1樓：網友
對主題的反覆、變形，這本來就是古典**的基本手法吧。話說此技的宗主該是貝聖啊～也從沒誰說他的曲子重複、亢餘呢。而且蕭邦這個曲子裡對主題的各仿談種加花、變形、聲部拍沒對比，及這種變化內部的邏輯性和感情的推進，也不會給人乏味的感覺。
蕭邦是個古典功底非常深厚的作曲家（the greatest master of counterpoint since morzart），他的曲子內在嚴謹，少有「隨手作」。 說來，我自己聽這首的時候，整個人的注意力都被吸引到樂襲大納勢和情緒的推進裡去了，也注意不到會不會重複、會不會乏味。
版本的話…能帶著我的注意力和情緒飛全程的就是好演奏。
2樓：辰星
諧謔曲的體裁和蕭邦習慣的大型曲子的長度，註定了要多次重複乙個主題。簡單三段式沒法寫這麼長，而且蕭邦向含鋒答來喜歡在同一主題的多次反覆中加上不同的花，用各種你怎麼都想不到的調外音、奇葩和絃等等來製造不穩定。
正由於這種重複的存在，你才能強烈的感受到第二主題結尾像第一主題的再現過渡時，那兩個可怕的和絃。
當你習慣了悲情，突然把你帶入夢境，當你習慣了夢境，再無情的擊碎你的夢。
在蕭邦的大型作品中，第一諧謔曲未必是最棒的。但它一定是最無情的那個，比第四敘事曲無情多了。 同樣是打碎夢境，第一諧謔曲更直接，對比更強烈，情感中更基槐多的是憤怒。
這時的夢境，自己都以為是真的了。
第四敘事曲，那是從頭到位的冷。從一開始就註定要失敗的寒冷。心早就死了，只是懷念。這時的夢境，早就知道是假談慧的了。
蕭邦的作品有個特點，速度自由，表現自由，演奏家們常常能發揮自己的想象做很多創造，一些大師級人物臺上忘譜了還能自由創作，最後接的天衣無縫。 不熟悉譜子根本記不得那麼瘋狂的跑動都是什麼玩意兒，調內的#g和調外的g，在踩著踏板的高速運動中演奏者自己都未必知道彈錯了音，所有人的注意力都在**整體表現力上。 所以，不要糾結版本，不要糾結錯音。
重要的是，情感表達到位沒有。
具體到第一諧謔曲，那兩個關鍵的不穩定和絃是否恰到好處，第二主題回第一主題的迷你過門是否對比足夠強烈並且毫無ps痕跡（誤），第一主題的情緒，第二主題的情緒，結尾處的張力。等等。
3樓：井水卉
評介一首曲子最好的辦法不是靠文字 聽覺藝術到文字描述，不丟包才怪1.所以建議你還是多聽，跟著感覺走。
2.於是就只有兩個點爛拍陪：喜歡和不喜歡。
3.除非你不幸的是樂評家，才要細分自己的感覺。
4.那簡直不是人乾的。
不支援絃歌的說法，反覆的特色是因為是諧謔曲而不是因為是賀輪古典**，即使諧謔曲來飢蠢自貝多芬，也不是說不是所有古典**都是這樣吧。
況且aba三部曲式，也就那樣吧，某個不和諧動機重複了五六次，評價歸結到歷史原因上了，什麼突然的打斷，什麼動盪不安，只能見仁見智咯。
蕭邦作有（）首諧謔曲。
4樓：考試資料網
答案臘枯正】：d
蕭邦寫有四首獨立的鋼琴諧謔曲，敗行它們都是單樂章的，將戲謔和嚴肅並置於一體，因而形成了一輪悔種新的諧謔曲格調。
蕭邦作有（）首諧謔曲。
5樓：元氣少女的生活記錄
蕭邦作有飢歲（）首諧謔曲。
正爛手睜確薯早答案：d
蕭邦諧謔曲第四首適合藝考嗎?
6樓：
摘要。親親！您好，乙份祝福，乙份溫馨，乙份感動。
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親 您好，很高興為您解答：適合考試用的一般是第一號和第二號，而在難度上來說1號的難度又大於2號，但是1號枯雹僅僅在兩個呈式部能較高的體現技巧，而中間段的搖籃曲舉大則是考試用曲所忌諱的．而第2號全曲難度分配比較平均，因此則更多的作為考沒答帆試用曲，我的乙個朋友去年考西音就是彈的第2號． 就是這些了，希望能幫助到你．
如果我的解答對您有所幫助，還請給個贊(在左肢皮下角進行評價哦)，您的舉手之勞對我很重要，您的支援也是我進步歷槐差的動力。如果覺得我的解明尺答還滿意，可以點我頭像一對一諮詢。最後再次祝您身體健康，心情愉快！
蕭邦的諧謔曲和敘事曲是同乙個時期的嗎 ？
7樓：人間詞話
四首諧虐曲和四首敘事曲都是同一時期的作品（1831~1842）諧虐曲第一號，b小調 作於1831年，獻給亞布烈西特。
第二號，降b小調， 作於1837年，四首中最著名的，獻給費斯登西斯丁伯爵之女。
第三號，公升c小調， 作於1839年，獻給阿道夫。古德曼。
第四號，e大調， 作於1842年，獻給珍妮。卡拉曼小姐。
敘事曲第一號，g小調，，作於1831年6 月維也納。
第二號，f大調，，作於1836年，獻給舒曼。
第三號，a大調，，作於1840~1841年，獻給波林。德。諾亞尤小姐。
第四號，f小調，，作於1842年，獻給羅斯基德男爵夫人。
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