1樓：迪
月度迴廊」要有層次、須旦仔跌宕須懸置、要符合人物並符合情節，主要體現在刻畫人物性格、山遲祥佈置事件、佈置情節三個方面。《西廂記》很好的做到了。在事件上，張生與鶯鶯相愛順理成章；在情節上，鶯鶯的三個計策自然而然，張生的挺身而出，順應整個事件的發展規律，也符合當時人們的心理；在人物刻畫上，鶯鶯的整體逐步浮出水面，沒有倉促的一言避過，向所有人呈現的鶯鶯，是完整而又鮮活的女子。
始於此，卻不終於此。在之後的《水滸傳》中，對於宋江被髮配江州也可以算得上這種手法了。作者從王婆化棺木起筆， 引出宋江「 行俠」 置買閻婆惜。
但是閻氏與小張三轉逗搏身成為相好。於是宋江怒宰閻氏。從而發生了後來一系列的事件。
順理成章，人們絲毫沒有覺得突兀不適。這其實算得上是一種比興，先言他物以引起所詠之辭。由遠及近，是一種閒庭信步的悠閒，將故事線悄然埋下，使一切的發生無比自然。
讓故事豐滿，人物形象，情節環環相扣，正是「月度迴廊」的最好體現。
2樓：求註冊
金聖嘆曰：「如仲春夜和， 美人無眠， 燒香捲簾， 玲瓏待月。其時初昏， 月始東昇， 泠泠清光， 則必自廊簷下， 度廊柱， 又下度曲欄， 然後漸漸度過閒階， 然後度至瑣窗，而後照美人。
雖此多時， 彼美人者， 亦既久矣。 明明以屹立暗中， 略復少停， 其勢廳乎月亦必不能不來相照。然而月之必由廊而欄， 而階而窗而後美人者， 乃正是未照美人以前之無限， 如迤如儷， 如隱如躍， 別樣妙境。
非此， 即將極嫌此美人何故突然便在月下， 為了無身份也。」
金聖嘆在《西廂記》卷五「寺警」的回評中寫道：「如仲春夜和， 美人無眠， 燒香捲簾， 玲瓏待月。其時初昏， 月始東昇， 泠泠清光， 則必自廊簷下， 度廊柱， 又下度曲欄， 然後漸漸度過閒階， 然後度至瑣窗，而後照美人。
雖此多時， 彼美人者， 亦既久矣。 明明以屹立暗中， 略復少停， 其勢月亦必不能不來相照。然而月之必由廊而欄， 而階而扮信悉窗而後美人者， 乃正是未照美人以前之無限， 如迤如儷， 如隱如躍， 別樣妙境。
非此， 即將極嫌此美人何故突然便在月下， 為了無身份也。」從「月度迴廊」四個字就可以看出這種手法是如何運用在行文中的，月光自廊下至窗，終至美人。能夠讓讀者看到發展變化，而又自然不扭捏，實為妙筆。
王實甫用紅娘和張生來寫鶯鶯。鶯鶯對紅娘，一句「 你是影兒不離身」就向紅娘表明——你是我最體己的人；同時， 又掩飾自己已動的春心。「你知道我但見個客人， 慍的早嗔；便見個親人， 厭的倒褪。
以此能看出鶯鶯是乙個極聰慧的人兒。知道如何把握人心，如何把握自己的心。在鶯鶯與張生上，鶯鶯表現出的是乙個有自己想法的女子，與張生心意互通，實際上已是與家裡人作對。
作者沒有直接說鶯鶯是個如何有個性的女子，只是從紅娘和張生的角度，與鶯鶯的對手戲中，讓讀者滿滿發現鶯鶯這女子，是乙個叛逆與理性於一身的人。在刻畫這個人物時，也勉強算得上「月度迴廊」坦讓了。
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