1樓：張
1、結構巨集偉，佈局合理，嫻熟發揮了戲劇藝術的表現力。
西廂記的故事在元代初期已經廣為流傳。王實甫對這一故事，精心結構，合理佈局，突破元雜劇一本四折，每折由一人獨唱的體制，獨創了五本二十一折的規模。劇本主線突出，圍繞主線，層層矛盾，使全劇波折迭起，懸念叢生。
劇情的演進，常給人山重水複，柳暗花明之感。情節的發展變化，使人物性格更加鮮明，同時人物性格又為情節發展提供了具體依據。
2、根據人物性格，成功錯綜複雜的戲劇衝突。
《西廂記》的戲劇衝突，有兩條線索，一是老夫人和鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾，這是貫穿全劇的主要矛盾。這一矛盾就是反對門閥觀念、藐視封建禮教和追求婚姻自主的叛逆者與維護門閥利益、維護封建禮教的封建家長之間的對立與衝突。另一條是鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾，這是次要矛盾，隨著鶯鶯突破心理障礙，和張生私結終身，他們的矛盾也隨之消失。
這三個年輕人的矛盾是由顧忌、猜疑、矜持和不信任造成的。對鶯鶯和張生來說，封建意識的負擔也是造成他們之間衝突的原因。三人之間的矛盾，是以人物性格為基礎的。
他們在衝突中加深了互相瞭解，也顯示出每個人獨特的個性。
3、語言的個性化特色十分突出。
《西廂記》中人物的語言，具有十分突出的個性特色。
張生的語言爽朗熱烈，抒發其胸臆開闊清麗、灑脫不俗，表現痴情，描寫急切，誇張感嘆，帶有青年書生的特點，富有喜劇色彩。
紅娘的語言，鋒利、俏皮、潑辣、爽快，俗語方言脫口而出，符合一個聰明機智、助人為樂的下層婢女的身份。
鶯鶯的語言，深沉幽雅，顯得鍾情、旖旎、猶疑、凝重、矜持、蘊藉，不失相國小姐的大家風範。
老夫人的語言板滯僵硬，惠明的語言豪爽樸素，鄭恆的語言庸俗粗鄙。
4、吸收融化古代詩詞中的優美詩句，用於描摹景物，醞釀氣氛，為劇本增添了優美動人的藝術魅力。
元雜劇的曲詞，本身具有詩詞的抒情特點。《西廂記》有詩劇之說。“長亭送別”是全劇最有詩意的部分。
這裡戲劇情節沒有多少進展，也沒有矛盾衝突，只是以抒情的語言，敘述鶯鶯的離愁別恨，使全折瀰漫著淡淡的、悠長的哀愁。也表現出鶯鶯這個大家閨秀深沉綿長的情思。
二、《西廂記》在古典文學中的地位：
《西廂記》的出現，如異峰突起，在我國古典戲曲乃至 整個古典文學的創作領域，聳立起一座高峰，贏得了“天下奪魁”的讚譽。歷代文人無不為之傾倒。明代李贄在《焚書》中稱《西廂記》是“化工”之作，是“出於童心”的“天下至文”；王驥德《曲律》中說它是“無所不工”，“以神以韻”的“神品”；王世貞《藝苑卮言》中評它是“北曲壓卷”之作；徐復祚稱之為“南北雜劇之冠”。
郭沫若稱之為“超時空”的藝術佳作；趙景深把它和《紅樓夢》合稱為“中國古代文藝的雙壁”。
2樓：匿名使用者
《西廂記》最突出的成就是從根本上改變了《鶯鶯傳》的主題思想和鶯鶯的悲劇結局，把男女主人公塑造成在愛情上堅貞不渝，敢於衝破封建禮教的束縛，並經過不懈的努力，終於得到美滿結果的一對青年。這一改動，使劇本反封建傾向更鮮明，突出了“願普天下有情人都成眷屬”的主題思想。在藝術上，劇本通過錯綜複雜的戲劇衝突，來完成鶯鶯、張珙、紅娘等藝術形象的塑造，使人物的性格特徵生動鮮明，加強了作品的戲劇性。
《西廂記》的曲詞華豔優美，富於詩的意境，可以說每支曲子都是一首美妙的抒情詩。《西廂記》是我國古典戲劇的現實主義傑作，對後來以愛情為題材的**、戲劇創作影響很大。《牡丹亭》、《紅樓夢》都從它那裡不同程度地吸取了民主精神。
《西廂記》的藝術成就
3樓：匿名使用者
說起《西廂記》，人們一般會想到元代王實甫的《西廂記》，殊不知，在王實甫之前，金代的董解元也有一部《西廂記》，這兩部“西廂”一般被人們稱為“王西廂”和“董西廂”。要說到王西廂的成就，就不能不提到董西廂。
“董西廂”是在《鶯鶯傳》的基礎上創造出來的一種以第三人稱敘事的說唱文學。無論是思想性還是藝術性，都遠遠超過前人。它對《鶯鶯傳》中的故事情節和人物形象作了根本性的改造，矛盾衝突的性質衍變成了爭取戀愛自由婚姻的青年男女同封建家長之間的鬥爭；張生成了多情才子，鶯鶯富有反抗性；故事以鶯鶯偕張生私奔作結，使舊故事開了新生面。
