1樓：士韋博
記敘性散文應注意的兩點
一要選擇典型且富有生活氣息，但一定不能照抄生活，要有豐富合理的聯想與想象。尤其是在寫一些歷史故事，要有“目擊”現場的能力，學會運用豐富的聯想與想象再現當時的歷史場景，甚至可以選擇與歷史人物直接對話的方式來增強文章的生動性、可讀性。
如2023年滿分作文《昭君的選擇》，小作者大膽發揮豐富的想象與聯想，再現了昭君在和親前後的動作行為以及心理流程，尤其是有一段描寫她解救飛蛾脫離火海的細節，既鮮活可感又寓意深刻讓人擊節：
迷茫的燈光下，一隻單薄的幼蛾一頭栽在作響的燈焰上，發出“噼裡啪啦”的爆鳴聲。昭君拔下玉釵，挑弄燈芯，試圖將蛾兒救出來。
就在這時，傳來和親的訊息。像春日裡的第一聲驚雷，在死一般的後宮炸開了。
“啪”，玉釵落地，斷為兩截，昭君的手劇烈地顫抖著。處於生死之交的蛾兒在飄轉的火焰中狂亂地掙扎著，終於，像離弦的箭一般，衝出火海。
烈焰吞噬了她粉嫩的外衣，卻沒有壓垮她不屈的心靈。在生之涯，死之角，幼小的心靈發出對生的呼喚，爆發出無窮的力量，讓她從壓迫、死亡中振翅飛出。
昭君震驚了，若有所思地看著蛾兒，看著她越飛越遠，飛出圍牆，飛出重重封鎖，飛向遙遠的自己的天地。
二是要準確地捕捉事物的細部特徵，同時要學會力求用簡約生動的筆觸去勾勒、描摹，給讀者留下鮮明突出的印象。描寫分兩種：一類是白描，一類是細描。
白描是一種簡潔樸素、不加渲染的描寫方法，而細描則要求筆法工整，描繪細膩。如果說白描相當於中國畫中的寫意，那麼細描更像是中國畫中的工筆，但對於高考作文800字的篇幅來講不論運用哪一類，都應儘量簡潔、乾淨，一般不會是濃墨重彩，關鍵在於抓住細節的精神。
如2023年廣東高考滿分作文《愛在心口難開》：父親節這天，自己在朋友的鼓勵下為性情暴躁、經常打罵自己的父親送了“一瓶二鍋頭和一盒包裝精美的皮帶”，父子倆對飲微醺，兒子一句“爸爸，我……我……我愛你……”打破了兩代人的隔膜，溝通了心靈，化解了情感障礙，此時，內斂的父親難以抑制自己的情緒：“他拿起酒杯，仰頭猛地一倒，眼睛閃閃的，紅了。
他慌忙掩飾道：‘這酒……這酒太烈了……’”這一個精彩的細節寥寥數筆卻將父親的難以言表的激動表現得淋漓盡致！
2樓：
敘事散文與抒情散文、議論散文不同的一個重要特點，就是作者所要抒發的情感，常常不是直接傳遞出來的，而往往是通過散文中的敘事來間接表達的。這就是所謂的“因事緣情”。作者的記人和敘事，浸透著濃郁的情感色彩。
作者的情感常常曲折地隱含於委婉跌宕的敘事之中。因此，善於從敘事中去感受作者豐富和複雜的情感底蘊，是敘事散文寫作的關鍵。
再看一篇敘事散文的例子――
蔡金才《父親的歌聲》：
在我童年的記憶中，父親是一個口不離曲的歌迷。
其實，父親唱的歌並不動聽。他沒文化，不識“哆來咪”，也沒有天生一副好嗓子。他只是隨意地哼些俚曲俗調，或是從戲臺上學來的零碎唱句，別人是很難聽出他唱的內容的。
但父親唱歌時派頭十足，有板有眼，有頓有挫，有時還搖頭擺腦，洋洋自得，顯出愉悅愜意的神情，街坊鄰里、親戚朋友都稱父親唱的“無字曲”是“開心曲”。
說是“開心曲”，倒是十分貼切的。那時日，父親的生活過得很是艱辛。他一人獨撐著十口之家，像駕著一葉扁舟在人生的大海飄流，隨時有風暴的驚憂。
他每天到街市擺張小攤，賺個一元、八角，晚上回家如數交給我母親，作為柴米油鹽的資用。如若父親一天不出去，家中便可能無米下鍋。母親常常為這種困境煩惱愁悶，父親卻十分坦然。
他相信天無絕人之路，從不為生活的艱難怨天尤人，總是唱著歌迎接生活的挑戰。他唯一的愛好就是看戲聽曲。沒有錢買票進戲院，就到街頭看宣傳劇，聽民間藝人演奏。
記得一個風雨交加的夜晚，我像往日一樣在睡夢中醒來，窗外電閃雷鳴，風呼雨嘯，我等不到父親那熟悉的音調，心頭頓時感到不安。茫茫黑夜，風狂雨驟，父親該不會有什麼意外吧?我看見母親也睡不著，她懷抱小妹坐在床頭守著小煤油燈，也在焦急地等待。
壁鐘已敲過12下，又敲了一下、兩下，夜深了。我心中默默禱告：天公呵，你保佑父親平安歸來吧!
