如何分辨純手工紫砂壺

1樓：単聲噵鎝瞹眛

分析如下：

1、純手工紫砂壺鑑別特徵一：手工接縫下圖**豎立的粗條就是拍泥條圍身桶的手工接縫。

2、純手工紫砂壺鑑別特徵二：板凳紋純手工紫砂壺，泥片拍打成型，泥條在泥板凳上拍打的時候，泥片上印出板凳的條紋，這就叫“板凳紋”。老式傳統做法，“板凳紋”非常明顯；當然如果泥凳本身很光，留下的泥凳紋就不是這麼明顯的。

3、純手工紫砂壺鑑別特徵三：收縮紋緊靠手工接縫中下部並且和手工接縫呈十字交叉的一圈細密小皺文，分佈非常自然。這個就是全手工收索紋路。

行話叫（皺皮）這個是判斷是否是手工壺的最主要依據。

4、皺皮形成的原因：拍打泥條成型時，手上是內鬆外緊（外面拍打塑型），泥料自然彎曲一般出現在身桶中下部。尤其接近收底的地方彎曲程度較大。

高溫燒成後由於內外膨脹係數（張力）不同。內部就出現了自然分佈的皺皮。有些新式工匠推牆乾淨，但是多少會留下這個痕跡。

5、青灰泥：產於宜興丁山黃龍山，位於礦層底部夾層，質地特純，成色穩重，色呈青灰，十分稀少，極易泡養，此泥深受制壺名家的青睞。也是每個藏壺人的最愛。

極品青灰泥，非常易於泡養。使用越久，壺身色澤越發黯然之光，古樸溫雅。長久使用，壺身會因撫摸擦拭，變得越發溫潤質樸。可謂紫玉恆久遠，一壺永留傳。

6、越名貴的紫砂壺禮品，就越精緻，造工也更精巧，如果你對鑑別紫砂壺禮品還是沒有把握，就要請教相關的專業人士，這樣才不會讓你選擇紫砂壺禮品買了假禮品！

擴充套件資料：

鑑定方法

紫砂壺從選泥、製作成壺坯等關鍵工序都是用手工操作的，因而製作十分精細。陶坯一般多不上釉，以其自然色澤取勝，只是在陶坯成型後，上面印刻的書畫詩文紋案都要用粉質顏料加填於輪廓中。這種自然本色和著色方式是紫砂陶壺的一個顯著特點。

在造型上，雖然每個制壺名家都有自己的風格和特色，但大體上還是可以分為素色、筋瓤和浮雕三種型別。

紫砂壺形態淳樸、色澤古雅、質地精密，而且使用的年代越久，經人手撫摩後越顯出其古雅光亮。

一般的紫砂壺並不名貴，紫砂壺中的珍品是那些出自名家之手的作品。明清時期，宜興地區出現了眾多的制壺高手，他們以其高超的技巧，獨特的風格將紫砂壺製作得巧妙至極，這些精巧的紫砂壺上，一般都落有他們的款識。

