1樓：網友
在傳統的和聲學來前野說，是不可取的．它的音響效果是空洞無力的．但是正因為是這樣．純4．5度，平行8度，具有特殊的音響效果，所以在一些現代派（譬如理察克萊德曼）的**裡經常看到作曲家慧銀喊有意的運用這些和聲來達到某搏兆種音響效果．我個人認為和聲沒有絕對的對錯．要看自己如何運用了．
2樓：高水法師
平行八度只是嚴格的古典和聲寫賣埋陸作用的，但是不是所有的平行八度都是錯的啊，李斯特液洞的很多炫中頃技鋼琴曲平行八度一大把。也就是所謂的八度技巧，比如狂六，鍾等等，但李斯特是浪漫派的吧。所有的作曲家都會有八度進行的寫作的，不少呢。
3樓：麥兜的天使
因為使用單音的話，伴卜孫奏聽起來會十分單薄的，野弊鬧平行五度八度是避免使用的，但是不代表不可以使用，而像理察的東西，其實是偏通俗流行的，因此沒頌罩有那麼嚴格的要求，比較通俗。
4樓：山禕
**的發展也是在不斷變化的，過去被禁止的東西現在卻大行其道，**是一種感覺，而不是用規衡帶神則來束縛的，以我的直言，三和絃現在已經到了逐漸被廢行仔棄的邊緣了。看似空洞的東西里面或許才有真正咐虧的內涵。平行八度，以及四度和絃才是未來**發展的走向！
樂理中和絃的解決需要避免平行五八度嗎？ 我知道音程解決需要避免，和絃解決也是這樣嗎？三和絃裡五度出
5樓：網友
你的基本概念沒有弄清。
首先是平行五八度的問題。所謂平行，是指兩個聲部上曲調的進行時對位音的關係，當兩個曲調聲部相同節拍位置上的音（對位音）相距某一特定音程，並維持這種音程關係同向進行時，才是「平行」關係。所謂平行八度或五度即是這個意思。
所以，所謂平行概念的先決條件，必須是多聲部的復調**。對於單一旋律的主調**，則不存在平行八度之類的概念。
所以，平行五八度之類的說法，僅限於和聲。而和絃與和聲又是兩個不同的概念。
在多聲部曲調中，既可以有多個旋律聲部構成的復調**，也有隻是單一旋律的主調**，在多聲部主調**中，只有乙個旋律聲部，其他則都是伴奏聲部。應用於伴奏聲部的和絃，只是按照節拍及和絃構成法則組織到一起的複合音，充其量叫做「和音」，不能等同於和聲。所以，伴奏的和絃連線上，不存在平行的概念。
另外，在單聲部中，也會出現對位式和絃那樣的複合音，但既然是單聲部，也不存在平行的概念。
另外，所謂的「解決」，也是特指多聲部復調曲調中的和聲而言的，是指和聲關係處理上的最終走向。在單聲部或多聲部主調曲調中，以及和絃連線層面，只有「進行」和「終止」，沒有「解決」這一說法。而音程關係的變化，也談不上「解決」。
所有的原位和絃中，三度與五度這兩個音程必然存在。在原位狀態下，和絃根音（最低音）到五音（最高音）之間的音程關係都是五度，三和絃中，大小三和絃的根音到五音都是純五度音程，減三和絃的根音到五音是減五度音程，增三和絃則是增三度。原位七和絃中，除了根音到五音之間為五度音程關係外，和絃三音到七音之間也都是五度音程關係。
6樓：網友
要解決，其實和音程原理差不多，三和絃裡五度裡，大小三，減三這不都是五度嘛，而和絃中只有七和絃需要解決，比如說導七和絃第七級構成的七和絃7246，根據就近解決是1135，其中的26應該解決到15但是這形成了平行五度，所以把26解決為36，和絃為1335，就這個意思，不知道你懂沒，總之我看樓上寫的和絃中不用在意平行五八，這是不對的，不管是和絃還是音程的解決全都需要避免。
樂理 不穩定音程解決到穩定音程 什麼叫避免平行五八度？就是不能解決成五度和八度麼？e小調中的mi和
7樓：
您的題岀的不很清楚。看了幾天，是不是這個意思：一變化音程減四度和增六度b6－#4如何解決？
二 1 ##6 3 這個變七和絃屬於什麼調性？如是這個意思，我作如下解答。－.
