1樓：雲山霧海
一、內容上：
柳永的詞多寫當時市民的生活情景，反映婦女生活願望和男女戀情，記述風光勝景，涉及時事、政治、人民疾苦者很少。
蘇軾的詞衝破了「豔科」的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古、感舊、記遊、說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，風格清麗，感情真摯。
二、語言和寫法：
柳永的詞屬於婉約派。他長於鋪敘，善用白描，無論寫景、敘事、抒情，都寫得淋漓盡致，情辭婉轉。柳詞的語言不用典故，不講典雅，不避俚俗。全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達難敘之情。
蘇軾的詞屬於豪放派，開創豪放新風，發展了詞律，打破了聲律的束縛。語言清新樸素，簡潔暢達，以清雄韶秀見長。他多方面吸收前人詩句入詞，還摭拾經子史傳、雜家**語言、當時口語，打破了只有香軟綺麗字眼方能入詞的傳統風氣。
2樓：鄔嘉歡
柳永（987？——1052？），原名三變，字耆卿，崇安（今福建省崇安縣）人。
少聰穎，諳識音律。是中國文學史上著力寫詞的作家，他的詞把漢魏樂府中游子弟思婦題材同唐五代詞中男女情愛與離愁別緒的描寫結合起來，自鑄一格。他吸收了六朝小賦的表現特點，創造了層層鋪敘、恣意渲染的藝術手法。
他發展了詞的長調體制，為宋詞的發創出新的局面。
柳永初到汴京應試，因擅為歌詞，作了許多綺豔之詞，流傳很廣，為守舊文人歧視。柳永兩次應考皆不中，遂落拓京師。當時城市經濟繁榮，市民階層迅速增長，舞榭歌樓很多，朝野竟為歌聲。
柳永曾漫遊汴京、臨安、蘇州等繁華城市，出入煙花柳巷，與妓女、樂工為友。柳永的詞多寫當時市民的生活情景，涉及時速政治與人民疾苦者很少；其中數量最多、藝術成就最高的，是反映婦女生活願望和男女戀情的詞；記述勝景與描寫風光之作也很多；柳永長期被排斥於官場之外，窮困潦倒，輾轉流浪，他的一些表現羈旅行役的詞也寫得很精工。
柳永的詞長於鋪敘，善用白描，無論寫景、敘事、抒情，都寫得淋漓盡致，情辭婉轉。柳詞的語言不用典故，不講典雅，不避俚俗。全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達難敘之情。
他的詞在當時影響極廣，相傳「凡有井水飲處，即能歌柳詞」xp：相當於現代的流行**。
蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡居士，眉山（今四川省眉山縣）人。是歐陽修之後的文壇領袖，多才多藝，詩、詞、文、書、畫都是一代大師，著述十分豐富。蘇軾的詞在中國詞史上有特殊的地位，他的詞在題材內容、表現方法、語言運用、風格特色等各個方面，都有新的突破。
所謂「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀」。
在內容上，蘇詞衝破了「豔科」的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古、感舊、記遊、說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，但不是青樓狎妓，也不是柳永風調，而是風格清麗，感情真摯，詞境與詞品與婉約派不大相同。
北宋時期正是柳永詞幾風靡的時代，蘇軾有意以自己新人耳目之作，力矯柳永的輕軟。他不僅以豪放詞開一代新風，同時他的各種風格詞作，都有精妙佳品。
蘇軾發展了詞律，打破了聲律的束縛。當然，蘇軾並非不講聲律，只是「不喜剪裁以就聲律」。他以能夠抒情達意為標準，因而他的不少詞雖不太協律合腔，但歷來傳唱不衰。
蘇軾的創調與柳永不同，柳永所創慢詞詞詞調，是輕軟的，蘇軾所創是雄壯的。
此外，蘇軾的語言、形式上也有創新。蘇詞的語言清新樸素，簡潔暢達，不似柳詞之俚俗，更沒有花間詞人的脂粉氣，以清雄韶秀見長。他多方面吸收前人詩句入詞，還摭拾經子史傳旁及雜家**語言，有時還間雜當時口語打破了只有香軟綺麗字眼方能入詞的傳統風氣。
3樓：嘟嘟可愛天使
【雙調】
雨霖鈴寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚
眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去
經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
八聲甘州
對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰
翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓
〔禺頁〕望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。
念奴嬌 赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。
樓主對比下，自有感覺！
4樓：匿名使用者
柳永詞的新變
慢詞的發展與詞調的豐富 市民情調的表現與俚俗語言的運用 鋪敘與白描 羈旅行役之感與抒情的自我化 軾的詞.蘇軾是北宋繼柳永之後第二位對詞的發展作出重大貢獻的詞人.但他的詞在當時引發了兩種絕然不同的爭論:
一方面,有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功;另一方面,也有人認為他"以詩為詞",要非本色.