偽制的紫砂壺即系冒仿名家產品。作偽者的方法其實很簡單，或者在新壺上直接刻上名人的款識；或者用沒有款識的舊壺，冒刻前代名人的款識。

鑑定紫砂壺的真偽，可從兩個方面著手。一是從亮色上看。真正的紫砂壺體重、色紫，因為長期為人手撫摩，上面呈現出汕潤的光亮。

而新制的紫砂壺一般說來質地都比較疏鬆，顏色偏黃，有光亮的少，無光亮的多。即使有光亮，也是用州白蠟打磨上去的。

再從文字上看，舊壺的款都是用陽文，字型極為工整。新壺如果用陽文，字型因為摹仿或顯呆板，或筆劃長短粗細不一。如果是用舊壺加刻**，則所刻文字為陰文。

鑑別紫砂壺的好壞可以具體到六個方面：

1、泥料：壺體密度越高越好，要做得像岩石一樣。做到密度高，首先要泥好。

2、顏色：好壺顏色很講究。紫色高貴、神祕；紅色端莊、絢爛；黃色如綢緞一般典雅。單是顏色就讓人看不夠。

3、器型：壺身上看到的所有線條，包括輪廓線和壺面交介面的線條，要有彈性，如樹杈、竹枝一般，能立得住，彰顯出蓬勃的生命力。身筒要有膨脹感，有氣感，有空間的張力。

4、比例：壺體造型要協調，遵循章法。

5、細節：壺裡面看不見的地方更要做好，無一處不認真。壺的氣孔不是一個簡單的眼，而是藝術作品裡面的一個元素，一看就覺得漂亮，而不只作為透氣用。

六、合理：符合壺理和自然規律，剛柔並濟，方圓並現，曲直相合。一把壺拿在手裡，要看出對比和變化，而不是一成不變。

2樓：浪奔彼岸

分辨全手工紫砂壺，要知道全手工壺製作的幾個特點：

首先在壺身表面，我們會發現全手工壺有著拍打留下的痕跡，類似於皺紋。有的壺明顯一點，有的壺則需要仔細觀察，但不管怎樣藝人們不會抹殺這些能證明全手工製作的痕跡。壺身的線條、弧度上不會十分完美，往往會微有起伏。

第二，看茶壺裡面，有泥條的接頭痕跡，身筒的泥門比較鬆，有泥凳的木紋痕跡，還會有一定的皺褶，有的蓋有作者的印章。

第三，看壺的外面，壺口如果是有線的，或是有坨子的，不易看出手工痕跡，如果是上準片的，由於準片是用脂泥粘的，收縮過程中會或多或少留有痕跡。

第四，看壺底，如果是一捺底或是有坨子的，也不易看出手工痕跡，如果是上假底的，假底的泥片是用脂泥粘的，收縮過程中會或多或少留有痕跡。

第五，手工痕跡的明顯程度取決於泥料特性的不同，泥料收縮大，痕跡就明顯一點，泥料收縮小，痕跡就淺一點，而且製作過程中的精細程度也很重要，不能因為痕跡不明顯就否認是全手工壺，要綜合考慮。就像朱泥，收縮最大，表現出來的痕跡往往最多，在泥條上蓋章，壺身外面有時都能看出痕跡。

全手工紫砂帶著製作者的風格，每一把都獨特，要看整體的造型，嘴和把的搭配，作品表現出的韻味和意境，這些只能靠親身體會，相信只要看見真正的全手工壺，你一定會眼前一亮、心有靈犀。

3樓：文創造物精工局

紫砂壺鑑定方法：

（一）、看身桶。全手工與半手工的區別，就在於是否藉助模具定型。對於低手來說，身桶會不太規則，特別是在反光的角度，會看出凸凹以及稜角，由於人腦對影像的反映滯後，所以看這樣的壺，似乎感覺壺的大小在變化，這就是所謂“全手壺有張力”。

此外，由於不熟練，不熟練的工手每個壺都會有些差異，百壺百樣。這並非為工手故意所為，而是其功力有限，做不到完全一樣而已。

（二）、看泥片接縫和底與壁的過度角度。半手的成型工藝手法與全手不同，全手是由外往裡受力（拍身筒），半手是由裡向外受力（擋坯刮壓），這樣，半手壺的內壁就會平整，底與壁的過度就會圓滑，不會像全手鑲接片那樣留下銳角。

（三）、看內壁章。在內壁嵌章，是最流行的全手壺證明方法。因為很多人迷信，所以用這種方法偽裝全手壺，是半手壺最常見的方法。

一般來說，印章是印在泥條上的（因為印章的字面是平的），泥條圍起來，印章會變形，身桶弧度越大、印章越深，變形越大。但如果印章的弧度與身桶的弧度一致，就可以在身桶做好後（刮壓完畢），在內壁嵌章了。但這樣的嵌章與泥片上嵌章的效果不同，一是不變形，二是筆畫溝槽直上直下，而在泥條上嵌章，圍身桶後一定是變形明顯，並且筆畫溝槽底下寬，上面窄。