驀然，我聽到了父親的歌聲，它透過了風聲雨聲，伴著小木車的“咿呀”嘆息，從巷口那邊悠悠飄來。父親的歌聲仍是那樣脆亮，那樣歡快。
這以後，我一想父親那晚唱著歌頂風冒雨推著小車的情景，心中便感動不已。我好像從中領悟到一種人生的況味，明白了不少做人的學問。父親沒進過學堂，也不懂什麼人生哲理，但他卻能做到不為生活的艱辛而氣餒，不為遭遇的困苦而哀嘆，總是那樣開心，笑迎人生風雨，這是多麼不容易呀!
現在，我已屆“知天命”，也喜歡隨意哼些“開心曲”。也許，這就是父親留給我的一份遺產吧!
3樓：肖兔子家溫婉居家的菇涼
不論是寫什麼文章，關鍵是在於一個“真”字！有真情實感、有血有肉的文章才是好文章呀！無須用些什麼華麗的辭藻去修飾，天然文才是好文。
像魯迅吧，這位頂頂有名的文壇聖人，寫的都是很樸素的！
我認為敘事散文也自然離不了“真”！以“真”為基！我有個同學，她寫的敘事散文連老師都說好，真情實意，記述身邊最真實的事，溶以她最真實的感情，平緩的文字間洋溢著真情！
就這麼多吧，總之一句話，寫“真”文！！！
4樓：
攪混水中……莉莉你是不是在頭疼那篇作文？我還沒寫呢。
5樓：飄飄伊子
所謂神三意不散。你把幾件事敘述的複雜一些就ok了
敘事性散文怎麼寫？
6樓：勝軍
1、表達的情感的含蓄和剋制
敘事散文中，那些隱藏於文字後面的情與思，越厚重越真摯，就越能打動讀者，越能呈現出驗和事實的力量教養”、“文雅”和“斯文人的談吐”，一定是要有深厚的人生經驗作為支撐的，它必定暗含著對生活和存在的獨特發現，同時，它也一定是一種藝術的創造，否則就不會是“文雅的藝術”了
2、真情
敘事散文的素材應該**於我們熟悉的生活，人物和事件都應該是曾經使你產生過心靈震顫或者讓你記憶深刻的，你可以在行文的時候有具體細節上的修飾和加工，但不能失去生活的本來面目。
3、細節
細節是事物的細部特徵，在敘事散文寫作中尤其要注重細節描寫。因為細節不但是你形象思維的一個展現，而且往往會成為文章中的一個亮點，對刻畫人物形象和塑造人物性格起到舉足輕重的作用。細節包含很多種，像人物的動作刻畫，人物的神態刻畫，個性化語言的刻畫，當時環境的刻畫，人物內在心理的描摹等等，不一而足。
敘事散文的取材：
1、取材於歷史故事，學生在塵封的歷史深處追尋那些能夠體現文化底蘊、彰顯人文精神的歷史人物，捕捉那些曠古文明的碎片，在新的時代背景下，翻作新聲，發掘其嶄新的歷史價值與意義。
2、**於現實生活的那些極能夠觸動人靈魂核心的動人故事，它們中有的感人肺腑，催人淚下；有的動人心魄，震山撼海；有的發人深思，啟人心智；有的促人警醒，幡然醒悟。
3、取材是文山探寶，書海尋珍，於古今中外的名著抑或民間故事之中尋找創作源泉，釋放才情，張揚文采。或從中採擷一段動人故事；或乾脆對書中人物直接點評；或故事新編，花樣翻新……不一而足。
7樓：惜月知道
一、散文的一大類，主要是敘事，抒情。與記敘文不同的是，敘事性散文只有高潮，沒有結果，沒有議論部分，而多一個抒情部分，讓結構更加明瞭，敘事性散文一般很受到大家的歡迎。敘事性散文比抒情性散文多一個敘事部分，從頭到尾是敘事部分，沒有記敘文那種鮮明的開頭。
二、敘事散文以寫人記事為主的散文。這類散文對人和事的敘述和描繪較為具體、突出，同時表現作者的認識和感受，也帶有濃厚的抒情成分，字裡行間充滿飽滿的感情。
三、敘事散文側重於從敘述人物和事件的發展變化過程中反映事物的本質，具有時間、地點、人物、事件等因素，從一個角度選取題材，表現作者的思想感情。例如：魯迅的《藤野先生》、吳伯簫的《記一輛紡車》。
根據該類散文內容的側重點不同，又可將它區分為記事散文和寫人散文。
四、偏重於記事的散文以事件發展為線索，偏重對事件的敘述。它可以是一個有頭有尾的故事，如許地山的《落花生》，也可以是幾個片斷的剪輯，如魯迅的《從百草園到三味書屋》。在敘事中傾注作者真摯的感情，這是與**敘事最顯著的區別。
