1樓：端木吟天
1.寫劇本不是寫**
寫劇本和寫**完全不同，我們寫劇本的目的是要勾勒乙個畫面，問文字表現畫面，讓看到劇本的人看到文字的同時又能聯想到乙個場景、一幅圖畫。而**就不同，他除了寫出畫面外，更要包括感情，這時候就要用抒情的句子、各種修辭手法和對角色內心世界進行描述。而這些在劇本裡是不應該出現的。
2、故事枝節不要太多
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得複雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間裡那能把每乙個角色記得這麼清楚。
3、不要一味的用對話去交代劇情
除劇情需要之外，劇本裡的對話不要太多，否則缺乏動作，會讓觀眾覺得實在聽讀劇本一樣，容易讓觀眾感動厭煩，同時也會使整個故事劇情不連貫。因為你現要寫的是電影語言，而不是文學語言，也不是在寫書。乙個劇本如果只適合看不適合讀便不是乙個好的劇本。
所以，對白越少，畫面感越強的劇本才是好劇本，這樣劇本的衝擊力就會越大。
2樓：雲南萬通汽車學校
初學者在寫劇本的時候，一般要注意以下幾點：
將情景畫面描寫的清楚些，讓人能有身臨其境的感覺。
人物對話時的表情和遇到某些事時的表情也要描寫清楚。
如果是mv劇本，則要將段落的時間標註上，如： 1：01乙個女孩站在大街上，等待著男朋友的到來，汽車不斷地穿梭，天空還下著小雨。1：15女孩全身都被雨水澆濕了，失望的走了。
劇本內容不限啦，搞笑，情感，節日等……只要你想寫就行！
女：你不要多說了，他就在我身邊，拜拜。
男：我給你說了一千零乙個夜的神話故事，可是卻頂不上一百另一萬塊錢的**，我愛了你整整3年，可你卻在我破產後的3天就要離開我，既然你覺得我不再能給你幸福，那麼你走吧！
畫面聲效：
**斷線的聲音……
場景二：
a：女人的那一半螢幕移走，整個螢幕是這個只有黑色輪廓的男人。
b：然後男人的身體逐漸放大，直到只有乙個籠罩在黑暗裡的下巴。然後乙個打火機在男人的下巴下，去點嘴裡的一跟煙，藉著打火機微弱的火光，可以看見男人的下巴上有一滴眼淚落了下來。
場景三：
a：男人出現在大街上，以一種非常快的速度在**裡穿行而去，《周圍的人在這個人用出奇快的速度在穿行的時候，他們的動作要出奇的慢，男人飛快的走著，然後天色飛快的黑了下來》
這段畫面出現的文字：
太陽當空毒辣的照耀著，大街上很少人，也聽不到往日汽車來往賓士的聲音，我只能隱約的聽到我的眼淚在心頭聚集的聲音。
場景四：
天色黑了下來。出現美麗的夜色，男人站在一座大廈的頂層，風吹起頭髮亂舞，看著月亮……
這段畫面的文字：
夜色真美，美的讓我心疼，我抬頭望去，滿天的星星都在嘲笑我，我渴望看見有一顆流星能為我流下一滴眼淚，可是沒有，有的只是星星們一眨一眨的笑容，在我失戀
的這一天裡，彷彿整個宇宙都在笑，包括我，我覺得內心有什麼東西要宣洩出來，酒精在今天已經在我的身體裡聚集了太多，麻木卻遲遲不曾到來，傷口的疼痛讓我
越來越清醒。
場景五：
a這個男人站在家門前，乙個酒瓶子以一種十分優美的形態墜落，然後譁的一聲碎了。
開放性的結尾指的是劇作者刻意留下主人翁最後下場不確定的想象空間，而不傾向於暗示大好或大壞的任何一種極端的結局。
一般使用這種結尾處理方式時必須非常小心。如果劇作家的立場只是為了呈現乙個社會上普遍存在的現象供大眾思考，他就應始終如一地不涉入主人翁的主觀的情
感世界，而必須十分努力地保持他呈現問題的客觀與超然的立場。否則他會很容易因為在結局的處理中未表明明確的立場與態度，而被指摘為缺乏誠意，或是**兩
可的騎牆派。劇場通常也是個講求民主與民意的場合，任何一部成功的作品，觀眾的良好反應與支援是不可缺少的，關於這點劇作者不可不格外小心。
易卜生在創作《玩偶之家》時，據說結局改來改去都覺得不滿意，直到作者偶然間將娜拉先生接獲退回的偽造檔案時，高呼「我們」得救了，寫成「我」得救了，他突然覺得後者才是他想要的，而進一步發展出後來被譽為發女性覺醒意識先聲的結局。
電影劇本《夜開溜》(衛西林，即將發表)的結局中，觀眾先是看到蹺家少年小攀與小汪在海港邊的公車站等車，接下來鏡頭推向他們身後，顯示海面上原本看似
靜定的漁船，原來竟是在海面上上下起伏、無一時安定下來，暗示著兩位蹺家少年此時的心境。整部電影就結束在這個鏡頭上，由於觀眾到了電影終了時，仍然不知
道小汪與小攀是否有搭上公車？是否繼續他們的流浪生涯？抑或是正在回家的路上？…這是開放性結尾的乙個例子
3樓：莪灬大神彡
建議你可以看看**。
最近很多劇本都是**改編的。
劇本怎麼寫 要正確格式
4樓：匿名使用者
（1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。
