1樓：匿名使用者
其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。[1]
2樓：匿名使用者
在中國詞史上,北宋初期的詞人柳永率先在創作中大量使用了鋪敘手法。宋代詞論家李之儀在《跋吳思道小詞》①中指出,唐五代作詞,「大抵以《花間集》中所載為宗,然多小闋。至柳耆卿始鋪敘展衍,備足無餘,形容盛明,千載如逢當日。
」這一點,柳永的代表作《雨霖鈴·寒蟬淒切》即為明證。鋪敘，簡單說來就是鋪陳敘事，即直書其事、反覆敘說，對事物進行鋪張渲染，突出事物的特徵，增強藝術表現力。則柳永詞用鋪敘衍情法，整個送別的場景、過程，別前、別時、別後的環境氛圍以及人物的動作、情態、心緒，都有細緻的描繪和具體的刻畫。
俚語部分。
白描部分。
3樓：匿名使用者
柳永在中國詞史上有非常重要的地位,他在《雨霖鈴》充分運用現實生活中的日常口語和俚語，並且創造性的運用鋪敘和白描的手法。請結合此詞談談柳永的這兩種特點。
柳永的經歷
說說柳永詞在詞史上的地位
4樓：曹松坤
有「豪蘇膩柳」之稱，柳詞如江南二八少女，清新婉約，細膩獨到。
柳永專是北宋屬
一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，許多篇章用淒切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。
柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量「俚詞」，下開金元曲。
柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於**美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨。
柳永詞的藝術特色？
5樓：筆有千秋業
關於柳永的詞在三個方面做出了歷史性的貢獻，詳解如下：
1、慢詞的發展與詞調的豐富
整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞佔其詞作總數的比例很小，而柳永一人就創作了慢詞87首調125首。
柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭並進。
小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。而慢詞的篇幅較大，一調少則**十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達212字。
慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容涵量，也提高了詞的表現能力。
在兩宋詞壇上，柳永是創用詞調最多的詞人。他現存213首詞，用了133種詞調。而在宋代所用八百八十多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次使用。
詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。
如果沒有柳永對慢詞的探索創造，後來許多詞人或許只能在小令世界裡左衝右突，而難以創造出像《水調歌頭·明月幾時有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
2、市民情調的表現與俚俗語言的運用
羈旅行役之感與抒情的自我化
柳永不僅從**體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變「雅」為「俗」，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。北宋陳師道說柳詞「骫骳從俗，天下詠之」（《後山詩話》），王灼也認為柳詞「淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之」（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。
另外，柳永詞還多方面展現了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。柳永長期生活在都市裡，對都市生活有著豐富的體驗，「列華燈、千門萬戶。遍九陌、羅綺香風微度。
十里然絳樹。鰲山聳、喧天簫鼓」（《迎新春》）的（《瑞鷓鴣》）的蘇州，也使他讚嘆不已。他用彩筆一一描繪過當時汴京、洛陽、益州、揚州、會稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的遊樂情景。
這方面的代表作，首推《望海潮》，詞從自然形勝和經濟繁華兩個角度真實地交錯描繪出杭州的美景和民眾的樂事。這都市風情畫，前所未有地展現出當時社會的太平氣象，而為文人士大夫所激賞。柳記不僅創造和發展了詞調、詞法，並在詞的審美趣味方面朝著通俗化的方向變化，在題材取向上朝著自我化的方向發展。
晚唐五代詞，除韋莊、李煜後期詞作以外，大多是表現離愁別恨、男歡女愛等型別化情感，柳永詞則注意表現自我獨特的人生體驗和心態。他早年進士考試落榜後寫的《鶴沖天》，就預示了這一創作方向： 此詞盡情地抒發了他名落孫山後的憤懣不平，也展現了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個性。
3、詞的表現方法的改變
柳永在詞的語言表達方式上，也進行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語彙中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用現實生活中的日常口語和俚語。諸如副詞「恁」、「怎」、「爭」等，代詞「我」、「你」、 「伊」、「自家」、「伊家」、「阿誰」等，動詞「看承」、「都來」、「抵死」、 「消得」等，柳永詞都反覆使用。
用富有表現力的口語入詞，不僅生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易於理解接受。當時「凡有井水飲處，能歌柳詞」（葉夢得《避暑錄話》捲下），與柳詞語言的通俗化不無關係。嚴有翼《藝苑雌黃》即說柳詞「所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也」（胡仔《苕溪漁隱叢話》後集引）。
詞的體式和內容的變化，要求表現方法也要作相應的變革。柳永為適應慢詞長調體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創造性地運用了鋪敘和白描的手法。