董西廂隨著情節的增加，人物的感情更為複雜、細膩，性格也更為豐滿。在文字的運用上，作者既善於寫景，也善於寫情，並善於以口語入曲，使作品更為生動和富於生活氣息，藝術性較前有較大提高，為王西廂的出現，打下了堅實的基礎。
但“董西廂”在藝術上尚嫌粗糙，對愛情的描寫也尚欠純至，還不能滿足人們的審美要求。到了元代，隨著都市經濟的繁榮，戲劇更加發達起來，這時，大戲劇家王實甫在“董西廂”的基礎上把崔張故事改為了雜劇，這就是我們今天普遍看到的《西廂記》。
“王西廂”直接繼承了“董西廂”，並在此基礎上作出了巨大的貢獻。在男主人公形象的塑造上，王實甫不僅寫出了張生的痴情與風魔，更寫出了張生的才華，以及張生的軟弱，使他成為封建社會中多情軟弱的才子的代表。劇中聰明、伶俐、熱心、正直的丫鬟紅娘，給人們留下了深刻的印象，並且在後來的劇作中一再出現，取得了遠較鶯鶯為重要的地位。
同時，《西廂記》在中國戲劇史上首度成功刻畫了愛情心理，是戲劇史上一部直接描寫愛情心理的作品。其對矛盾衝突的設計也足以示範後人。全劇以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾為基本矛盾，表現崔張與家長的衝突；以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾為次要矛盾，由性格衝突推進劇情，刻畫人物。
這樣一種對衝突的組織，對古代戲曲中是很值得稱道的。
“王西廂”與“董西廂”的故事情節大略相同，但題材更集中，反封建的思想傾向更鮮明，又改寫了曲文，增加了賓白，剔除了一些不合理的情節，藝術水平也有很大的提高。作為我國古典戲劇中的一部典範性作品，其規模之巨集偉、結構之嚴密、情節之曲折、點綴之富有情趣、刻畫人物之生動細膩等，不僅前無古人，而且超過了元代的其他劇作家，正因為如此，元代賈仲明在《凌波仙》稱：“新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。”
4樓：朦朧輝色
《西廂記》的藝術成就:
1.《西廂記》的結構巨集偉而緊湊，嚴整而巧妙，呈現出縱橫交錯、跌宕多姿的複雜面貌。在《西廂記》中，兩種衝突兩條線索相互交織、相互制約：
一是以鶯鶯、張生、紅娘為一方同以老夫人為另一方的衝突，這是貫穿全劇的主線；二是鶯鶯、張生、紅娘之間的性格衝突，這構成了作品的輔線。兩條線索有主有次，並行交織，使得相互之間的矛盾得以充分，有力地推動了情節的發展，也使得人物性格更為豐滿生動。作者還善於利用懸念編織情節，巧妙地設定了“賴婚”、“酬簡”、“哭宴”等一系列懸念，真可謂一波未平，一波又起，曲折跌宕，扣人心絃，增強了作品的戲劇效果。
2.《西廂記》的人物個性鮮明，血肉豐滿，成功地塑造了鶯鶯、張生、紅娘、老夫人等戲劇典型。首先，作者善於通過錯綜複雜的戲劇衝突來完**物形象的塑造，達到了人物性格與戲劇衝突的完美統一。
其次，作者善於通過心理活動的描寫來揭示人物的性格，惟妙惟肖，纖毫畢現，這樣就大大開掘了人物隱祕奧妙的內心世界。最後，作者還善於通過動作描寫來刻劃人物，《西廂記》的人物動作大都不甚複雜，卻能很好地揭示出人物的精神狀況和心理態勢，蘊涵有豐富的潛臺詞。
3.《西廂記》的語言自然而華美，典雅而富麗，具有詩意濃郁、情趣盎然的獨特風格。作者善於把質樸活潑的民間口語和精煉雋永的詩詞語言熔鑄在一起，雅俗並行，本色而又有文采，生動活潑而又雅緻清新；《西廂記》中的不少曲詞善於渲染氣氛，創造出詩一般的意境，具有濃郁的抒情意味；《西廂記》的人物語言也都是高度個性化和充分戲劇化的，完全切合戲劇角色的身份、地位、教養和性格，如鶯鶯的語言嫵媚蘊藉，張生的語言文雅熱烈，紅娘的語言鮮活潑辣，惠明的語言粗獷豪爽，都表現得恰如其分。
王世貞稱《西廂記》是北曲的“壓卷”之作，王實甫也確實堪稱文采派的典型正規化。
另外，《西廂記》對雜劇的體制也有所創新。它打破了元雜劇一本四折、外加一楔子的通例，是由五本二十折組成的大型連臺雜劇。它也打破了每折只能由一人主唱到底的成規，在必要時一折戲可輪番主唱。
體制的革新，大大豐富了戲劇的藝術表現力
王實甫的《西廂記》有哪些藝術成就？
5樓：漫閱科技
