1樓：匿名使用者
我認為馮小剛的電影有如下特點：
（1）平民策略和都市小人物的慾望表達。馮小剛是一個具有強烈的平民意識的導演。他始終把目光投向喧鬧的現代都市生活和市井平民的精神狀態。
正如他自己所說：“我就是一個市民導演”。他的電影以平民的視角，表現市民理想，最大限度的滿足市民階層的心裡慾望和消費要求。
也正是因為這樣，他的電影才贏得廣大人民群眾的喜愛和喝彩。
（2）假定式的遊戲情節中透露出了對生存、生命的反思。馮小剛的電影繼承了王朔**中的遊戲、反諷等特色，進而把“遊戲”擴大到了整個市民文化在賀歲片中他把對生活的調侃，對人生的戲謔和對主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片，無論是情節還是語言，遊戲化的處理都貫穿他創作的始終。
馮小剛在輕鬆幽默的氛圍中構建了一個**遊戲的童話世界。如在情節層面上《甲方乙方》是一個角色扮演的遊戲，《不見不散》是一個追逐的遊戲，《沒完沒了》和《天下無賊》是一個智力遊戲，《手機》是一個關於謊言的遊戲。在馮小剛的電影中，無論是將工作遊戲化（《甲方乙方》）、愛情遊戲化（《不見不散》）還是社交遊戲化（《沒完沒了》），實際上都只是馮小剛的一種“遊戲人生”的生存態度的展示。
綜觀馮小剛的電影，不難發現，他的作品的主題都是沉重而深刻的，無論是《甲方乙方》、《不見不散》、《天下無賊》三者對人性的反思和對人的卑微的尊嚴的關懷，還是《大腕》、《手機》對現代傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。在賀歲片喜劇形式的包裝之下馮小剛所追求的對當下都市人的生存狀態的描述，正是馮小剛的賀歲片沒有流於純粹的搞笑和無聊鬧劇的原因。
（3）遊戲調侃的京味語言。《不見不散》中劉元裝瞎是用詩一般的朗誦流露出深深的無奈和傷感，可是這一切卻隨著被揭穿後的一句：“我又看見了，這是愛情的力量”在強烈的對比中突出了莊諧相生的幽默。
而“同志，我們今天大踏步地後退，就是為了明天大踏步地前進”、“首長好，為人民服務”更是對主流意識形態的善意而溫和的揶揄。《甲方乙方》中川菜廚子“守口如瓶”的“打死我也不說”徹底消解了英雄的崇高含義。
（4）明星策略：不變的葛優，流水的女主角。馮氏賀歲片高揚“賀歲喜劇”的旗幟，針對最佳放映檔期，演繹社會關注的情感問題，馮小剛一馬當先地開拓了本土娛樂電影的製作策略。
而且不論在前期的策劃還是後期運作，他都始終注意依從商業生產流程，針對中國市場特色，迎合普通民眾的心理趣味和道德傾向。在2023年以來電影市場持續低迷、國產片一派蕭條的情況下，創造了一個個不可思議的票房神話。
2樓：喜歡楊洋帥帥噠
京味十足的電影臺詞
獨特的喜劇風格
小人物大內涵
意料之外情理之中的故事
張藝謀 馮小剛 陳凱歌導演出來的電影分別有什麼特點？
3樓：匿名使用者
我也沒仔細研究過電影，就只能根據自己的想法回答了！
張藝謀的電影比較傳統，另專外主要以那些屬箇中國農村為主，也就是因為這個好些國外的人以為中國都是農村。
馮小剛的電影就是馮氏喜劇了，沒研究過，具體也說不明白。你看兩部老的電影《沒完沒了》《不見不散》之類就能體會到了。
陳凱歌的電影，你看了之後感覺看不懂那就是陳凱歌的了！記得沒錯的話《2046》拍完的時候，梁朝偉說自己都不知道在拍什麼。套用馮小剛的話，“他拍的那是什麼玩意，弄兩個破汽車，找兩個人穿個旗袍，最後配上劇本，就完事了”這也是陳的最大的特點，拍電影前沒有劇本，根據電影的場景設定來後配上劇本！
至於近幾年他們走向商業化的電影，那就沒什麼可稱道的了！
4樓：盛子
<2046>是王家衛拍來
的，不是陳凱歌。自3樓的，你不要bai亂說哦。
張藝du謀和陳凱歌同屬第
zhi5代導演，他們的電影dao
著重於對中國文化的反思，和對人性的思考。陳凱歌的作品畫面影像比較華麗，畫面很大氣，具有歷史的張力，他的作品幾乎都具有悲劇色彩，在美學風格上具有豪邁的詩人氣質，有一種陽剛之美。看看《霸王別姬》就全明白了
張藝謀的電影善於運用色彩，《紅高粱》裡的血紅色，《大紅燈籠高高掛》裡的灰色，再看《英雄》裡的4中色彩變化，他是當之無愧的色彩大師，並且他的電影很注重畫面造型美，就是畫面裡造型最重要，力求人物造型的完美，並不追求實際，他的電影是最好辨認的，色彩加造型，ok了。呵呵
馮小剛是一個獨樹一幟的導演，他的前期作品有這麼一個規律，不變的葛優，走馬燈似的女主角，並且電影裡京味十足，而後期的電影就不好說了。《集結號》《唐山大**》《天下無賊》等，和他以前的風格不太一樣了。
本人是學電影的，這隻代表個人意見，請大家多多批評
5樓：匿名使用者
張藝謀偏重畫面
馮小剛偏重臺詞
陳凱歌偏重故事
6樓：匿名使用者
看不出來·``````境界不夠。。。
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