1樓：匿名使用者
平仄平平仄， 平 平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平 平仄仄平。
仄平平仄仄，仄平仄平平。
尾聯中的第二句，應該是」平仄仄平平「，第乙個字用了仄（「自」），防止犯孤平，故而第二字變平（「覺」），以拗救。
呵呵，這些都是舊常識了，老夫稍稍明知，今人何必研究之？
2樓：枯木刀
寄左省杜拾遺 唐·岑參
聯步趨丹陛
分曹限紫微
曉隨天仗入
暮惹御香歸
白髮悲花落
青雲羨鳥飛
聖朝無闕事
自覺諫書稀
這是一首非常合律的五律，由於一三不論是做詩常規，並無真正的拗句，因此並不需拗救。其中發、闕、覺都是入聲字，仄聲。
發： [ 平水韻 ]：入聲六月
闕：[ 平水韻 ]：入聲六月
覺：[ 平水韻 ]：去聲十九效·入聲三覺
三個字的古韻都是仄聲，與今韻不同。
3樓：安寧
拗救就是乙個句子該用平聲的地方用了仄聲，然後在本句或對句的適當位置，把該用仄聲的地方改用平聲，以便補救。
4樓：匿名使用者
岑參像岑參 （715—770）唐代詩人。荊州江陵（現湖北江陵）人。出身於官僚家庭，曾祖父、伯祖父、伯父都官至宰相。
父親兩任州刺史。但父親早死，家道衰落。他自幼從兄受書，遍讀經史。
二十歲至長安，求仕不成，奔走京洛，北游河朔。三十歲舉進士，授兵曹參軍。天寶間，兩度出塞，居邊塞六年，頗有雄心壯志。
安史亂後回朝，由杜甫等推薦任右補闕，轉起居舍人等職，大曆間官至嘉州刺史，世稱岑嘉州。後罷官，客死成都旅舍。岑參與高適並稱「高岑」，同為盛唐邊塞詩派的代表。
其詩題材廣泛，除一般感嘆身世、贈答朋友的詩外，出塞以前曾寫了不少山水詩，詩風頗似謝朓、何遜，但有意境新奇的特色。有《岑嘉州集》。[3]
詩詞裡面什麼叫拗救？為什麼要用拗救？？比如一
5樓：匿名使用者
前面該用平聲的地方用了仄聲， 後面應補上乙個平聲，也叫「救平」，但注意補救的字不能在句末。凡經過拗救的句子，就算合律！ 拗句
五律、七律、五絕、七絕中，凡是平仄不依常格的句子，稱為「拗句」，不合格律的字稱為「拗字」
拗救概況
一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以認為是拗句的一種。但由於比較常用，自然跟一般拗句不同了。
具體分為以下四種情況：
出句自救
①出句自救──在（仄仄）「平平平仄仄」句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成「平平仄平仄」，即第三字位置該用「平」而用了「仄」，於是在第四字位置補回乙個平聲字，叫做「三拗四救」（如果是七律就是「五拗六救」了，但七律這個也不是絕對的，也可「三拗五救」）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句：
「涼 風 起 天 末」，
「平 平 仄 平 仄」
王維《觀獵》的尾聯出句
「回 看 射 雕 處」，
「平 平 仄 平 仄」
以及杜甫的《詠懷古蹟》之尾聯出句
「庾 信 平 生 最 蕭 瑟」，
「仄 仄 平 平 仄 平 仄」
都屬於這種情況。
注意：出句自救只限於這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶：
「平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，當然要記牢。」
孤平拗救
②孤平拗救──在「（仄仄）平平仄仄平」這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第乙個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。
那麼，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做「孤平拗救」。
如杜甫的《復愁十二首》其三：
萬國尚戎馬，故園今若何？
昔歸相識少，早已戰場多。
（第二句第三字「今」救第一字「故」，是孤平的本句自救）
對句相救
③如果出句是「仄仄平平仄」，第四字當平而仄，變成「仄仄平仄仄」，甚至是「仄仄仄仄仄」，這時，就要把對句「平平仄仄平」的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬於對句救出句。