（四）、看內壁手寫字。這是目前最有效的全手壺證明方法。但這個方法廣而告之（特別是被廣大的壺藝人們知道），也就沒有效了。

（五）、看壺內口的褶皺。全手壺拍打成型，壺口是擠壓收縮而成，這勢必會形成褶皺。口的外沿褶皺會光坯明針過程中消除，但口的內沿是不會處理的，褶皺痕跡必然會被留下。

也有褶皺的作假方法，就是用較粗糙、皺紋較為明顯的衛生紙壓出來。

4樓：小徑路人甲

分辨純手工紫砂壺可以從壺的工藝及壺內處理情況來看。主要如下：

1、從壺的工藝上判斷。全手工壺是由泥片打平後，根據壺的形狀切好後再圍起成壺身(也叫身筒)，所以壺的身筒上會有泥片接頭。這個接頭在壺的外面是看不出來的，一定要在壺裡面。

這個時候你就可以去眼睛去看，有的眼睛不一定看出來，就要用手去摸。

2、從壺內的處理情況來比較。全手工壺的壺內處理有時不太相同，具體表現為全手工壺的壺內壁不多加處理的話會出現一種自然的皺摺，而半手工壺通常是一些人工刮的痕跡。但有時候為了讓壺內顯得更平整、好看一些，工藝師在製作全手工壺時也會刮一下，這樣的話這點就沒辦法區分了。

全手工與半手工壺在工藝上的區別。所謂的仿全手工壺其實就是半手工壺經過一些處理去冒充全手工壺。主要有兩種方法去處理：

一是在壺內壁蓋以前只有全手工壺才能蓋的那種章，不過仿全手工壺的章是在壺成型後才能蓋，而全手工壺在泥條狀態下蓋好後再把泥料製成壺的。

二是在壺把對應的壺內壁貼一條泥條仿製成接頭的樣子。所以碰到壺內壁有接頭的壺也不能馬上斷定這就是一把全手工壺，還要結合其他的地方去鑑定。

5樓：心奇舞

現在市場上充斥的是各種各樣的機械壺作品，讓消費者眼花繚，無法分辨，幾點關於純手工紫砂壺的分辨標準。

1、純手工成型的壺，身桶在轉動中拍打成型，拍打後，用箅子整形。這樣的壺(圓器)在身桶腹部位置對著光轉動，可以輕易看到不規則，不均勻的波浪紋。

2、不能迷信壺內印章從寬變窄就是所謂的純手工成型，這在當今早就已經技術攻關了。我可以準確的告訴大家，只要陶手先打出7成以上的模樣，把壺放進模子。只要在搪胚的時候手指繞過印章不搪，則既可以把壺形頂出，也可以保留壺內已經變形的印章，這些，其實是很容易理解的。

3、藉助模子整形的壺，其身桶部分給人感覺要比純手工成型的壺僵硬，呆板，由於外壁擋了模子，在燒成之後，身桶泥胚收縮必定減弱了張力，也就是缺少了“充氣感”。線條活性也大大減弱。

4、藉助模子成型或仿手工的壺，其需要整形最多的部分，就是在弧線轉折最大的部分，而在弧線轉折的部分，我們是可以通過電筒認真觀察手指頂出的痕跡或搪過的痕跡。

5、純手工成型的壺，壺內具備泥凳紋，收縮紋，壺外具備拍子印。

6、任何一個陶手，製作壺器必定有其個人風格，這種個人風格，與其人的審美，習慣制壺手法，習慣搭配比例等有著嚴格的關聯。不管是做子口，或者是挖氣孔，或者是做壺把的轉折弧度，觀壺如觀人，看到這壺就知道是他做的。制壺人的風格一旦形成，幾乎不受外界影響，難受他人概念左右。

