1樓：喜行於攝
有耳朵，聽力正常就可以聽，不用靠軟體。
2樓：d是菠菜
可以試試studio one，它是presonus首次涉足音訊工作站領域的第乙個軟體，可以聽如軍號之類的樂器聲音，可以執行在windows和mac os x下，獨立執行，可載入au、vst 2、vst 3效果器和虛擬樂器外掛程式，也可作為rewire主控端軟體使用。
3樓：阿根廷干己
《紅樓夢》是一部內涵豐厚的作品，《好了歌》和十二支《紅樓夢曲》提示著賈寶玉所經歷的三重悲劇。作者將賈寶玉和一群身份、地位不同的少女放在大觀園這個既是詩化的、又是真實的**世界裡，來展示她們的青春生命和美的被毀滅的悲劇。作品極為深刻之處在於，並沒有把這個悲劇完全歸於惡人的殘暴，其中一部分悲劇是封建勢力的直接摧殘，如鴛鴦、晴雯、司棋這些人物的悲慘下場，但是更多的悲劇是封建倫理關係中的「通常之道德、通常之人情、通常之境遇」所造成的，是幾千年積澱而凝固下來的正統文化的深層結構造成的人生悲劇。
**描繪了上至皇宮、下及鄉村的廣闊歷史畫面，廣泛而深刻地反映了封建末世複雜深刻的矛盾衝突，顯示了封建貴族的本質特徵和必然衰敗的歷史命運。尤其深刻的是，在**展示的賈府的生活圖畫裡，顯示出維持著這個貴族之家的等級、名分、長幼、男女等關係的禮法習俗的荒謬，揭開了封建家族「溫情脈脈面紗」內裡的種種激烈的矛盾和鬥爭。
怎麼吹軍號啊
4樓：ch陳先生
首先應當注意身體和雙手的姿勢是否正確，因為它會影響到以後的練習和演奏。在吹奏時，應當昂首挺胸，精神飽滿，無論是站立或是坐著，身體都應端正。
號身和人體盡可能成為直角，號口朝向正前方。練習時，可以利用頭部的俯仰來調整，使之能夠保持直角狀態。整個右手手形要自然、放鬆，動作才能靈活。
要用指頭觸覺最好的部位去接觸鍵子，按鍵的三個手指力求自然彎曲。
5樓：匿名使用者
關於你提的問題 其實我也答不好。關於管樂中的呼吸，是個不好說的話題，也是個永恆的話題，也是關係到能否邁進管樂吹奏大門的問題，也是關係到進門後演奏境界和水平的問題。發音、音準、高低音的控制、音色優劣音色變化、粒度強弱控制，以及樂曲是否符合規範，而又有藝術標準的處理等等等演奏技巧無不與氣息有關。
但是同時，呼吸不正卻又容易使身體和肺部疲勞和受損。其實呢，關於吹奏樂器的氣息也又沒那麼神秘，前面說的「氣沉丹田」無非就是「胸腹式呼吸」人在日常中用的是胸式呼吸，而在管樂吹奏中的呼吸，是根據**需要，運用胸、腹聯合呼吸的方法，簡稱 胸腹式呼吸，利用胸肌、橫膈膜，和腹肌同時協調動作，氣息的控制可以根據**的需要達到自如，而不易疲勞，是最合理的呼吸方法，特別是長音顫音，我式過多次，用口角嘴唇顫音、氣流顫音，都不如腹式呼吸（腹部肌肉動作）來得自然，且感覺也好，而且不累，腹部動作可以用的上全身的力氣，也就是全身都在動，演奏起來也自然，全身動作也協調，給觀眾的感覺是真正做到那種人號和
一、樂曲來自心肝脾肺腎的感受，不象用胸式呼吸只侷限於上半身，給觀眾以喘不上氣來的感覺，且動作不協調，颱風不好無美感。 呵呵 又說遠了. 你說的吹一段時間後頭暈，對於剛開始學習管樂的人來說這是過程，誰吹誰頭暈，誰也逃脫不了的，我自己剛學的時候也一樣的啊，要想解決這個問題沒啥好辦法，只有多練習，適應了就好。