（2）整個劇本以對話的形式
（3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。
劇本的三要素是：矛盾衝突、人物語言、舞台說明。
創作過程中各個方面都要一一考慮周全。簡單來說，要寫好乙個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關係，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設定矛盾、解決矛盾、再設定矛盾，直至結局。
中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
撰寫忌諱
一、寫成**
劇本寫作和**寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。**就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本裡是不應有的。
二、對白增多
劇本裡不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，衝擊力就越大。
三、故事太多枝節
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場，使故事變得複雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間裡那能把每乙個角色記得這麼清楚。
5樓：尼古拉斯凱
xiaodaren7 lv12
2018-08-13
一開頭要怎麼介紹人物地點背景還用
不用介紹事件還有過天之後用不用寫第二天早上他怎麼怎麼的... 一開頭要怎麼介紹人物 地點 背景 還用不用介紹事件 還有過天之後用不用寫第二天早上他怎麼怎麼的
滿意答案
dmuky
lv62018-08-14
正確格式
（1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。
（2）整個劇本以對話的形式
（3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。
寫作要素
劇本的三要素是：矛盾衝突、人物語言、舞台說明。
創作過程中各個方面都要一一考慮周全。簡單來說，要寫好乙個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關係，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設定矛盾、解決矛盾、再設定矛盾，直至結局。
中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
6樓：匿名使用者
給你乙個現成的，格式自己看吧
7樓：匿名使用者
劇本可以通過**改編，也可以直接寫。注意事項：人物的內心獨白應寫在括號裡。
如果是根據**改編，有些人物對話應根據劇情合情合理的改編一下。畢竟**是給人讀的，劇本是給人演的。而且劇本中的人物內心獨白應謝德簡短。
因為這是靠演員的理解而定，寫多了框架就死板了.非專業的劇本做到這幾點就差不多了.還有一點劇本要有前言.
也就是場景,和人物的一些說明.應為劇本內不會出現解說.
8樓：匿名使用者
感覺你似乎對編劇挺感興趣 可登入影創集平台學習、創作及發布您的劇本
9樓：寒楓
每人寫劇本都在半途中寫成**，如旁白太多。該去掉給去掉，剛才於振明老師說了旁白盡量去掉。
10樓：匿名使用者
你發的55343貳仟
劇本的正確格式應該怎麼寫啊？
11樓：jyt小小孩
場景說明要
抄黑體，時間地點要黑體，bai居左du
場景中出現的音效要黑zhi
體標出第一次出現的人物
dao名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行標明攝象機的關係
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右如有特效運用，也要用黑體標出
12樓：生活全知了
正確格式 （1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。 （2）整個劇本以對話的形式 （3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。
課本劇劇本怎麼寫？
13樓：匿名使用者
人物：周瑜、諸葛亮、魯肅（sù）、曹操,軍士
旁白 [周瑜看到諸葛亮挺有才幹，心裡很妒忌。有一天，周瑜請諸葛亮商議軍事。］
周瑜：我們要跟曹軍交戰了。水上交戰，用什麼兵器最好？