小令由於篇幅短小，只適宜於用傳統的比興手法，通過象徵性的意象群來烘托、傳達抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將「敷陳其事而直言之」的賦法移植於詞，或直接層層刻畫抒情主人公豐富複雜的內心世界（如上舉《定風波》、《滿江紅》詞）；或鋪陳描繪情事發生、發展的場面和過程，以展現不同時空場景中人物情感心態的變化。
6樓：匿名使用者
柳永精通音律，傾一生精力作詞。其詞開一代風氣。他借鑑民間的俗曲新腔，大量創制慢詞，對題材也有較大拓展。
部分詞作生動地展現了北宋前、中期都市的繁華富庶、節日盛況和民情風俗，也有一些羈旅行役和狎妓行樂之詞，比較典型地體現了落魄士子和市民階層的思想情趣。藝術上以鋪敘見長，語言則通俗而不失雅趣，世稱"屯田蹊徑"、"柳氏家法"。其雅詞對北宋蘇軾、周邦彥影響較大，而俗詞則一反潮流，遙接以敦煌詞為核心的民間詞傳統，並下開金元俗曲之先聲。
著有《樂章集》，存詞二百一十二餘首（《全宋詞》）。今人注釋本有姚學賢、龍建國《柳永詞詳註及集評》和薛瑞生《樂章集校注》等。
7樓：匿名使用者
北宋詞至柳永而一變。柳永是北宋第乙個專力寫詞的作家，也是真正開啟宋詞天地的重要詞人。他以一落魄文人，流連坊曲，採納市井新聲，為文人詞作輸入新鮮血液，並自覺地以市民情調取代貴族情調，變「雅」為「俗」，從而改變了詞的審美內涵和審美情趣，在詞中開拓出另外一番境界。
（1）、擴大了詞的題材範圍
第一，在描寫男歡女愛的傳統題材時，柳詞從達官顯宦的峻臺重閣轉向了平民百姓的市井青樓，具有濃厚的市民氣息。這類詞作有的表現了世俗女性大膽潑辣的愛情意識，有的表現了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲，有的抒寫了處於社會下層的伶工樂伎的不幸遭遇和美好願望，皆透露出新的時代氣息。
第二，工於羈旅行役，他把這些本來多入於詩的言志抒情內容一併移入詞中，用來描寫江湖流落的索寞，抒發別離相思的況味，此類作品達到了比較完美的藝術境界。
第三，展現了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風情，這在柳永之前的詞作中是不曾見過的。
（2）、發展了詞的長調體制
柳永精通音律，或利用民間原有的曲調，或把小令擴充套件為慢詞，或舊曲新翻，或自創新調，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當完備，這樣就增加了詞的表現容量，擴大了詞的表現能力。長調蔚然成為一代風氣，倡導之功不能不歸於柳永。
（3）、豐富了詞的表現手法
柳永把六朝小賦的作法移植於詞，創造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術手法，寫景狀物備足無餘，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長於白描，不加藻飾而又生動傳神；此外，構思細密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術特徵。
（4）、革新了詞的語言表達方式
柳永也能以清麗的語言寫傳統的雅詞，但他貢獻最大的卻是使用極其生動、淺近的語言寫出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅緻綺麗的修辭。正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統雅詞分庭抗禮的資格。
作為第一位對宋詞進行全面革新的詞人，柳永對後來詞人沾溉甚深，許多大家都受惠於他，柳詞不僅促進了宋代俗文學的發展，也為金元曲子開啟了先河，以至有人稱他為「曲祖」。
柳永原名三變,是北宋一大詞家,在詞史上占有重要地位.他擴大了詞境,佳作權多.許多篇章用美女切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人，他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。
柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法。他的詞法講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。
他的詞不僅流傳極廣，對後世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》
柳永原名三變,是北宋一大詞家,在詞史上占有重要地位.他擴大了詞境,佳作權多.許多篇章用美女切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人，他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。
柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法。他的詞法講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。
他的詞不僅流傳極廣，對後世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》
比較柳永和蘇軾在詞史上的地位，柳永與蘇軾的詞作的不同特點
柳七的 望海潮 你讀過麼?裡面所能表現出來的豪放氣勢是你可以言喻的麼?或許你不知道,蘇軾的代表作赤壁懷古中有2句是從柳七若干年前寫的某篇裡面xx而來的.至於對比,我想只要有眼睛的都可以看的出來.關於這點偶已經去驗證查實過了,為了找到那2句話,從樂章集裡面終於翻出了那首非常沒有知名度的詞 蘇軾當時對外...
比較柳永，蘇軾詞作在詞學史上的意義和影響
雲山霧海 一 內容上 柳永的詞多寫當時市民的生活情景，反映婦女生活願望和男女戀情，記述風光勝景，涉及時事 政治 人民疾苦者很少。蘇軾的詞衝破了 豔科 的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古 感舊 記遊 說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，風格清麗，感情真摯。二 語言和寫法 柳永的詞屬於婉約...
比較柳永蘇軾詞作在詞學史上的意義和影響
劉永以畢生精力作詞，並以 白衣卿相 自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱 凡有井水飲處，皆能歌柳詞 對宋詞的發展有重大影響。蘇軾將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風...