我有一小竅門，不過也是不大好使，你可以一試，就是在吹的時候，你感覺（想象）腹腔、胸腔、口腔、號管，是乙個貫通的管道，氣流是照著這個線路走的，而不是腹腔、胸腔、頭腔，如果在吹號的時候是這個感覺（想象）的話，那氣息定是不暢的，一吹就上頭了。呵呵,再就是我建議你不要一味追求高音，我們吹號的目的不是高音，一味的追求高音，那音吹的再高也是破破的，還吹的頭暈，反而失去了學習的興趣，吹號的目的是演奏出優美動人的旋律和曲子，如果中高音域吹的好的話，可先在那個音域選曲子練習，有了興趣才有動力，而且在那個音域練的多了，高音自然而然就上去了，可說是水到渠成。
圓號高音相對容易些,嘴勁要大是對的,肚子要漲還飽滿,是不對的,那咱就先說嘴勁吧:嘴勁其實就是說的口角力,要想高音自如,必須口角有力,要想口角有力需口角肌肉發達,所以鍛鍊必須從口角肌肉開始,口角肌肉有上下四條左右兩條,鍛鍊這六條肌肉的最好方法就是練習長音,還有中高低音跳音練習和連音快速上下行練習,這些練習也很關鍵,嘴唇一鬆一緊,對口角肌肉的鍛鍊很有好處,練的多了口角才有力,高音的時候嘴角盡量向兩邊拉,將嘴唇拉薄,口風變小,氣流強,而量小,那樣才能把高音吹上去,吹好高音的最高境界是強而不燥,弱而不虛. 再說氣息吧:
氣息不能吸滿,滿了過憂而不及,要有餘地,保持腹肌彈性,氣沉丹田,雖然氣只能在肺裡,但要感覺下沉,用腹肌力量.氣息的運用是關鍵的,因為樂曲的音色和音量的保持都在氣息的運用上,樂曲的強弱力度對比都與氣息有關,在樂曲上強弱記號都是感情記號,也就是說運用好了氣息,吹奏出的樂曲才能有感染力.練習方法:
長音吹奏,腹振音練習.及與口角力配合聯絡的中高低音練習. 呵呵 說的多了,總之你說的也很對,一是嘴勁二是氣息,這兩項練好了,相信你能吹的一手好圓號.
祝你成功!
6樓：律政巧佳人
首先我覺得吹軍號你一定要掌握乙個節奏的技巧，你要想熟練的掌握乙個小號他所需要的乙個氣息和肺活量，把節奏掌控好。
7樓：匿名使用者
繃著嘴，嘴唇中間留下乙個可以通氣的小洞，不要鼓腮幫
8樓：匿名使用者
1 嘴唇收緊，成微笑狀，切記不要鼓腮幫。
2 呼氣方法很複雜，不是一句兩句能說清楚的，你可以想象你下嘴唇正**上長了一顆豆豆，你用氣去吹他，同時和上一條結合，
3多加練習長音，保證乙個音吹他八拍或4拍，保持音的平穩，音頭用吐的，收尾要乾淨，不要抖動，練習初可能會很辛苦，嘴唇可能會咬破，練習久了組嚼肌會強化，嘴巴也有力氣了，
9樓：鬼毅龍
體格t1個t1後濾鏡阿瑞
10樓：匿名使用者
這個需要吧軍號的嘴子安上
11樓：匿名使用者
我是吹圓號的
你說的是不是沒有按鍵的那種
找個老師讓教下你嘴形
剩下的就是練了
神奇紀念碑放鞭炮引發軍號聲
12樓：匿名使用者
村民傳說：抗戰時犧牲的小號手顯靈吹響了軍號
帶著種種懷疑和猜測，記者來到同濟大學聲學研究所，希望在專家的幫助下，軍號聲之謎能夠水落石出。
