誰知道曹禺日出的寫作背景,曹禺的日出的創作背景

時間 2021-05-05 18:43:25

1樓:愛的孤兒

《日出》是以 30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。它暴露了半殖民地大都市黑暗糜爛面,控訴了「損不足以奉有餘」的社會,一方面是剝削者、「有餘者」貪得無厭,醉生夢死;另一方面是被損害者,「不足者」備受侮辱,「有餘者」和「不足者」形成強烈對比。小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子後自盡被救髮了瘋,劇本描寫了他們的悲慘命運,也描寫了他的善良、忠厚和倔強的性格。

2樓:

30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景

曹禺的日出的創作背景

3樓:

曹禺《日出》的創作背景:

曹禺在寫完《雷雨》之後,感到它有些太象戲了,同時思想上也受到了左翼文壇更多的影響,於是創作了思想意識更加明確、手法也較為自然的《日出》。

《日出》是曹禺的第二部劇作,寫於2023年,作者當時在天津河北女子師範學院任教。據曹禺女兒萬方回憶,曹禺當年為了能在作品中真實描寫翠喜的境遇,甚至扮作唱數來寶的藝人混入妓院體驗生活。

4樓:迎歌

《日出》是以 30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。它暴露了半殖民地大都市黑暗糜爛面,控訴了「損不足以奉有餘」的社會,一方面是剝削者、「有餘者」貪得無厭,醉生夢死;另一方面是被損害者,「不足者」備受侮辱,「有餘者」和「不足者」形成強烈對比。小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子後自盡被救髮了瘋,劇本描寫了他們的悲慘命運,也描寫了他的善良、忠厚和倔強的性格。

簡述曹禺從《雷雨》到《日出》藝術創作的發展

5樓:

曹禺少年得志,有點江郎才盡的味道…雷雨是中國近現代乃至當代劇作的頂峰,無法超越,內容形式俱佳,對人物內心世界的刻畫可以與陀思妥耶夫斯基相提並論不落下風!想超越這樣的作品,是需要另一位更高明的天才來實現的…日出是部不錯的話劇,但也就是不錯而已,無法超越茶館,更難以比肩自家的雷雨…不能說建國後曹禺受制於體制不讓他寫,曹禺的雷雨日出原野北京人按照順序水平遞減已經足夠說明問題了!才華已盡,誰來也沒辦法了!

藝術與經驗積累幾乎沒有關係,靠的是倏忽而至的靈感,靈感沒了,就像丟了神筆的馬良…歸於平淡普通了

<<日出>>時代背景

6樓:曉龍

《日出》以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景。

內容簡介:

描寫了20世紀30年代初期受到資本主義世界經濟恐慌影響下的半封建半殖民地的都市裡,日出之前,代表腐朽勢力的上層社會在黑暗中「損不足以奉有餘」的種種活動,和下層社會的悲慘生活。該劇表達了作者對現實生活強烈的愛憎和迫切期待東方紅日的心情。

學生出身的交際花陳白露住在大旅館,靠銀行家潘月亭的供養生活。童年和學生時代的好友方達生聞知她墮落了,從家鄉跑來「感化」她,讓她跟自己結婚並隨自己回去。但對社會和生活都已失望的陳白露拒絕了他。

此時同樓的孤女「小東西」為了逃避蹂躪闖到她的房間,她雖全力救助,但終於還是被黑幫頭子金八手下的人賣到妓院裡,不堪**而死。潘月亭也被金八擠垮,銀行倒閉。陳白露懾於黑暗之濃重,看不見出路,黯然自殺。

方達生則表示要與黑暗勢力抗爭,迎著日出而去。

寫作背景:

曹禺在寫完《雷雨》之後,感到它有些「太象戲」了,同時思想上也受到了左翼文壇更多的影響,於是創作了思想意識更加明確、手法也較為自然的《日出》。

《日出》是曹禺的第二部劇作,寫於2023年,作者當時在天津河北女子師範學院任教。據曹禺女兒萬方回憶,曹禺當年為了能在作品中真實描寫翠喜的境遇,甚至扮作唱數來寶的藝人混入妓院體驗生活。

作者簡介:

曹禺,原名萬家寶,字小石,湖北潛江人,生於2023年9月24日,2023年12月13日在北京逝世,享年86歲。曹禺是中國新文化運動的開拓者之一,中國現代話劇的奠基人之一,戲劇教育家。

「曹禺」是他在2023年發表**《今宵酒醒何處》時第一次使用的筆名,姓氏「萬」的繁體字的「草」字頭諧音「曹」,下半部分為「禺」。主要作品有《雷雨》《日出》《原野》等。

7樓:匿名使用者

是曹禺先生的四幕話劇《日出》嗎?

《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面,控訴「損不足以奉有餘」的社會。

一、劇本通過對半殖民地都是群醜的出色描繪暴露社會的黑暗糜爛。有工於心計的銀行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶、洋奴張喬治等。這些都市群醜聚在陳白露的寓所裡尋歡作樂,而又爾虞我詐,充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性。

二、描繪「不足」者的被受欺凌。「小東西」被賣進妓院;小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子後自盡被救髮了瘋。劇本描寫了他們的悲慘命運,也描寫了他們善良、忠厚和倔強的平性。

劇本正是通過對都市群醜和下層被侮辱被剝奪者的描寫,反映了20世紀30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會生活圖景,一方面是剝削者、「有餘者」貪得無厭,醉生夢死;另一方面是被損害者、「不足者」備受侮辱。「有餘者」和「不足者」形成強烈對比,表達了控訴「損不足以奉有餘」的黑暗社會的主題。

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