發展到後期，制壺就如寫字一般了。

6樓：

要做到像純手工壺，必須要在壺內留下純手工壺成型的痕跡，現在仿純手工壺的做法，多數用石膏模搪胚的時候，搪出形狀之後。用皺紙壓出收縮紋和泥凳紋再上底。技法高明一些的，會用模具擋出轉折的一部分，留下大部分的手工痕跡。

因為搪的過程，要用手指頭在身筒內“橫拉”，多數會留下手指頭指模的拉絲紋，如果看到內壺肩或內壺腹下部是拉絲紋，則百分之百是模子壺。現在相對高明的技法，是戴著塑料模搪胚，這樣就不會留下拉絲的痕跡。但會連什麼痕跡都看不出來了。

也就是是說，壺內非常光潔。什麼痕跡都沒有，這樣的壺，絕大多數都是模子壺。

有一項指標是仿不到純手工壺效果的，那就是打身筒留下的印記。我的視力比較弱，從壺外壁看身筒被木拍子打片的痕跡的能力很難，一般要藉助檯燈和放大鏡才行。身筒被拍打之後，會留下平的拍印，顏色會深一點。

但如果反覆光明針，光的很細緻的話就不容易看出拍打痕了。我拍照了一把留下明顯拍打痕跡的身筒外壁，大家不妨參考一下。而擋胚壺是絕對看不到拍打痕跡的。

壺把和身筒接片的位置會用力一些，而且這個位置多數是身筒泥片的接片位置，整把壺看起來最不均勻的地方往往就在這裡。因為接片和接把那裡需要用力，很容易頂變形。再怎麼控制，依靠純手工也難做均勻的。

如果是搪胚的壺，這裡能夠做到絕對的對稱，飽滿和平整。

有一項工序叫【推牆刮底】，是從大彬時代延續至今的。刮底的目的，是為了刮掉壺底的接片殘留的脂泥痕跡和接片的不平整，也有一些是為了裝飾，或刮掉內壺壁上不均勻的收縮紋，但刮底往往是不可能刮的很乾淨，更不能刮的太深，否則用力過度會將身筒頂的變形。所以刮底一般只要能夠達到效果就好。

假設我們看到的刮底刮的很深，推牆推的很高，刮到連任何痕跡都看不到了，那毫無疑問不可能是純手工壺。今時今日的推牆刮底做法有了一定的改變，以往的推牆刮底，從壺底中心一直刮到內身筒的中上部分。而現在的做法，一般把把底颳了就行了，少有推牆推的很高的。

既然做純手工壺，賣純手工價，沒必要留下什麼尾巴被人揪著問話。徹底把所有痕跡推掉的做法既不合理，也不現實。

如壺懂我兄說的，有n多人買壺的時候，用兩根手指頭往壺內壁後半部一摸，就能摸出一條接片紋，然後這壺就成了純手工壺了。但大家究竟是否瞭解一個概念，擋胚壺是一片泥還是兩片泥？是前後都有接片還是隻有後面一個接片呢？

擋胚壺只用一片泥圍身筒，打成大概模樣，然後放進石膏模，用手指頭用力從內向外搪出形狀。拆開石膏模後，身筒外壁留下兩條痕跡：

1. 石膏模前方的分界痕

2. 石膏模後方的分界痕

壺內只有一個痕跡，就是泥片的接片紋。那模子壺前面的分界痕能處理掉嗎？是不是太簡單的問題，當然能夠處理掉，而且是很輕鬆的事情了。

用脂泥填厚實一些，或者把痕跡切掉覆蓋一層泥片不就得了。

純手工是一片泥，模子壺也是一片泥。既然都只有一個接片，那模子壺就可以當成純手工的賣了。新手當然不瞭解，但我們是瞭解的。何況判斷的依據有很多，並不只有接片痕可以看。

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