1樓：溫柔控
no。1 塑造好動畫人物的重要性
樹立動畫人物形象是劇本的第一任務：對於劇本來說，人是影視劇作描寫的主要物件，是構成影視藝術造型形象的主題。塑造鮮明生動的人物形象是電影藝術根本的任務。
no。2動畫人物的“人性”
誇張與濃縮的個性，新鮮和美好的心靈
美國哥倫比亞廣播公司這樣評價動畫大師迪斯尼：“他明白純真的童心決不會攙雜**的世故。然而，每個**卻保留了部分未泯滅的童心。
對小孩子來說，這個令人厭倦的世界還是嶄新的，還是有著許多美好的東西；迪斯尼努力把這些新鮮、美好的事物為已經厭倦了的**保留下來，這是全世界的一筆寶貴財富。”
當身邊的一切都匆匆變化，複雜紛繁的社會令人焦頭爛額的時候，只有這些螢幕上的老友依然如故，這種單純和溫暖正是動畫片獨有的魅力。可以說，動畫世界是人們寧靜清澈的心靈故鄉。
因而，強調對人物刻畫，正是由觀眾對動畫片的觀賞需求而來。
no。3動畫人物的表現力
動畫人物具有很大創造空間：
大多數動畫片的劇本，和一般電影電視相比，人物設計得善惡分明，一般以型別化的手法來塑造主人公。故事主線索較為單純，情節發展的起伏跌宕十分清晰，人物之間的矛盾也不那麼尖銳。這樣的設計安排，是考慮到了兒童觀眾心理特點和觀賞需要。
客觀上，動畫劇本的故事情節已經不僅僅抓住觀眾，更重要的是吸引力。創作者要用更多的空間、更多的筆墨去刻畫人物。
就塑造人物而言，動畫人物有一個獨有的特徵：其造型本身是創作者精心設計的，完全不必拘泥於“人”的外形，有極大的創作空間。其造型更可以與人物性格，甚至能和故事情節發生緊密的聯絡。
第四章 動畫人物的劇作特徵
一些藝術短片中，為了表達一定的主題內涵，或者是某種情緒、情感，人物被濃縮為代表特定含義的符號。在商業動畫片中的人物存在著共同的劇作特徵和創作規律。在劇本中塑造動畫人物，首先要符合影視劇作中人物的共同特性。
人物形象鮮明生動；人物性格要有典型性。由於容量上的限制，劇本中的人物形象多為相對集中的一個或一組，他們是矛盾衝突的主體和情節的軸心。當然也有自身的特性。
no。1閃亮的主人公
主人公的唯一性，是戲劇矛盾的中心。
笛斯尼總結過自己的創作經歷，他認為：動畫片需要一個強烈而有吸引力的中心角色。通常可以通過動畫片的名字來安排，使這個特定人物的命運線索和故事的起承轉合融為一體，影片的筆墨更為集中，人物形象更能夠鮮明地突顯出來。
所以在構思動畫劇本的時候，一定要首先明確，哪個人物是你要著力表現的，那麼主要的戲劇矛盾、情緒氛圍，都要圍繞著這個人物。
具體說，怎麼讓你的主人公出現在劇情中的時間，肯定會遠遠多餘其他任務，主次分明。
第二，更為重要的是主人公在矛盾衝突中心地位。在戲劇矛盾的旋渦中，主人公是否始終是推動劇情最為主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而發展變大，最終因他而解決。
no。2 動畫人物的性格
動畫人物的獨特性格：型別化的性格和天真的孩子氣。
型別化人物有兩方面的特徵：首先，人物的個性特徵明顯，我們往往可以用一兩個詞來概括人物性格，觀眾易於把握。其次，比起現實重點人物，型別化人物的性格經過了提煉和誇張，並用生動的細節加以充實，使其更為鮮明。
戲劇理論家和教育家貝克的《戲劇技巧》中把型別化人物分為3種
a概念化人物— 作者立場的傳聲筒，作者毫不把性格描寫放在心上。