五、偏重於記人的散文，全篇以人物為中心。它往往抓住人物的性格特徵作粗線條勾勒，偏重表現人物的基本氣質、性格和精神面貌，如魯迅《藤野先生》,人物形象是否真實是它與**的區別。
8樓：瀛洲煙雨
敘事散文寫作技巧：
選材敘事散文的選材要真實，儘量選取有重要價值和意義的事件。敘事散文選材範圍很廣，凡在生活中能使人感動，給人以啟迪或感悟的人或事都可以寫。
散文最重要的藝術特徵是真實。散文是作者誠懇真摯地抒發情懷、感嘆人生的藝術作品，真實是散文的生命，散文一旦有矯飾虛假的感覺，就毫無價值了。考生在萬不得已進行虛構時，也要讓人看上去具有真實感，且能用真情打動人。
在考生熟知的大量生活素材中，最好選取屬於自己親身經歷、感悟、感受最深的，並且是最能給人以感動和啟發的事情，特別是那些曾經深深打動過考生本人的事情。所選取的素材，一定得是能觸動人們真實感情的。考官想通過敘事散文看到的是考生的真性情。
考生要儘量地做到所選素材的典型性，要做到小中見大，小而精彩。
立意敘事散文的立意要準確鮮明、突出重點、不偏題，要獨特新穎、力求深刻，不能人云亦云。立意即文學作品所要表達的中心意思，是作品的靈魂。在文學作品中，立意要通過文學形象來實現。
散文的立意，是通過作者在文學作品中描繪的人物、事件、場景等形象表現出來的。在敘事散文中，立意體現在作品中描繪的人和事上。要準確鮮明，獨特新穎，力求深刻。
細節敘事散文的細節描寫要具體生動、令人難忘，描繪人物和事件要形象深刻、栩栩如生。在寫作過程中，要多一些令人難忘的細節性描述，切忌無休止地直抒胸臆和敘述議論。考生應學會讓人物和事件自己說話，考生的感受應在對人物及事件精確而又生動的描繪中表達，描繪人物和事件要具體生動。
優秀的散文都是以生動的形象和真摯的感情打動人心的，形象與情感是不可分割的。所以，敘事散文要重視對人物及事件的具體形象的描繪，其中，特別是細節描繪尤為重要。
敘事散文的細節主要指人物的神態動作的刻畫、周圍環境的刻畫、人物心理狀態的描摹等。敘事散文的描寫，不是客觀地對某一場景或特徵的敘述，而是作者心底情感潛流的外在體現。它在文中已經不僅僅充當敘事的角色，而在傳達某種情感的張力。
在敘事散文中，至少需要一個閃亮的細節支撐文章，要把最令人難忘的細節充分地挖掘好，不要直抒胸臆，要說的話應當包含在人物、事件的細節描繪，通過文章的細節傳達自己所要表達的感情。
結構敘事散文的結構要層次分明、詳略得當、輕重分明、內涵突出。敘事散文與一般散文一樣，在結構上是比較自由的，但也必須做到“形散而神不散”。與利益無關的人和事一定要少寫或不寫，要重點描繪與利益關係最直接的事件。
這就是我們平常所說的“突出中心”。作為散文的骨架，結構要與內容相稱。有的散文寫一件比較完整的事件，就要採取縱向結構，即以事件的主要發展過程為描述順序；若僅以一個場面，則採取橫向多角度結構；若寫一個細節，則採取點式結構，幾種筆墨反覆細緻的描繪。
一篇結構完美的散文作品，要具備兩個鮮明的特徵：層次清楚；輕重分明。其內涵、中心突出，詳略得當，描繪適度。
語言敘事散文的語言要敘述和描寫並重，樸素而優美，準確而精煉。這就要求我們遣詞用句的凝練。刪除一切多餘的東西、一切可以不說的東西，只保留非說不可的東西。
散文的文字運用要直接、簡單，也要使文字能夠傳達巨大的情感空間和人生感悟。要謹記樸素而又流露著真情實感的語言是最美的語言。散文是在情感中敘事，語言應力求樸素平實，最基本的要求是準確。
散文曾被譽為“美文”，主要原因在於其語言的美。除了上述技巧外，散文語言還應特別注意其抒情性，既要飽含感情，又要充滿詩意。
怎麼寫敘事散文，敘事性散文怎麼寫？
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