1樓：海帶的待
由杜琪峰導演的犯罪懸疑影片《神探》上映於2023年，由真實故事改編，影片一經推出便受到了大眾的一致好評，還掀起了一陣心理犯罪學之風。
影片主角**雲扮演乙個時而聰明時而瘋魔的神探，在外人看來他十分神經質，辦案風格也很不能讓人理解，似乎他帶著超能力，可以看到每個人的心魔。而正是這種「瘋魔式」的方式讓他把自己最大程度的去感受案件本身，進而看到了這次故事中**背後的七個人格。比起「神探」身份，他似乎更像影片中的乙個電影符號，而故事事件本身，則成了乙個**人性的介質。
這部電影評分高不單單是因為故事內容本身可以激發每個觀眾心中隱藏的「辦案」激情，在掀起心理犯罪學的同時，影片更是飽含了深刻內涵，給了我們啟示含義。
1、影片原型由真實事件改編，劇情經得起推敲，給了觀眾十足的代入感。
影片《神探》是由香港警魔徐步高事件改編，劇情在融入現實的同時，也給了觀眾代入感。讓每個人都可以去了解案件，並且連線電影與現實。而《神探》在講述真實時間的同時，加上了「心魔」的元素，使劇情不只是在表現犯罪學，更是**了人性。
2、因果論是與杜琪峰在2023年執導電影《大塊頭有大智慧型》形成呼應，也是影片故事的核心。
因為經歷而產生傷害，因為傷害而想要逃避，因為逃避而產生多重人格。而神探陳桂彬（**雲扮演）也不例外，她與妻子離婚後，身體內**出了乙個逃避人格，也就是妻子的本體，而在影片最後重又看見真實的妻子時，那張熟悉的臉卻變了，此時的她已經成為了乙個陌生的自私的人，也正因如此她才離開他。
3、天使與魔鬼只在一念之間，影片在懸理論外衣下深刻**了人性。
在影片中**高志偉的七個人格也象徵著七宗罪，它們分別是：傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、暴食和色慾，只不過它們變成了具象人格影響和支配著他的行為模式。而神探本人也是**出了乙個逃避人格，即妻子本體。
並且在辦案過程中，他最大程度的進入事件中，以自身代入感體驗**以及被害者在案發現場的感受，進而破案。
而關於人性的**也是影片的一大亮點，不光是懸疑和心理學畫像的分析，該片也展現了在「心魔」驅使下的多重人格展現與人格**。正如何家安在槍戰中從想要捨己為人到想要犧牲所有人以保全自己。人性的缺點在特殊環境下暴露無遺，而關於心魔的產生也使我們每個人都開始深思。
而作為一部犯罪懸疑影片，導演並沒有把所有重心的方向都放在「懸疑」上，所以不同於《心理罪》等型別的電影，《神探》的故事邏輯線不夠清晰，往往都是主角在分析犯罪者的心理，整個影片圍繞著「心理畫像」所，這是影片唯一的不足也是特別之處，注重於心理刻畫。
影片不關以不斷的戲劇衝突與氣氛營造點燃了觀眾們的心，其中關於人性的**也是本片提高內涵的一大關鍵，所以《神探》獲得大眾好評和成為一部好的心理犯罪學影片也是不無道理的。
2樓：何慶安
首先，作為一部懸疑犯罪片，《神探》的劇本是無可挑剔的，顯然導演杜琪峰在劇本的打磨上花了很大的功夫。
電影既保留了故事的完整性，沒什麼比較大的矛盾，情節和衝突設計得很合理，又能在保持完整度的同時，極大地增加電影的故事性和懸疑性——這一點是很難得的，既要兼顧懸疑片的本質，又要盡可能地減少劇情bug，很多懸疑犯罪片都是因為沒能做到這兩點而無人問津。