諸葛亮：（想了想並堅定地說）用弓箭最好。
周瑜：（點點頭）對，先生跟我想的一樣。（皺皺眉）可現在軍中缺箭，想請先生負責趕造十萬支箭。（故作嚴肅地說）這是公事，請先生不要推卸（xiè）。
諸葛亮：（知道周瑜的意思）都督dū委託，當然照辦。不知道這十萬支箭什麼時候用？
周瑜：（故意試探）十天能造好嗎？
諸葛亮：既然就要交戰，（提高語調）十天造好，必然誤了大事。
周瑜：（驚奇不已）那先生預計幾天可以造好？
諸葛亮：（堅定嚴肅）只要三天。
周瑜：（有些生氣）軍情緊急，可不能開玩笑。
諸葛亮：怎敢跟都督開玩笑？我願意立下軍令狀，三天造不好，（斬釘截鐵）甘受懲罰！
旁白[聽見諸葛亮要立軍令狀，周瑜高興極了。讓諸葛亮當面立下軍令狀，又擺了酒席招待他。]
諸葛亮：今天來不及了。從明天起，到第三天，請派五百個軍士到江邊來搬箭。
旁白[說完，喝了幾杯灑，諸葛亮就走了。諸葛亮走後，一直藏在後面聽的魯肅過來了。]
魯肅：十萬支箭，三天怎麼造得成呢？諸葛亮說的是假話吧？
周瑜:(冷笑道）是他自己說的，我可沒逼他。我特意吩咐軍匠們，叫他們故意遲延yán，造箭用的材料，不給他備齊全。
到時候不成，定他的罪，他就沒話可說了。（接著轉向魯肅）你去探聽探聽，看他怎麼打算，回來報告我。
[魯肅見了諸葛亮，連忙迎上前。]
諸葛亮:三天要造十萬支箭，得請你幫幫我的忙。
[請求]
魯肅[不屑]:都是你自己找的，我幫不了你的忙。
諸葛亮[懇求]:你借我二十條船，每條船上要有三十名軍士。船用青布幔子遮起來，還要一千多個草把子，排在船兩邊。
我自有妙用，第三天管保有十萬支箭。不過不能讓都督知道。他要是知道了，我的計畫就完了。
旁白:[魯肅答應了，他不知道諸葛亮借船有什麼用，回來報告周瑜，果然不提借船的事，只說諸葛亮不用竹子、翎毛、膠漆這些材料。]
周瑜[疑惑起來]:到了第三天，看他怎麼辦！
旁白:[魯肅私自撥了二十條快船，每條船上配三十名軍士，照諸葛亮說的，布置好青布幔子和草把子，亮排程。第一天，不見諸葛亮有什麼動靜；第二天，仍然不見諸葛亮有什麼動靜；]
直到第三天四更時候，諸葛亮[神秘]秘密地將魯肅請到船裡。魯肅[疑惑]:你叫我來幹什麼。
諸葛亮:請你一起去取箭。魯肅[不解]:
**去取？諸葛亮:不用問，去了就知道。
諸葛亮吩咐把二十條船用繩索連線起來，朝北岸開去。
這時候大霧漫天，江上連面對面都看不清。天還沒亮，船已經靠進曹軍的水寨。諸葛亮下令把船頭朝西，船尾朝東，一字擺開，又叫船上的軍士一邊擂鼓，一邊大聲吶喊。
魯肅[吃驚]:如果曹兵出來怎麼 辦？諸葛亮[笑了笑]:
霧這樣大，曹操一定不敢派兵出來。我們只管飲酒取樂，天亮了就回去。
旁白:[曹操聽到鼓聲和吶喊聲，就下令:江上霧很大，敵人忽然來攻，我們看不清虛實，不要輕易出動，只叫弓弩手朝他們射箭，不讓他們近前。
他派人去旱寨，調來60千名弓弩手到江邊支援水軍，1萬多名弓弩手一起朝江中放箭，好像下雨一樣。]
諸葛亮又下令把船調過來，船頭朝東，船尾朝西，仍舊擂鼓吶喊，逼近曹軍水寨受箭。
天漸漸亮了，霧還沒有散，這時候船兩邊的草把子上都插滿了箭。諸葛亮吩咐軍士們齊聲高喊"謝謝曹丞相的箭"，
旁白:[接著叫20條船駛回南岸。曹操知道上了當，可是這邊的船順水順風，已經駛出20多里，要追也來不及了。
20條船靠岸的時候，周瑜派來的五百個軍士正好來到江邊搬箭，每條船大約有五六千支箭，20條船總共有10萬多支。魯肅見了周瑜，告訴他借箭的經過。]
周瑜[自愧不如]:諸葛亮神機妙算，我真比不上他。
劇本怎麼寫，劇本怎麼寫 要正確格式
伊蓮夏荼 寫劇本要注意 1 劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。對話 獨白 旁白都採用代言體。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。包括對劇情發生的時間 地點的交代，對劇中人物的形象特徵 形體動作及內心活動的描述，對場景 氣氛的說明，對佈景 燈光 音響效果等方面的要求。2 劇本的寫作，最...
劇本怎麼寫，劇本怎麼寫 要正確格式
1 劇本開頭列出了劇本名 時間 地點 人物。2 整個劇本以對話的形式 3 劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作 神態等。劇本的三要素是 矛盾衝突 人物語言 舞台說明。創作過程中各個方面都要一一考慮周全。簡單來說，要寫好乙個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關係，情...
劇本的格式，劇本怎麼寫 要正確格式
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