1樓：匿名使用者
亮度反差的範圍在膠片和數碼上有著不同的叫法：
膠片叫做寬容度，數位相機叫做動態範圍。
叫法不一樣，原理也不一樣，但實際意義和效果是一樣的。
彩色負片的寬容度在1:32～64左右， 彩色反轉片的寬容度僅為1:16～32左右，相紙的寬容度大約在1:30左右。
數位相機的動態範圍具體數值我不清楚，但我有這麼乙個參考資料：
尼康：過1.5 欠3檔
佳能：過1.5 欠3.5檔
富士：過2 欠3檔
最後我想多說一點：
你說數位相機的寬容度不如膠片，這是錯誤的。
所有人都說數碼寬容度低，實際是被誤導了。
說數碼寬容度低的時候我們忽略了一點：
那就是底片需要暗室，數碼需要電腦後期。
數碼**通過電腦後期，如果是jpeg格式通過後期軟體如ps是可以找回大量**不足的細節和一些過曝細節，得到的**的寬容度至少是膠片的十倍。
如果是raw格式，通過軟體處理如camera raw，可以得到寬容度驚人的**，是膠片時代無法想象的。
你說要比就要比原片，不能ps，可是你要知道，與數碼的原片乙個檔次的不是洗出來的**，而是底片，膠片時代雖然沒有ps，但是有暗室啊。乙個時代有乙個時代的方法，許你用暗室就許我用ps。
你要是非要比原片也行，請拿底片來和我的數碼**比，你底片連色彩都不對，比個毛啊。
2樓：匿名使用者
單反像機鏡頭上的哪個資料表明光圈大小?
3樓：
樓主的理論看多了，不過學習精神可嘉！亞當斯的區域**是用在黑白負片上的，還要通過後期沖洗**過程中的相應技術才能實現
現實中，使用數碼單反（30,000塊錢以上的高階數碼我沒有用過），你可以嘗試對某一點使用點測光確定**值，那是將該點顯示為18%中性灰的**值。以這個**值為基礎加減三檔，那基本上就是普通數碼單反的極限了。
另外，由於普通數碼單反感光元件記錄資料的特點，高光部分所謂的寬容度會大一些，特別是使用raw格式時；陰影部分寬容度就比較低了，這一方面是因為數碼影像陰影部分記錄下的資訊遠不如高光多，另一方面是**列印時很大一部分陰影很難看到細節。。。
4樓：匿名使用者
沒有準確的**值 只要在合理範圍就可以了。
你是不是理論看的太多了。
為什麼佳能寬容度不如尼康
5樓：座標北偏東
寬容度……其實現在的相機寬容度都很高，直出**反而看著渾濁，在有限的明暗區間裡表現那麼多層次能不渾濁麼。
6樓：匿名使用者
這是因為佳能cmos構架和製造工藝比索尼和尼康落後至少二代造成的。尼康前二代旗艦d3x採用了索尼250奈米工藝，入門級全畫幅d600是180奈米，在半導體工藝角度分別比佳能的500奈米領先了兩代和三代。佳能這個靠自產cmos穩紮穩打的影像巨頭，半導體工藝長時間停滯在500nm線寬上，沒有fab的尼康和徠卡卻早已飛躍到180nm和110nm：
工藝的滯後使得佳能全副感測器畫素尺寸停留在6微公尺級別，而尼康則已經達到4.75微公尺。
數位相機感測器上單個畫素的尺寸暫時還比500nm大不少，而高感光效能可以通過更高精度的高效能模數轉換器（ad）改善。半導體工藝改進後的電路跟感測器上面的畫素根本就不是一一對應的，效能、功耗自然不會有太多變化。這也是佳能古老的半導體工藝保留到現在仍有較強生命力的原因。
即使到了不惜工本的高階感測器層面，佳能仍然只能在高感光效能上咬住尼康（高感光效能主要依靠後處理演算法實現，說白了就是拼相機處理器的效能）。幸好1dx的定位權重最高的是高感光，佳能在1dx裡面塞進了兩顆digic5+處理器和一顆digic4，總算跟單處理器的d4在高感光領域打成平手。
請問單鏡反光機佳能的D7000跟佳能的Eos 60D各有什麼優劣
d7000各方面表現良好，值得入手，只不過 仍然太水60d是塑料機身，花那麼多錢買個塑料殼子心裡不怎麼舒服，其他也很出色這兩台機子是n家和c家最近比較火的，建議你再參考一下尼康這個牌子，確實很不錯，d7000到現在積累了相當好的評價，高感出色出片銳利奪目 c家的50d我用過，機身大又重，我比較喜歡，...
哪位說說什麼是相機的寬容度，什麼是數碼單反的寬容度和動態範圍
無語月光 1 數碼相機的寬容度 動態範圍 是指影象感測器所能記錄的最大光強和最小光強之間的範圍，即記錄從白到黑之間的灰階的層次的能力。寬容度是感測器的三個最重要的成像指標之一，另兩個是色彩深度和可用高感 2 動態範圍一般用 值的檔數來表示，單位為evs。如果最大和最小光強的比值是1024 1，動態範...
單鏡反光機佳能與尼康之間的糾結
還是佳能的更合理 尼康太不相容了，2萬我認為你更缺少牛頭，那麼24 105拍會議確實是正確的唯一的不是太牛的牛頭了，當然你也可以用2萬來買24 70加70 200f2.8的兩鏡頭，機身再等下，等60d或5d3的上市，總之一點，鏡頭是保值的，而機身是不斷貶值和淘汰的。如果不是全幅，7d與50d區別不是...