1樓：
主要是他們練的多，比平常人當然厲害點。其實他們開演唱會都是不會一直唱到底的，真唱一首，假唱一首，你看過金鷹節明星演唱會吧，那才是真唱，他們唱個兩三首就氣喘吁吁了，所以連續真唱個很多首是不可能的。
2樓：匿名使用者
頂大舌頭一下，回答的不錯，樓主給個最佳就是了。
3樓：大舌頭一號
唱歌與我們平時裡發音是不同的。
我們平日裡發音只是簡單地將聲帶拉緊，
這是因為，說話的要求與唱歌的要求是不同的。
如果不掌握正確的方法，在唱歌時候，要將聲帶發揮到極限，
就必需用加大氣流的辦法，使聲帶產生劇烈震動。可想而知，
經常這樣做，那麼聲帶是受不了的，時間長了，會感覺到嗓子難受，
有可能會產生病變。如果乙個歌唱演員像這樣子唱下去，那樣的話，
不出幾天就會受不了的。
其實，正確的發音方法應是不使嗓子過度疲勞。
就是使用「咽聲」。所謂「咽聲」法就是在發高音的時候，
將咽腔調節的又細又長，這時候，聲帶反而減弱，只是發風音，
使其在咽腔內產生強大的共鳴，從而使音量得到提高
歌唱發聲的基礎知識與訓練方法
一、 歌唱發聲器官的組成
聲音的形成是發聲器官協調工作產生的生理現象，
這個現象的產生是氣息運動和聲帶振動所形成的物理現象，
但歌唱的發聲運動又和我們平時說話的發聲有所不同，
因而歌唱發聲又是乙個物理的聲學、音響學現象。
而進行歌唱藝術實踐又是乙個複雜豐富的心理活動過程，
因此我們的歌唱運動可以說是生理、物理、心理「三位一體」的行為。
歌唱的發聲器官是由呼吸器官、發音器官、共鳴器官和咬字器官四個部分組成，
它們是歌唱發聲的全部物質基礎，是歌唱發聲運動中的主要功能系統。
1、 呼吸器官
呼吸器官，即「源」動力，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、
肺臟以及胸腔、膈肌（又稱橫膈膜）、腹肌等組成。氣息從鼻、
口吸入，經過咽、喉、氣管、支氣管，分布到左右肺葉的肺氣泡之中
（肺中由兩個葉狀的海綿組織的風箱構成，它包含了許許多多裝氣的小氣泡）；
然後經過相反的方向，從肺的出口處分支的氣管（支氣管）將氣息匯集到兩面三刀個大氣管，
最後形成乙個氣管，再經過咽喉從口、鼻撥出。與呼吸系統相關的各肌肉群，
他們的運動也關係到呼吸的能力，是歌唱「源」的動力和能量的保證。
我們日常的呼吸比較平靜，比較淺，用不著使用全部的肺活量，
但歌唱時的呼吸運動就不同了，吸氣動作很快，呼氣動作很慢。
如果遇上較長的樂句，氣息就必須堅持住。而一首歌曲的高、
低、強、弱、頓挫、抑揚變化，也全靠吸氣、呼氣肌肉群的堅強和靈活的運動才能完成。
2、 發聲器官
發聲器官，即發出聲音的器官。它包括喉頭、聲帶。
喉頭是乙個精巧的小室，位於頸前正中部，由軟骨、韌帶等肌肉組成。
聲帶位於喉頭的中間，是兩片呈水平狀左右並列的、對稱的又富有彈性的白色韌帶，
性質非常堅實。聲帶的中間又稱聲門，聲帶是靠喉頭內的軟骨和肌肉得到調節的。
吸氣時兩聲帶分離，聲門開啟，吸入氣息；發聲時，兩聲帶靠攏閉合發生聲音。
聲帶在不發出聲音的時候是放鬆並張開的，以便使氣息順利通過。聲帶發聲，
一部分是自身機能，一部分是依靠聲帶周邊的肌肉群協助進行發聲運動。
我們在聲樂訓練的時候，應該充分注意到這些肌肉群的功能作用，合理地運用它們，
養成良好的習慣，避免在不正確的發聲習慣下唱壞了嗓子。還有喉嚨的上部與舌根之間，
有乙個很重要的軟骨，叫會厭。會厭的功能有兩個方面，一是起到聲門的保護作用，
當我們吞嚥食物和飲水的時候，它本能地自動蓋住氣管，讓食物通過時避免進入氣管，
我們往往有時不小心喝水「嗆」了氣，就是會厭動作不協調所致。第二個作用是歌唱的時候，
會厭豎起，形成通道讓聲音流暢地輸出。
3、 共鳴器官
人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。胸腔包括喉頭以下的氣管、
支氣管和整個肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、
蝶竇等。在歌唱中，由於音商的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。
一般來說，唱低音時，胸腔共鳴發揮最大，唱中音時口腔共鳴應用較多，
而唱高音時主要是靠頭腔鳴發揮作用了。如果我們能正確、合理地運用好這些共鳴腔體，
並相互協調配合好，那我閃就能獲得圓潤、悅耳、豐滿、動聽的歌聲。
4、 咬字吐字器官
咬字吐字器官（即語言器官）包括唇、舌、牙齒和上顎等。
這些器官活動時的位置和不同的著力部位，形成了子音和母音（即語言）。
發聲歌唱時，咬字、吐字器官各組成部分的動作比平時說話要更加敏捷而誇張。
敏捷是為了使咬字準確清晰，誇張是為了使美化的母音或韻母通暢地引長發揮。
所以語言器官是我們在吐字咬字時的物質基礎，也是我們學習吐字咬字時出聲、
引長和歸韻的重要器官。聲音是歌唱的基礎，要訓練好聲音進行歌唱，
首先要了解所參與發聲器官的構造和作用。歌唱運動的感覺遠不如看得見、
摸得著的如鋼琴、小提琴訓練那樣的肌體運動來得容易，這就要求我們每個歌唱者要有敏銳的自我感覺，
並在專業聲樂教師的指導下反覆訓練，以形成條件反射去斷定自己的聲音是否正確，
是否符合 聲器官運動的基本規律。還有一點要指出的是，
上述各部分器官及它們的運動形式是歌唱的生理學為基礎，
而這些器官的協調活動，則是在人體神經系統的調節與支配下完成的。
任何身體的運動都受到心理的指揮或暗示，歌唱者的意志、情感、
願望及舞台感覺等等，很大一部分與心理的因素有關，
有時候心理的制約因素甚至比發聲技術更重要地左右著我們的訓練，
我們應該充分注意到心理的重要性，當我們在歌唱時，尤其在台上表演時，
則需將注意力集中在歌曲的內容與情感上，以情帶聲，而不要把注意力分散在具體器官的位置及活動狀態上。
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