b型別化人物—特徵鮮明，以至於不善於觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特徵。
c圓整人物—把自己區別開來，大的區別或者細微的區別。具有性格的多側面和複雜性，無法用簡單的諺語表達。
如何塑造型別化的人物：
§人物定位：感性、概括的想法人物定位對動畫人物形象的影響，以及對動畫片整體都是起決定性作用。
§選擇提煉“原生”人物，並對人物特點進行誇張放大。甚至極端化，人物的形象會變得更加鮮明獨特，動畫片更始要求人物要誇張。（誇張和幻想是動化的本性。）
最終要的一步，就是為人物增添性格化的細節。
最後，在談談設計性格的差異來強化人物各自的鮮明特徵。
no。3給人物一雙想象的翅膀
首先，是影片的整體創意要有想象力，足以營造一個新鮮的幻想世界吸引觀眾。
其次，賦予人物動畫特徵，即某種超現實的神力。
正如迪斯尼所說的：“幻想和誇張”正是動畫要義之一，而劇本的主人公，動畫人物更是要體現這種特點。
如何在塑造人物時加入想象元素？
1，人物的動畫特徵的含義和作用（風向標）先進行人物設定、故事梗概構思等工作。包含個性、背景，而動畫人物也要”有動畫特徵“，注入想象的元素。
2，如何設計動畫特徵
a人物的動畫特徵和他的性格特徵是相輔相成的，動畫特徵要符合人物性格，人物身上充滿想象力的“超能力”，能夠把人物的性格塑造得更生動，鮮明。
b給人物身上設計動畫特徵，要選擇那些獨特的，耕種要的。會對劇情產生作用的，能為你的故事提供“動力”的特徵來作為重點。
c動畫特徵總在情理之中。
d構思劇情講究“意料之外，情理之中”，要符合人物的思想習慣。
人物行為的“新邏輯”
行為細節的設計。
2樓：匿名使用者
可以參照日本動漫的***模式
動畫劇本的格式
3樓：love紅燒鍋包肉
電影劇本標題（大寫並下畫線）
作者你的名字（作者的名字）
你的或**人或律師的姓名
地址**
*****（在此表明註冊版權）
“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）
淡入（由此進入劇本）
外景 大學學校大門口一家報亭前—下午（這是場景的標頭）（這裡對地點、情景、和人物進行描述）jon，二十多歲，173cm左右的個頭，頭髮稍長，略顯頹廢，拿著手機撥著號從報亭前走過來。然後jon把手機貼到耳朵上。
（雙行間距表示視角的轉換）
（話外音）你的**已停機，詳情請撥打1***。
4樓：匿名使用者
樓主參考下面的格式寫吧
劇本標題（宋體加粗一號）
作者 （宋體小二號）
（空一行）
故事背景：(楷體加粗三號)
故事梗概：
角色設定：*** （楷體三號）
年齡：25
性格：高傲，馬虎
外貌：體格健碩，衣冠整潔，絡腮鬍，帶金絲眼鏡
口頭禪：這種小事不要來問我。
（空一行）
（空一行）
第一幕（黑體三號）
（空一行）
（空一行）
片名：***xx（黑體二號）
（空一行）
（空一行）
1. 日 外 鄉間小路（楷體加粗三號，場次標題）（每字之間空兩格）
出場人物：***
（搖鏡頭）（推拉搖移）
湛藍的天空下有一望無際的平原和綠色的遠山，近處一棵茂密的大樹後是一條坑窪的鄉間小土路，樹下花草茂盛。（楷體三號）(每段文字開始時空兩格)
手腕上手錶的指標指向七點整。
***在小路上跑步。
2. 夜 內 工作室
出場人物：***
工作室的大門是一道年久的鐵管制柵欄防盜門，門內十五平米的狹長的外屋裡整齊擺放著四張辦公桌，室內鋪著光潔的白色的瓷磚地板，***的位置處在最遠離鐵門，靠窗的角落裡，桌面上有一臺電腦、一隻鬧鈴、半包香菸和一個綠茶空瓶。窗臺上的菸灰缸上還架著半顆沒有熄滅的菸頭。（楷體加粗四號）（環境描述）