為了驗證由於喇叭口地形造成的「地形說」 和由於碑體共振造成的「碑體共振說」的準確性，同濟大學聲學研究所副教授毛東興選擇了不同方位的幾個點來進行測試。那爆竹在不同的點上還能產生軍號聲嗎？
毛東興在碑的中軸線側面距離碑體大概20公尺的地方放鞭炮，沒有聽到軍號聲；在碑體兩側放鞭炮，也沒有聽到軍號聲；而隨後在紀念碑後面去放鞭炮，同樣沒有聽到軍號聲……
如果軍號聲是受到地形和碑結構的影響而產生的，那麼在紀念碑的四周放鞭炮應該都能聽到軍號聲，但是測試結果顯然否定了地形和碑結構導致軍號聲的說法。那麼軍號聲的秘密究竟藏在**呢？
在幾種猜測被推翻之後，村民們都議論紛紛，更加堅信神秘力量就來自小號手的傳說。相傳抗戰時期曾經有個16歲的小號手犧牲後就葬在茅山腳下，他的英靈守著茅山不肯離去，直到今天，每當鞭炮炸響，警覺的小戰士英靈就像聽到了戰鬥的槍聲，他便奮力地吹響軍號……
原因猜測：難道紀念碑內部安裝了軍號發聲裝置？
「小號手顯靈」的說法在科學上無疑是站不住腳的。但是通過人為手段讓建築物發聲的回聲建築國內外也不乏案例。
著名的如匈牙利索爾諾克市的**塔，當人們走進塔時，能聽到一陣陣優美的**聲，原因是建築師在塔頂裝有各種各樣的管風琴，只要風一吹來，便會奏出動聽的樂聲。但這些都是採用樂器原理，或用電子器件進行的人為設計，只是純粹的技術手段，不屬於自然聲學現象。那茅山紀念碑的設計建造者在建造紀念碑時，會不會也根據聲控感應原理，在紀念碑碑體內部人為設計安裝了軍號發聲裝置，以此來吸引遊客呢？
此種猜測很快也被否定了。據茅山新四軍紀念館籌建者張修成說，這裡原來是一片荒山，修建時根本就沒有想過通過任何手段吸引遊客。
既然不是人為故意造成的，那麼軍號聲的形成原因除了神乎其神的傳說之外，還有沒有相對可信的解釋呢？
謎底揭曉：鞭炮聲經由台階反射，聲波頻率變得與軍號聲類似
這時，乙個新的發現引起了專家的注意，當我們在紀念碑前方不同的台階上放鞭炮時，聽到的軍號聲數目竟然有所不同。在最下面的台階上放鞭炮，能聽到6聲軍號，但是越往上，聽到的軍號聲越來越少。
從現場分析來看，放鞭炮的位置所引起的6個音符的反射回聲跟紀念碑前的6層台階數是一致的。難道台階就是軍號聲產生的根本原因嗎？
專家對台階所起的作用進行了反覆的實驗和認證，發現在最下面的台階放鞭炮時，擴散的聲波被六段不同的台階反射回來，由於每段台階的尺寸、坡度不同，遠近距離也不同，各段台階反射回來的音調便有所不同，到達時間上也有差異，這就自然而然構成了乙個由六個音符組成的音階，很多次反射，疊加在一起，形成不同音符的連奏。
可是回聲也就是反射聲音為什麼會變成類似軍號的聲音呢？為了徹底找到軍號聲形成的原因，專家把從現場採集的聲音，分段輸入了計算機，並擷取軍號錄音中的一小段，進行了詳細的比對分析。
毛東興說，從聲學原理上分析，頻率決定了聲音的音調，正是由於爆竹聲的反射聲與軍號聲的頻率特徵相似，所以聽到的爆竹聲的回聲會變成類似軍號的聲音，這一現象的產生純屬設計上的巧合，和台階的尺寸、台階本身的長度、寬度以及每級台階的高度都有關係。
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