.蘇軾詞在內容方面的突破.蘇軾的詞被稱為"無意不可入,無事不可言".
乙個婉約派的乙個豪放派的
5樓：匿名使用者
柳永 婉約派 主要是 寫兒女私情 風格委婉細膩、含蓄、悽惻纏綿蘇軾 豪放派 誇大了詞的意境、把可以入詩的內容都拿來寫詞，意境開闊、豪邁、灑脫
以上來自 著名教師張老
這個還用說？暈
6樓：匿名使用者
蘇軾一直很不看好柳永。不過他也不得不說柳永的詞「前人佳作，不過如此」
本人還是很喜歡柳耆卿的。
7樓：一方落
柳詞以白描見長,長於鋪敘，描寫盡致；善於點染，情景交融，抒**彩強烈；語言淺易自然，不避俚俗.
蘇詞豪放激盪,望月懷古,論禪說理,無所不宜,達到"無意不可入,無事不可言"的地步,不著雕飾,意境恢弘.
8樓：雪舞夢飛
柳永婉約派
蘇軾豪放派
詞風不一樣的
9樓：fay魚水亦
乙個婉約派的乙個豪放派的
柳三變是婉約派的
10樓：龍禳
柳永-婉約派
蘇軾-豪放派
蘇軾與柳永詞風異同（結合作品鑑賞分析論述） 5
11樓：
蘇軾、豪放派 大江東去……
柳永、婉約派 雨霖鈴 執手相看淚眼……
12樓：匿名使用者
蘇軾是豪放派詞人，這是蘇軾刻意追求的理想風格。他以充沛、激昂甚至略帶悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝，《赤壁賦》便是他的代表作。柳永是婉約派詞人，其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。
鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，對宋詞的發展有重大影響，他的《雨霖鈴》很出名的！
結合作品,分析蘇軾詞作的"豪放"與柳永詞作的"婉約"特點.
13樓：半塘無水
柳永（987？——1052？），原名三變，字耆卿，崇安（今福建省崇安縣）人。
少聰穎，諳識音律。是中國文學史上著力寫詞的作家，他的詞把漢魏樂府中游子弟思婦題材同唐五代詞中男女情愛與離愁別緒的描寫結合起來，自鑄一格。他吸收了六朝小賦的表現特點，創造了層層鋪敘、恣意渲染的藝術手法。
他發展了詞的長調體制，為宋詞的發創出新的局面。
柳永初到汴京應試，因擅為歌詞，作了許多綺豔之詞，流傳很廣，為守舊文人歧視。柳永兩次應考皆不中，遂落拓京師。當時城市經濟繁榮，市民階層迅速增長，舞榭歌樓很多，朝野竟為歌聲。
柳永曾漫遊汴京、臨安、蘇州等繁華城市，出入煙花柳巷，與妓女、樂工為友。柳永的詞多寫當時市民的生活情景，涉及時速政治與人民疾苦者很少；其中數量最多、藝術成就最高的，是反映婦女生活願望和男女戀情的詞；記述勝景與描寫風光之作也很多；柳永長期被排斥於官場之外，窮困潦倒，輾轉流浪，他的一些表現羈旅行役的詞也寫得很精工。
柳永的詞長於鋪敘，善用白描，無論寫景、敘事、抒情，都寫得淋漓盡致，情辭婉轉。柳詞的語言不用典故，不講典雅，不避俚俗。全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達難敘之情。
他的詞在當時影響極廣，相傳「凡有井水飲處，即能歌柳詞」xp：相當於現代的流行**。
蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡居士，眉山（今四川省眉山縣）人。是歐陽修之後的文壇領袖，多才多藝，詩、詞、文、書、畫都是一代大師，著述十分豐富。蘇軾的詞在中國詞史上有特殊的地位，他的詞在題材內容、表現方法、語言運用、風格特色等各個方面，都有新的突破。
所謂「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀」。
在內容上，蘇詞衝破了「豔科」的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古、感舊、記遊、說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，但不是青樓狎妓，也不是柳永風調，而是風格清麗，感情真摯，詞境與詞品與婉約派不大相同。
北宋時期正是柳永詞幾風靡的時代，蘇軾有意以自己新人耳目之作，力矯柳永的輕軟。他不僅以豪放詞開一代新風，同時他的各種風格詞作，都有精妙佳品。
蘇軾發展了詞律，打破了聲律的束縛。當然，蘇軾並非不講聲律，只是「不喜剪裁以就聲律」。他以能夠抒情達意為標準，因而他的不少詞雖不太協律合腔，但歷來傳唱不衰。
