1樓：
一剪梅概述
一剪梅，詞牌名。亦稱《臘梅香》。得名於周邦彥詞中的「一剪梅花萬樣嬌」。
雙調，六十字，上、下片各六句，句句平收，葉韻則有上、下片各三平韻、四平韻、五平韻、六平韻數種。《詞譜》以周邦彥「一剪梅花萬樣嬌」一首與吳文英「遠目傷心樓上山」一首為正體，周詞上、下片各三平韻，吳詞各四平韻，又列別體五種。有同名電視劇集和歌曲。
[編輯本段]詞牌名
簡介一剪梅，雙調小令，六十字，上下片各三平韻。每句並用平收，聲情低抑。亦有句句葉韻者。[1]
[編輯本段]**
此調因周邦彥詞起句有「一剪梅花萬樣嬌」，乃取前三字為調名。又韓淲詞有「一朵梅花百和香」句，故又名《臘梅香》，李清照詞有「紅藕香殘玉簟(diàn)秋」句，故又名《玉簟秋》。[2]
原詞紅藕香殘玉簟秋，
輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除。
才下眉頭，卻上心頭。
用法《詞譜》以周邦彥、吳文英詞為正體。周詞為上下片各六句三平韻，即起句、第三句和結句用韻。夢窗詞為上下片各六句，四平韻，即起句，三、四句和結句用韻。
另一體為每句用韻，如蔣捷、張炎詞。另有五十八字、五十九字兩體。此調以乙個七言句帶兩個四言句，節奏明快。
格律例詞：李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
中仄平平中仄平（韻）。
紅藕香殘玉簟秋。
中仄平平，中仄平平（韻）。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韻）。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
中仄平平中仄平（韻）。
花自飄零水自流。
中仄平平，中仄平平（韻）。
一種相思，兩處閒愁。
中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韻）。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照《一剪梅》賞析
2樓：匿名使用者
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，
獨上蘭舟。
雪中誰寄錦書來，
雁字回時，
月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，
兩處閒愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，
卻上心頭。
譯文已是秋天了，粉紅色的荷花已經凋謝，仍散發著殘留的幽香，睡在竹蓆上，已有了一些涼意。輕輕地提著絲裙，獨自登上那精緻的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望長空，白雲悠悠，誰會將書信寄來？
排成「人」字形的雁群飛回來時，清亮的月光，已經灑滿了西樓。落花獨自地飄零著，水獨自地流淌著。我們兩個人呀，患著一樣的相思，卻兩地分離，牽動著各自的憂愁。
這相思的愁苦實在無法排遣，剛剛離開了微蹙的眉梢，卻又隱隱地湧上了心頭。
賞析李清照的一剪梅
3樓：蕭瑤羽仙
這首詞是寫閨情的。這首詞筆調清新，風格細膩，耐人尋味。
上片主要寫女詞人的獨居生活。「紅藕香殘」是以點代面的寫法，因為荷花既已凋謝，其它草之花就更難見到了，這就透露出秋景的冷落、蕭條；再深一層說，季節的變遷，還會使女詞人產生丈夫離家日久的感覺，使她覺得孤獨寂寞。「玉簟秋」，也不止是說天氣變涼，跟她獨守空房關係倒更為密切，也是表現她的孤獨感的。
於是她想到了乙個排遣寂寞的方法：「輕解羅裳，獨上蘭舟。」這個「獨」字用的很妙，這是背面敷粉的寫法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一同去划船該多麼快樂啊。
正因為如此，她人在船上，心裡卻仍然想著丈夫，想到丈夫的信該到家了，甚至猜到信中會告訴她歸來的日期，這又給予她很大的安慰。這樣一想，她彷彿覺得自己身處西樓上，望著天上的月兒，在計算著丈夫離家的日子。
忽然間，女詞人又回到現實中來，「花自飄零水自流」，這是寫她在舟中所見。花飄水流，是物的自在之態，女詞人見此景象，極為傷懷，但花和水卻不理會她的情懷，依舊不停地飄落，不停地流逝。詞中「自」字也很妙，女詞人移情於物又轉過來借物抒情而煉字，正如屈原所說「惟草木之零落兮，恐美人之遲暮」，表達了韶光易逝的感慨。
由此再轉入直白：「一種相思，兩處閒愁。」這是把夫妻雙方合在一起寫，表明女詞人也很理解丈夫此刻的心情，是女性的細膩處。
但這不過是 一種鋪墊，詞的主旨其實落在最後兩句 上：「情」至於要用「計」來「消除」它，其重可知；然而又「無計可消除」，其深可見。這是女詞人特有的深婉細膩的風格的具體表現。
「才下眉頭，卻上心頭。」這兩句表現了李清照特有的語言風格；用平常的字眼表現新奇的意境。「眉頭」是人的感情外露的地方，別人看得見的，而藏在「心頭「的感情別人卻看不見。
按常理來說，愁鎖眉間和愁情在心是完全一致的，唯其在心，發而為形，才有愁鎖眉間之態。
4樓：匿名使用者
此詞最精彩的是歇拍："此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"相比起來，範詞較平實，李詞較靈活，她以"眉頭：
、"心頭"對舉，以"才下"、"卻上"相應，便形成一條動盪起伏的感情流波。然而紅花需有綠葉相扶，沒有前文的鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩
上片寫與丈夫別後，作者於清秋時節獨上蘭舟以排遣愁懷。見大雁飛過又引起遐想，盼望大雁能從趙明誠那裡給她捎一封錦書來。但她的希望落空了，她的心情更加苦悶。
下片寫作者相思愁苦之情無法消除。先寫眼前景物，用自然現象暗喻愁情的深重和無由排解。接著寫夫妻分居兩地，但相思之情，離別之恨，卻是一樣。結尾三句，進一步表明相思的愁苦之情無法排除
詞的起句「紅藕香殘玉簟秋 」，領起全篇，上半句「紅藕香殘」寫戶外之景，下半句「玉簟秋」寫室內之物 ，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。
花開花落，既是自然界現象 ，也是悲歡離合的人事象徵；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是淒涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟 」，寫的是白晝在水面泛舟之事，以「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句，則明寫別後的懸念。
接以「雁字回時，月滿西樓」兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時 ，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。「誰」字自然是暗指趙明誠。