屋內鐵門紋絲不動。
（音效：腳步聲，咳嗽聲，吐痰聲,撞擊聲，開門聲）
***用肩膀撞開門，一步一滑的靠在鐵門上，仰著頭，一手拎著啤酒酒瓶，另一手支在門框上。
（特寫）（鏡別：特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環境）。 ）
***滿臉通紅，眼皮耷拉著，嘴脣微微長開，鬍鬚上還有嘔吐後殘留的飯渣。
（聲效：鈴聲）
（特寫）
桌子上的鬧鐘震動著。
一隻探過來把鬧鈴拍下，縮走時將鬧鈴碰倒。
***支撐著桌面，仰面朝天的癱坐在椅子上。
（空一行）結束
5樓：解秋武依美
標題（劇本的標題、名字，用黑色宋體二號字表示）第x場 xx（場景） （白天/晚上) （室內/室外）以上內容交代場景的時間和地點，在正式劇本中用宋體三號紅色字型表示（場景畫面描述）
以上內容交代場景故事的內容，在正式劇本中用宋體三號黑色色字型表示劇情（***）
畫外音：***
以上內容交代人物對白和畫外音，在正式劇本中用宋體三號加粗黑色色字型表示
以上就是動畫劇本的基本格式了
ps：10分鐘的動畫劇本場次一般分為8，9場，而字數約為4500字左右，平均下來450字一場
6樓：波茹練璟
按時手機看著辦就是就是
7樓：第一鹿鳴
基本格式，記住是基本~ 也就是說不是所有的都這樣寫。因為每個公司都有固定的一些格式，每個專案也不一樣
動畫劇本最早由影視劇中演化過來的，漸漸影視劇格式已經不適用於動畫製作，所以動畫劇本的大體格式相應產生。動畫編劇的劇本，首先應當淺顯易懂 並適合導演和分鏡師閱讀和繪製分鏡。 動畫編劇最應當對接的就是導演和分鏡指令碼師。
正因為如此，所以劇本應該淺顯易懂··如果你不明規矩的亂寫，導演也許直接就扔掉了。
一般動畫劇本開始前，不會直接開始故事，而是先闡述。故事背景、角色、時間(是整個大故事的時間，比如這個故事發生在唐朝，又或者這個故事只發生在夜間)、地點（同上有特殊性，只發生在某個特定位置的時候會把這項寫出來。）
這些所有的都是為了讓看的人能夠更加清晰的明白你想要說的事情，最大程度的減免一萬個人心中有一萬個林黛玉的現象。更加細緻的需要標註的還有，比如 人物性格 故事型別 等等···更加有助於導演與分鏡畫師去理解劇本。
接下來才是內容和事件
一，標明場次、地點、以及天色明暗情況、室內或室外。（如：第一場 小明家 日-----內）
二，正文內容 正文內容通常分為動作和對白兩塊
每個公司有每個公司的習慣，每個專案有每個專案的習慣，並且有可能三維也會不一樣。但是有一點是不會變的，就是你寫的劇本要讓別人看懂，並且有準確的畫面感，也就是儘量寫畫面的東西，而不是太多描述性的抽象的語言，所以要懂得舉一反三
8樓：糖炒栗子
1，這個沒有什麼固定的格式，你自己看得懂就行，你可以搜劇本格式自己看看，例如，
白天，晴，室內，哪些角色
甲說什麼什麼(動作)
乙怎樣怎樣
2，我覺得動畫重要的前期的分鏡，分鏡你要畫的清楚明白，可以為中期製作和後期渲染省了很多事，畢竟是動畫，不是真人飾演，所以分鏡超級重要。
3，如果是定格動畫的話，分鏡可以稍微簡單一些，因為你可以在拍的時候有一些小小的調整。
希望可以幫助到你。
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