寫的景色有什麼不同
7樓：痴吾褚的家庭料理
上片描寫在岸邊即將上船出行時的以景抒情，下片就都是抒情了。
《雨霖鈴》上片和下片描寫的景色有什麼不同？
8樓：杜卡迪等等
詞的上片所描寫的景色是離別時實際的環境的，下片則是對第二天清晨酒醒後所見到的景物的設想。
《雨霖鈴·寒蟬淒切》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的淒楚情狀。
全詩如下：
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？(好景 一作：美景)
譯文如下：
秋蟬的叫聲淒涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。
想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的雲霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭 。
自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、淒涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？？
《雨霖鈴》裡描寫了哪些離別情景，雨霖鈴裡描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什麼不同
雨霖鈴 描寫了餞別時暗淡 低落的心情,船要出發時難分難捨的痛苦,設想中 今宵酒醒 後的淒涼 悵惘以及日後 良辰好景 不再的極度孤獨 無聊.雨霖鈴裡描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什麼不同 滄海半杯 詞以 傷離別 為主線,目錄清晰.開首三句道出時間 地點 景物.以悽清景色揭開了離別的序...
柳永 雨霖鈴，《雨霖鈴》柳永
雨霖鈴 柳永 宋 寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處 蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去 千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪 冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸 曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有 千種風情，更與何人說。寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門...
在雨霖鈴這首詞中作者描寫了哪些景物或意象運用了什麼表現手法意
xy風適 意向 寒蟬，長亭，驟雨，煙波，暮靄，楚天，楊柳，曉風，殘月，酒。長亭 長亭是古人送別之地，作者念及此，觸景生情，心中難過。酒 酒是借來消愁之物，突出作者心中對於自己離去的愁苦，對離別之人的不捨之情。雨霖鈴 在場景安排上,作者主要用了怎樣的表現手法？抒發怎樣的情感？這首詞哪些意象，有何作用？...