甚至在保持了這兩種特性的同時，電影的結局也是意外地引人深思和燒腦，最後那段「換槍」的情節與電影的故事本體高度契合——這也是很難得的，比如這兩年《唐人街探案》和《看不見的客人》都是因為結局發人深省而頻頻收穫好評。雖然《神探》的結局沒有出人意料的反轉，但是這種以上帝視角展現，讓觀眾去揣摩劇中角色情感和邏輯也不失為一種巧妙的做法。
其次，電影的設定也很有趣：**雲扮演的主角陳桂彬作為神探，是通過模擬犯罪分子的犯罪過程才能屢屢破案。更有趣的是，陳桂彬能看見其他人內心深處的各種人格，並具象化展示出來。
這在一般的犯罪懸疑片裡是很少見的。這樣的設定使電影的趣味性極大地增加，也引發了觀眾對這一設定的思考和討論。
但也恰恰是因為這個有趣的人物設定，使得電影的破案過程變得兒戲起來。主角能憑藉模擬犯罪過程這一行為破案，雖然類似於我們常說的「側寫」。但是毫無疑問的是，相較於其他犯罪片有條不紊的破案過程，《神探》這種弱化破案樂趣的敘事手法，實在是拉遠了與普通觀眾的距離。
3樓：影評時光機
《神探》豆瓣評分8.4，三星以下打分人數不足2%。這樣的成績，堪稱優秀。而它的優秀，我們需要從三個角度，抽絲剝繭，細細道來。
編劇之神韋家輝的得意之作
《神探》的「神」可做兩種解讀，而且性質完全相左。電影的劇情參照這兩種解讀，又可以做兩種完全不同的脈絡走向。而最終的結局「換槍」，每一次的更換，都給安志杰飾演的警察何家安帶來不同的結局和處境。
種種這些撲所迷離的謎團，玄之又玄的設定，在劇情線上給了《神探》極大的看點。
除了玄之又玄的劇情以外，電影還有乙個較為有意思的設定，那就是**雲飾演的陳家彬所看到的一切，究竟是他推理以後得出了結果，然後在目標身上，自己做的一種形態對映。還是他真的可以看到人內心的鬼，繼而根據不同的鬼，去推斷真相和結論。
站在科學和無神論的角度，當然更傾向於前者，然而韋家輝用過於逼真的設定，以及某些詭異卻又無法解釋的邏輯漏洞，來混淆和迷惑了我們，讓我們又慢慢的傾向於後者。
槍火之神杜琪峰的又一佳作
杜琪峰善於拍犯罪題材電影，從《槍火》到《暗戰》，杜琪峰設定的犯罪世界，既有動作場面的張力十足，又有設計精巧的劇情脈絡。而在《神探》中，劇情線上有韋家輝親自操刀，場面和整體把控上，杜琪峰則親自上陣。
但《神探》又與杜琪峰過往的其他電影不同，它並無太多暴力的槍戰場景，因為電影中大多的槍聲都來的極其詭異，於無聲處突然一槍，死的玄妙，來的驚奇。
這樣的場景設計，在韋家輝原本就神神叨叨的劇本映襯下，更加凸顯了「神」的韻味。
退休神探陳佳彬，有人認為他是精神**妄想症，但也有人說他破案犀利，可以看到凡人看不見之事。
而在這部電影裡，有哪些是我們看不到的？
「誰開的槍？」、「為何開槍？」、「開槍以後發生了什麼？」
而這些，卻又恰恰是陳家彬可以看見的。
所以杜琪峰隱去了這些，藉由陳家彬之口，將一切真相還原。原本簡單的真相，經過如此設定，瞬間變得更具看點。
**雲的演技一人扛起一部戲
**雲的優秀無需多說，在《神探》中他再次驚豔了我們，甚至讓我們有了一絲淡淡的汗毛聳立。
陳家彬是乙個典型的工作狂。
如果我們將他的眼睛定義為：神，他可以看見人的內心之鬼。
那他經歷了長期的壓力和刺激之下，他一定會變得神神叨叨。這樣的感覺陳家彬身上很濃，同事與領導的不待見，妻子的不理解，以致陳家彬自己營造的乙個心中的妻子，並刻意選擇性的遺忘真實世界裡的妻子。