但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有「誰寄」之嘆。說「誰寄」，又可知是無人寄也。詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達 ，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。
而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞於詞人心頭。
「花自飄零水自流」一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興 。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以淒涼無奈之恨。
下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式。
「一種相思，兩處閒愁 」二句，在寫自己的相思之苦、閒愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閒愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申，說明儘管天長水遠 ，錦書未來 ，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。
合起來看，從「一種相思」到「兩處閒愁」，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而
二、二而一的 ；其深化 ，則訴說此情已由「思」而化為「愁」。下句「此情無計可消除」，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是「才下眉頭，卻上心頭」了。
「此情封鎖計可消除，才下眉頭 ，卻上心頭。」三句最為世人所稱道。這裡 ，「眉頭」與「心頭」相對應 ，「才下」與「卻上」成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。
當然，這兩個四字句只是整首詞的乙個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思，兩處閒愁」前後襯映，而相得益彰。此詞最精彩的是歇拍：
"此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"相比起來，範詞較平實，李詞較靈活，她以"眉頭：、"心頭"對舉，以"才下"、"卻上"相應，便形成一條動盪起伏的感情流波。
然而紅花需有綠葉相扶，沒有前文的鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩
上片寫與丈夫別後，作者於清秋時節獨上蘭舟以排遣愁懷。見大雁飛過又引起遐想，盼望大雁能從趙明誠那裡給她捎一封錦書來。但她的希望落空了，她的心情更加苦悶。
下片寫作者相思愁苦之情無法消除。先寫眼前景物，用自然現象暗喻愁情的深重和無由排解。接著寫夫妻分居兩地，但相思之情，離別之恨，卻是一樣。結尾三句，進一步表明相思的愁苦之情無法排除
詞的起句「紅藕香殘玉簟秋 」，領起全篇，上半句「紅藕香殘」寫戶外之景，下半句「玉簟秋」寫室內之物 ，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。
花開花落，既是自然界現象 ，也是悲歡離合的人事象徵；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是淒涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟 」，寫的是白晝在水面泛舟之事，以「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句，則明寫別後的懸念。
接以「雁字回時，月滿西樓」兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時 ，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。「誰」字自然是暗指趙明誠。
但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有「誰寄」之嘆。說「誰寄」，又可知是無人寄也。詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達 ，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。
而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞於詞人心頭。
「花自飄零水自流」一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興 。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以淒涼無奈之恨。
下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式。
「一種相思，兩處閒愁 」二句，在寫自己的相思之苦、閒愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閒愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申，說明儘管天長水遠 ，錦書未來 ，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。
合起來看，從「一種相思」到「兩處閒愁」，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而
二、二而一的 ；其深化 ，則訴說此情已由「思」而化為「愁」。下句「此情無計可消除」，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是「才下眉頭，卻上心頭」了。
「此情封鎖計可消除，才下眉頭 ，卻上心頭。」三句最為世人所稱道。這裡 ，「眉頭」與「心頭」相對應 ，「才下」與「卻上」成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。
當然，這兩個四字句只是整首詞的乙個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思，兩處閒愁」前後襯映，而相得益彰。
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