蘇軾的創調與柳永不同，柳永所創慢詞詞詞調，是輕軟的，蘇軾所創是雄壯的。
此外，蘇軾的語言、形式上也有創新。蘇詞的語言清新樸素，簡潔暢達，不似柳詞之俚俗，更沒有花間詞人的脂粉氣，以清雄韶秀見長。他多方面吸收前人詩句入詞，還摭拾經子史傳旁及雜家**語言，有時還間雜當時口語打破了只有香軟綺麗字眼方能入詞的傳統風氣。
以柳永詞和蘇軾詞為例分析他們的性格特點？
14樓：suellen微藍
《定風波》蘇軾
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。
春寒料峭吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
分析：此詞作於蘇軾被貶黃州之後的第三個春天。它通過野外途中偶遇風雨這一生活中的小事，於簡樸中見深意，於尋常處生奇景，表現出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡超俗的人生理想。
展現出蘇軾曠達、不羈、灑脫的性格特點。
《蝶戀花》蘇軾
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
分析：以豪放著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作。但蘇軾的婉約詞也處處透出清新與活力。
睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了。他把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝。詞中雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。
展現出蘇軾溫柔多情同樣積極思考人生哲理的性格特點。
總論：蘇軾的性格特點中，曠達灑脫、豪放不羈是主要方面，但也同樣能溫柔多情且積極思考人生哲理。
《蝶戀花》柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
分析：這是一首訴說思鄉、懷人感情的婉約詞。詞中最能展現作者性格的是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」一句。展現出作者細膩多情，但同樣堅毅、執著的性格特點。
《鶴沖天》柳永
**榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
分析：以婉約著稱的柳永，也有直抒胸臆的佳作。此詞作於柳永科舉失意後，它抒發了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。
展現出柳永鄙視權貴、蔑視功名、落拓不羈的性格特點。
總論：柳永的性格特點中，細膩溫婉、多情浪漫是主要方面。但他同樣輕視功名、蔑視權貴且落拓不羈。
比較柳永和蘇軾在詞史上的地位，柳永與蘇軾的詞作的不同特點
柳七的 望海潮 你讀過麼?裡面所能表現出來的豪放氣勢是你可以言喻的麼?或許你不知道,蘇軾的代表作赤壁懷古中有2句是從柳七若干年前寫的某篇裡面xx而來的.至於對比,我想只要有眼睛的都可以看的出來.關於這點偶已經去驗證查實過了,為了找到那2句話,從樂章集裡面終於翻出了那首非常沒有知名度的詞 蘇軾當時對外...
比較柳永，蘇軾詞作在詞學史上的意義和影響
雲山霧海 一 內容上 柳永的詞多寫當時市民的生活情景，反映婦女生活願望和男女戀情，記述風光勝景，涉及時事 政治 人民疾苦者很少。蘇軾的詞衝破了 豔科 的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古 感舊 記遊 說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，風格清麗，感情真摯。二 語言和寫法 柳永的詞屬於婉約...
比較柳永蘇軾詞作在詞學史上的意義和影響
劉永以畢生精力作詞，並以 白衣卿相 自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱 凡有井水飲處，皆能歌柳詞 對宋詞的發展有重大影響。蘇軾將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風...