1樓：單秀英愛嬋
主要是頷聯。
和頸聯。明月松間照。
清泉石上留。
竹喧歸浣女。
蓮動下漁舟。
這四句的描述十分形象化，讀者可以在腦中再現詩中的畫面。頷聯，一靜一動，意境悠遠，給人一種與世隔絕，室外仙緣的優美景象。頸聯，則體現了山中生活的情趣，通過間接的資訊：
喧嘩的聲音、蓮動的景象來體現浣女漁民的生活，十分形象生動。
2樓：改增嶽霜璧
怎樣理解「明月松間照，清泉石上流。百浣女歸竹喧，漁舟下蓮動」的藝術畫面？明確。
「明月松間照，清泉石上流。」作者用清新自然的筆調，勾畫出一幅有聲（泉聲）、有色（青松）、有動（泉流）、有靜（月照）的幽靜雅緻的山間月夜圖。上句側重寫空中，下句側重寫地下，各個景物非常協調，組成乙個立體感很強的完度整畫面。
「浣女歸竹喧，漁舟下蓮動」這兩句寫得很有技巧，用筆不露痕跡，使人不覺其巧。
（1）上句寫女子，先聲奪人，先聞其知聲、後見其人。詩人先寫「竹喧」「蓮動」，是因為浣女隱在竹道林之中，漁舟被蓮葉遮蔽，起初未見，等到聽到竹林喧聲，看到蓮葉紛披，才發現浣女、蓮舟。這樣寫更富有真情實感，更富有詩情畫意。
（當然版，還有平仄押韻方面的考慮）
（2）以「喧」來反襯「靜」。正如"蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽"這兩句膾炙人口的詩句，寫出事物的動態不是為了破壞這個幽靜的境界，而是為了烘托它。人們從這些喧鬧的景物中，很自然地體味出一種和平恬靜，體味出恬靜中的一片活權潑生機，因而它給人的感覺，就不是枯寂陰森，荒涼可怕。
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