王實甫的《西廂記》要算是元雜劇中最膾炙人口、流傳最久遠的愛情詩劇了。《西廂記》體制巨集偉，有五本二十一折。它文辭俊美，詩意濃郁，在古典戲曲中幾乎無與倫比。
也是以愛情為題材的元雜劇的高峰。它在描繪男女青年反抗封建婚姻、爭取自主愛情方面給人們的震撼和啟示，至今具有現實意義。
王實甫《西廂記》藝術成就
6樓：匿名使用者
說起《西廂記》，人們一般會想到元代王實甫的《西廂記》，殊不知，在王實甫之前，金代的董解元也有一部《西廂記》，這兩部“西廂”一般被人們稱為“王西廂”和“董西廂”。要說到王西廂的成就，就不能不提到董西廂。
“董西廂”是在《鶯鶯傳》的基礎上創造出來的一種以第三人稱敘事的說唱文學。無論是思想性還是藝術性，都遠遠超過前人。它對《鶯鶯傳》中的故事情節和人物形象作了根本性的改造，矛盾衝突的性質衍變成了爭取戀愛自由婚姻的青年男女同封建家長之間的鬥爭；張生成了多情才子，鶯鶯富有反抗性；故事以鶯鶯偕張生私奔作結，使舊故事開了新生面。
董西廂隨著情節的增加，人物的感情更為複雜、細膩，性格也更為豐滿。在文字的運用上，作者既善於寫景，也善於寫情，並善於以口語入曲，使作品更為生動和富於生活氣息，藝術性較前有較大提高，為王西廂的出現，打下了堅實的基礎。
但“董西廂”在藝術上尚嫌粗糙，對愛情的描寫也尚欠純至，還不能滿足人們的審美要求。到了元代，隨著都市經濟的繁榮，戲劇更加發達起來，這時，大戲劇家王實甫在“董西廂”的基礎上把崔張故事改為了雜劇，這就是我們今天普遍看到的《西廂記》。
“王西廂”直接繼承了“董西廂”，並在此基礎上作出了巨大的貢獻。在男主人公形象的塑造上，王實甫不僅寫出了張生的痴情與風魔，更寫出了張生的才華，以及張生的軟弱，使他成為封建社會中多情軟弱的才子的代表。劇中聰明、伶俐、熱心、正直的丫鬟紅娘，給人們留下了深刻的印象，並且在後來的劇作中一再出現，取得了遠較鶯鶯為重要的地位。
同時，《西廂記》在中國戲劇史上首度成功刻畫了愛情心理，是戲劇史上一部直接描寫愛情心理的作品。其對矛盾衝突的設計也足以示範後人。全劇以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾為基本矛盾，表現崔張與家長的衝突；以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾為次要矛盾，由性格衝突推進劇情，刻畫人物。
這樣一種對衝突的組織，對古代戲曲中是很值得稱道的。
“王西廂”與“董西廂”的故事情節大略相同，但題材更集中，反封建的思想傾向更鮮明，又改寫了曲文，增加了賓白，剔除了一些不合理的情節，藝術水平也有很大的提高。作為我國古典戲劇中的一部典範性作品，其規模之巨集偉、結構之嚴密、情節之曲折、點綴之富有情趣、刻畫人物之生動細膩等，不僅前無古人，而且超過了元代的其他劇作家，正因為如此，元代賈仲明在《凌波仙》稱：“新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。”
寫下經典文學《西廂記》的王實甫，為何無緣「元曲四大家」
蝦彈文化 因為 西廂記 是 在歷朝歷代都是 那麼王實甫的成就自然不會被廣而告之，昭告天下。有人認為現代不存在 一說，西廂記 在新中國早就成為了眾所周知的一本書，但問題是所謂的 元曲四大家 卻不是現代人評選出來的，而是清朝時期被人們評選出來的！在清朝時請，那個時候 西廂記 仍然是 所以王實甫注定只能暗...
西廂記的講的是什么，西廂記的講的是什麼？
張君瑞偷香竊玉，崔鶯鶯半推半就。揭示了古代青年男女的性取向 哦呵呵 乙個女人與乙個男人的愛情故事 西廂記 說的是 天下有情的都成了眷屬 這樣乙個又俗又濫的故事 張生與崔鶯鶯一見鐘情，而崔母出於家族利益和封建禮法的考慮百般阻撓，最後，在紅娘的幫助下，經過一系列鬥爭，崔張終成眷屬。作品表達了男女青年要求...
長亭送別的白話譯文（西廂記的），求《西廂記》中《長亭送別》部分的翻譯
運長清芷蘭 賞析 長亭送別 是 西廂記 的第四本第三折，是劇中最為膾炙人口的精彩片斷之一。由鶯鶯主唱，是塑造鶯鶯形象的重場戲之一。這折戲沒有曲折複雜的戲劇情節，它以赴長亭途中 長亭別宴 長亭話別以及別後思情為序，展現了一捲情景交融的暮秋別離圖，主要通過19支曲子，集中刻畫了鶯鶯送別時深細而複雜的心緒...