減四度的解決，一般只作和聲大小調式中的解決。和大的減四度音程在 iii級到bvi級音上，解決是 iii級音是穩定音，不動保持過去；bvi級是不穩定音級向下解決到 v 級穩定音上。如 c和大減四度音程 e－ba，解決到 e－g穩定音程上。
又如 g和大減四度音程 b－be，解決到 b－d穩定音程上。 和大的増六度音程在 bvi級到#iv級音上，解決是 bvi級向下解決到 v 級穩定音上。 #iv級音向上也解決到 v 級穩定音上。
如c和大b6一#4，解決到 5－5純八度的兩屬音上。又如 f和大增六度音程 b2－7，解決到 1－1純八度的兩屬音上。二。
##6 3 這是屬七變和絃。它不屬於基本樂理的應知應會範囲，它屬於和聲學範疇。變和絃的變音，在大調主要是 ii 級音的公升高或降低半音。
用c大調屬七和絃來講，5 7 #2 4 是公升高五音的(調式 ii 級音)屬七原位，5 7 b2 4是降低五音的(調式 ii 級音)屬七原位。這降低五音的屬七原位的第二轉位即三四和絃，成 b2 4 5 7形式，降低五音的屬三四和絃結構是 大三度十大二度十大三度。您的 1 ##6 3 寫成 1 3 ##6 密集形式後，它附和降五音的屬三四和絃。
它的原位是 ##6 1 3 ，這還原 1 是降低的五音(調式的 bii 級音)，#4 是屬音，因此這是 b 大調的降五屬三四變和絃。它的和絃標記是 b5d34，也可寫成 b5v34。如果把 1 ##6 3 當成旋律片段分析調性，這有些不妥。
旋律片段中的變音只能用調式變音，即象c和大的b6與a和小旳#5等音。bii 級和#ii 級不屬調式變音，而是和聲學研究的變和絃內容。
8樓：網友
所謂平五平八是指前面的音程如果是純五度，比如c調的2-6解決，如果解決到1-5上就是平行五度，要避免，平八：如2-2解決就不能直接到1-1，要解決到1-3，明白了，你在五線譜上解決一下就明白了。
在**樂理中，哪位能具體解釋一下"平行五八度」這個學術語，具例說明。
9樓：小熊玩科技
平行五度 （parallel fifths）指的是樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來，在對位與和聲上都規定應避免平行五度之出現。出現平行五度會讓曲子的聲部感覺降低，感覺好像變成了乙個聲部一樣。
因為五度太和諧了。但在現代和聲中對平行五度的限制大大減小。而傳統和聲主要是古典時期和早期浪漫時期的和聲進行風格。
不是所有的和聲中都不能有平行五度。有很多的中國民族風格的作品中，就有意運用平行五度來增加中國民族色彩。
平行八度在多聲部**中，有乙個聲部的內容（或某聲部的區域性內容，比如兩三個音也算）與旋律聲部一樣，只不過低八度或高八度與旋律同時進行，此時就與旋律構成了平行八度關係。
在和聲學教科書上，平行八度和平行五度被列為不能使用的一類。
10樓：網友
這些都是和聲學中的術語。以下所有例子都是在四部和聲環境下提出的。
平行一度、平行五度、平行八度都是不良進行，因為它們的音響效果很空。
平行一度是什麼就不用說了，很顯然下圖中左邊的那個就是平行一度。下圖中右邊的是平行八度，平行八度是指乙個四部和絃中兩個聲部之間是八度關係，然後進行到下乙個和絃時這倆聲部之間還是八度關係。
下圖是平行五度。類似地，平行五度是指乙個四部和絃中兩個聲部之間是五度關係，然後進行到下乙個和絃時這倆聲部之間還是五度關係。
還有任何疑問可以追問我！
11樓：網友
這個知識應該是和聲學裡面的知識點，指的是高音聲部和低音聲部通向進入到乙個五度或者八度（把複音程變為單音程後是五度或者八度）。
平行五八度的音響效果太空，所以是要避免的。
樂理書上說特性音程是和聲大小調，那旋律大小調到底是不是特性音程？
12樓：幽燕愛樂人
樂理書上說的特性音程只限於和聲調式，這是針對我國目前**高考生和一般院校大一樂理課的應知應會而言。在這一範疇的學生沒必要去耗時耗精力去學習暫用不上的知識，所以大多數院校的樂理課和高考樂理試卷暫不涉及旋律大小調式的特性音程內容。這幾年已有書或講議的習題中涉及了這方面內容，這是編箸者和教師能耐。
13樓：網友
其實只要記住特性音程是增二度，減七度，增五度，減四度就行（規律），旋律大小調應該是因題而異。
樂理中「和絃中避免出現平行四度」什麼意思？
14樓：網友
這裡的平行四度是指多聲部**中兩個相差純四度的聲部平行進行。
什麼叫「平行進行」？平行進行意思就是兩個聲部向相同的方向移動相同的音程。例如高聲部是e進行到f，低聲部是b進行到c，這樣一來兩個聲部都是向上進行了小二度，這就是平行進行。
再加上e和b、f和c是純四度關係，所以這個例子就是乙個平行四度。
至於「和絃中避免出現平行四度」的說法，肯定是在一些特定前提下的。平行四度本身並不是什麼不好的東西，並不是任何時候都需要避免，所以如果你在哪看到了這句話卻不明白為什麼要避免的話，歡迎通過追問等方式把具體語境發上來，以便更有針對性地為你解答。
15樓：網友
這種避免平行多半都是在和絃功能進行或者連線的時候需要注意，比如聲部連線的時候，高聲部和中聲部的連線 不能是五度進行到五度 八度進行到八度這樣。
16樓：網友
你的基本概念沒有弄清。 首先是平行五八度的問題。
這兩條和聲是平行八度麼
17樓：網友
當然不是，前乙個和絃只有乙個f是八度，後續是乙個反向的進行，當然不是八度啦。
18樓：夢
不是啊，你的第三聲部保持了，最低聲部還反向進行了。
平行五度、平行三度中的平行是什麼意思啊？
19樓：打火機呢
平行三度？？
平行五八度是不建議用的，因為太和諧了，缺少和聲感，不過現代派很常用。
比如說前乙個和聲裡面，有乙個八度或五度，在連線下乙個和聲是，這兩個音同時同向的進入了另乙個八度或五度，就說平行了。
20樓：哦哦哦
平行？是做樂理題吧！音程解決？
平行是說於題目中給的音程是平行關係。比如：題目給純五度，那如果你解決出來也是五度，那就錯了，這個就是平行五度。
完全就是說完全協和！
和聲平行五八度不允許出現在哪兩個聲部之間舉例，謝謝大神
21樓：痴呆老木瓜
四聲部和聲裡任何兩個聲部都不允許出現平行五八度。
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