如白居易《草》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
（第三句「不」當平而仄，對句「吹」位置字變成平救上句）
如陸游《夜泊水村》的
「一身報國有萬死，雙鬢向人無再青」
「仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平」
「報國有萬死」就是「仄仄仄仄仄」，「向人無再青」就是「仄平平仄平」。其中的「無」就既救出句的「萬」（對句相救），又救本句孤平的「向」，所以叫「兩救」。
可以利用這首詩構成兩救的口訣：「報國有萬死，向人無再青。無字救雙拗，佳聯要記清。」
分析古詩平仄和拗救
6樓：曼舞一江冬
五律平仄是有固定格式的。有四種格式。仄仄平平仄，
仄仄仄平平 （仄起）
平平平仄仄，平平仄仄平（平起）
上述兩首詩，第一首塞上，第7句仍聞酒泉郡是用了拗救。應該是平平仄仄平，為避免孤平，改為平平仄平仄。這種拗句現在已經成為一種公認的格式，而且基本都是在第7句出現，所以，有學者也不把它歸入拗救。
第二首巫山高 第三句萬重春樹開，應是平平平仄仄，第乙個字用了仄韻，第三個字改平韻，這是典型的拗救。
五律的平仄已經說了四種平仄
按照這個格式 第一首塞上， 第三句首字（死）可平可仄，第四句首字（辛）可平可仄。
第二首巫山高則是粘對，除了前面提到的那句拗救，第乙個字（萬）可平可仄之外，其餘都不能改動。
所謂拗救就是前面一字用拗，後面用救來補償，比如五律應該是平平仄仄平的句式，第乙個字用了仄聲，則第三個字補償乙個平聲，以防犯孤平。該用仄仄平平仄的句式，第四字用了仄聲或者3,4二字都用了仄聲，則將對句的第三個字改用平聲來補償。也叫對句相救。
還有一種半拗，則可救可不救。(上面那個仄仄平平仄的句式，第四字沒用仄聲，只是第三字用了仄聲，可救可不救。）
中國古詩，尤其是律詩是很有講究的。不掌握平仄、粘對，做出來的詩是不合格的。希望對樓主有所幫助。山人對古詩詞有研究，而且也會寫一些。當然只是自娛自樂。
標出下面這首詩歌的平仄，並指出有無拗救 葛溪驛 王安石
7樓：荷塘清秋
仄仄平平仄仄平，仄（拗）平平（救）仄仄平平。
中平仄仄平仄（拗）仄，中仄中平平（救）仄平。
仄仄中平平仄仄，中平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
8樓：手機使用者
平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
仄平仄平平仄仄，平仄仄平平仄平。
仄仄仄平平平仄，仄仄平仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
詩律 怎麼判斷一首詩裡是否出現了拗救
拗救以後，律詩失粘怎麼辦？
9樓：南山焦桐
對於小拗，救與不救關係不大，只是在孤平、三平尾時才必須救，這個拗救不存在失粘。
對於大拗，也叫醜類特拗，不管你救與不救，都是失粘。
所以說拗救與失粘沒有直接關係。
關於律詩拗救的問題，律詩的平仄拗救的幾個問題中，請高人幫助
龐太師 第乙個是肯定不行的 因為互換後就變成了 仄仄平平平平仄 平平仄仄仄仄平 這是一定不符合拗救規律的，格律的規則是讓整個句子讀起來抑揚頓挫，四個平聲連在一起讀，連呼吸都夠不上氣，何談抑揚頓挫？這種句式的拗救只有一種格式 仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平 這個句式完全符合格律，被唐宋詩人大量使用，且...
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抗珈藍譽 律詩絕句自它形成之日起便有了它的自身系統的規則，它的一大特點便是它嚴格的格律。但是因為如果按照正式的定型來寫詩，那麼詩的自由度便受到限制，同時也束縛了詩人的才情。因此在正型之外，在歷代詩人的探索下，又產生了當詩突破了正型後的一系列補救規則。籠統說就是 拗救 這些讓詩依然保持了一種格律美，然...
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