如果陳家彬的眼睛並不神，一切都是陳家彬用驚人的洞察力和推理得出的結論。
那他刻意營造的世人對他的看法，則必定有著某些特殊的原因，這在電影中有一定的伏筆。
有些人他的人生字典裡，樂趣大於一切，而對於陳家彬來說，破案就是他最大的樂趣。
但下屬的精明能幹，終究會讓某些人不開心，丈夫的長期不歸家，也早晚會讓家庭生出不和諧。但案子還需要破，樂趣不能丟，於是陳家彬刻意營造自己的「神」跡，讓自己可以變得了無牽掛，一人獨處。
兩種不同的真相，在同一部電影裡，**雲都演繹的十分到位，以至於讓我們無法分辨真假。
所以編劇+導演+演員，處處妙至巔峰，如此電影，又豈能不收穫好評，拿下高分。
4樓：極品娛樂
世人常說，天才與瘋子就是一線之間的懸念。有人如梵谷式毀滅，而有人則如救贖般永生。2023年充滿懸疑驚悚的電影《神探》不僅榮獲多項大獎，甚至還被譽為中式版本的「盜夢空間」。
這部電影的深度可以說是十分的深邃的，它更像是一部人格與人格之間的較量。
電影中的每乙個人都有著多面的人格故事。電影《神探》講述了患有精神**的警察捲入失槍案的故事，**雲所飾演的退休警察陳桂彬，他亦正亦邪的演技，可以說是整部電影的精彩。
從劇情上看，這部電影確實做到了極致的燒腦
尤其是當男主角割下耳朵當做禮物的那一刻，整部電影就充滿了佛洛依德式黑暗詭異的韻味。故事的引子十分的簡單，就是尋找丟失的槍枝，然而整個案子背後所牽連的則是人性無法直視的內心。這部電影極具魔幻色彩的劇情設計，將俗套的警匪系列拍出了藝術片的觀感。
回顧整部電影，裡面的每乙個人似乎都是瘋子。
它之所以獲得8.4分的豆瓣高分，最大的原因就是其逼格和意義，富有哲學式的思維。電影《神探》所呈現的故事，有著港式懸疑和美式誇張雙元素風格，當中人物表現充滿了張力，這一點和傳統的港式電影相比，算是一大創新。
電影《神探》所體現的寓意，在於挖掘人們內心的心魔。
它喚醒了人們心靈深處不為人知的秘密。其中很多橋段都需要反覆的咀嚼推敲才明白其中的寓意。這部電影站在商業片的角度，它並不適合大眾的審美取向。
然而站在冷門佳片的角度，它反而迎合了高階觀眾的人群市場。影片將人的信仰擬人化，有人在信仰中瘋癲，而有人則在自己的信仰中迷失。
作為**雲主演的電影，他對於角色的塑造十分的精準。
其實這已經不是他第一次扮演人格**的角色了，在電影《暴風語》中，他的精湛演技也一度被觀眾稱之為影帝。**雲塑造的角色，將痴狂還有瘋癲演繹的淋漓盡致。他在現實與虛幻世界的博弈，成功的表現出乙個天才內心的孤獨。
其梵谷式的割耳，側面預示著這個人物的悲劇色彩。
而整部電影，其劇情故事的邏輯性還是很強的。
但是它誇張的故事渲染對於初次看這部電影的人來說，很容易一頭霧水。導演將電影賦予了高深的藝術性還有哲學性，那麼真的想明白電影的真相，就需要深度的去理解當中的每乙個角色。
電影《神探》哥特般的畫面，充滿神秘感。
其演繹出的人性背後的「真假」則引起了人們深深的思考。若於深淵中通透的看明白世間的一切事物，那麼必然也會得到過於聰明的反噬。或許這部電影不僅僅是一部懸疑破案的故事，它更像是**的黑色幽默，充滿諷刺的韻味。
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