1樓：匿名使用者
「藏山」，語出《莊子·大宗師》：「夫藏舟於壑，藏山於澤，謂之固矣。然而夜半有力者負之而走，昧者不知也。」不過，用其語而不用其意，首先仍是直接寫景，描畫出天地間的空濛之色；
另外，卻也別有內涵：寺結於幽深之處常人已是不易得見，現在，復有小雨遮掩了山峰，那麼，其「深」也就更是可想而知了。
「客坐久」三個字耐人尋味，也許是與寺僧品茗論禪而坐，也許是小雨藏山，不便出遊而坐，然非坐久不能寫出下句之景，故而脈絡直貫而下。
從寺中望去，漠漠江面上隱現出點點風帆，由於距離太遠，好像總也駛不到近旁。這一句從韋應物《賦得暮雨送李胄》中「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲」二句化出，寫望久之景特別形象，同時，也反襯出落星寺的遙遠，好像已經遠離塵世
2樓：張zying我愛你
有結屋者，就有賦詩者，但結屋之深，仍有相尋而來者，可見主賓皆是雅人。下面即就「深」字進一步刻畫。「藏山」，語出《莊子·大宗師》：
「夫藏舟於壑，藏山於澤，謂之固矣。然而夜半有力者負之而走，昧者不知也。」不過，用其語而不用其意，首先仍是直接寫景，描畫出天地間的空濛之色；另外，卻也別有內涵：
寺結於幽深之處常人已是不易得見，現在，復有小雨遮掩了山峰，那麼，其「深」也就更是可想而知了。「客坐久」三個字耐人尋味，也許是與寺僧品茗論禪而坐，也許是小雨藏山，不便出遊而坐，然非坐久不能寫出下句之景，故而脈絡直貫而下。從寺中望去，漠漠江面上隱現出點點風帆，由於距離太遠，好像總也駛不到近旁。
這一句從韋應物《賦得暮雨送李胄》中「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲」二句化出，寫望久之景特別形象，同時，也反襯出落星寺的遙遠，好像已經遠離塵世。韋應物《郡齋雨中與諸文士燕集》有「兵衛森畫戟，燕寢凝清香」，韓愈《山石》有「僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀」，五、六兩句分別從韋、韓詩中化出，而前者承上坐久，後者啟下游觀，章法嚴謹，層次分明。末二句將各間僧房中敞開的窗戶比作蜂房，運思非常新穎，而僧人們以藤烹煮香茗，一方面，見出叢林中的真正風雅，另一方面，也烘托了寺院的氛圍，因而作品也令人如飲濃茶，久久回味。
這首詩所以能非常出色地寫出了乙個幽僻清絕的境界，除了意象、語言、構思外，聲調的拗峭也是乙個重要的原因。它的平仄是這樣的：仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平。
仄仄平平仄仄仄，平平仄平平仄平。仄仄平平仄仄仄，仄平仄仄平平平。平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。
不僅沒有一句完全合律，而且頸聯還失粘，但雖拗峭，作者卻不時以律救之，如第二句第五字應仄而平，即為救第一句第六字以及本句第三字之拗，第六句結尾作三平調，然第五句的相應部分也用了三個仄聲字。這就使得作品在拗峭中有一股順暢之氣。這種語言形式是黃庭堅通過對杜甫的學習，又加以自己的發展而創造出來的，其藝術效果，正如我們所分析的，確是強化了對內容和主題的表現。
高分！！有沒有文人墨客對美食表達感情的詩詞呢？ 100
3樓：生死胡楊
相對來說
對 酒 和 民間小吃的 詩句多一些
盧綸的塞下曲四首翻譯，盧綸 塞下曲四首之四
任陽旭 墨梅 王冕 元 我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。譯文 我家畫中洗硯池邊的梅樹，花開朵朵，都是用淡淡的墨水點染而成。它不需要別人誇獎顏色美好，只要留下充滿乾坤的清香之氣。疑難點註釋 墨梅 水墨畫的梅花。洗硯池 寫字 畫畫後洗筆洗硯的池子。王羲之有 臨池學書，池水...
竹枝詞四首白居易
惠崇春江曉景 蘇軾 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。注釋 1 惠崇 宋初僧人，擅長詩歌和繪畫。這是蘇軾為惠崇畫的 春江曉景圖 所做的題畫詩。曉 早晨。2 蔞蒿 生長在河灘上的一種草本植物，可以食用。蘆芽 蘆筍。烹調河豚時 用蔞蒿和蘆筍做佐料，味道十分鮮美。3 河豚 一...
關於長征的詩詞四首
江汀嶼 七律 長征 紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。從文學角度看詩詞曲賦都是詩歌嗎 是的,都是以詩歌的表現形式。詩歌體與詞曲體文學特徵的不同表現在這樣五個方面 1 和 的關係的差異 詩體和詞體的文學特徵有...