1樓：了凡學長
中西融合的風格。
林風眠是最早接受西方藝術教育的中國畫家之一 ，在他遊學法國時，不但對印象主義之後的西方現代藝術風格有所接受，而且研習了各大東方博物館、陶瓷博物館內寶貴的中國藝術，他不僅是臨摹技法，而是吸收其藝術精髓。
學習西方藝術也不忘東方傳統藝術的林風眠，對東西藝術的長短已瞭然於胸，形成“中西融合”的藝術思想，並創造出全新的繪畫風格。
擴充套件資料
沉吟吶喊。
2023年，林風眠被獲准出國探親，並從此移居香港，直至逝世。在港十幾年，他數度赴巴西探親，重遊了闊別60載的巴黎，先後在日本、法國、香港、臺灣辦了個展。
香港是國際性的大都會，賣畫方便，資訊靈通，閉塞耳目的日子永遠過去了。但他年逾八旬，習慣了安靜生活，不輕易待客，也極少參加社交活動。身邊有義女馮葉照料他的生活起居及展覽、賣畫等諸事宜。
這是他數十年來最舒心、自由的時期。
作畫勤、作品多，被收購、收藏的也多，是這一時期的特色。他在40至70年代的作品，大部分毀於“文革”。到港後，他畫了不少追憶舊作的作品，還是風景、靜物、仕女、花鳥和戲曲人物。
新增加的畫，有**、修女、夢境、屈原等。總起來看，他重現了呼喚人道、吟誦生命兩大主題，風格更加自如、奔放和強烈。
2樓：瑞春楓
1、沉鬱浪漫；
2、呼喚人道；
3、詩意孤寂；
4、沉吟吶喊。
他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠是中國現代美術教育家，主張“相容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
3樓：若晴寳唄
林風眠擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。從作品內容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格。
從形式上看一是正方構圖，二是無標題，他的畫特點鮮明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術界限，造就一種共通的藝術語言。
他無愧於是一位富於創新意義的藝術大師，對許多後輩畫家產生過極深遠的影響。林風眠是整個20世紀中國美術界的精神領袖
林風眠（1900—1991）現代畫家、美術教育家。原名林鳳鳴，生於廣東梅縣，自幼喜愛繪畫，19歲赴法勤工儉學。他先在蒂戒美術學校進修西洋畫，後又轉入巴黎國立高等美術學校深造。
2023年回國後出任北平藝術專科學校校長兼教授。
2023年林風眠受蔡元培之邀赴杭州創辦國立藝術院（後來的浙江美術學院）任校長。解放後，任上海中國畫院畫師。林風眠於70年代定居香港，2023年在巴黎舉辦個人畫展，取得極大成功。
作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》等。著有《中國繪畫新論》，出版有《林風眠畫集》等。
4樓：匿名使用者
林風眠（1900—1991）現代畫家、美術教育家。原名林鳳鳴，生於廣東梅縣，自幼喜愛繪畫，19歲赴法勤工儉學。他先在蒂戒美術學校進修西洋畫，後又轉入巴黎國立高等美術學校深造。
2023年回國後出任北平藝術專科學校校長兼教授。2023年林風眠受蔡元培之邀赴杭州創辦國立藝術院（後來的浙江美術學院）任校長。解放後，任上海中國畫院畫師。
林風眠於70年代定居香港，2023年在巴黎舉辦個人畫展，取得極大成功。作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》等。著有《中國繪畫新論》，出版有《林風眠畫集》等。
�林風眠擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。從作品內容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格；從形式上看一是正方構圖，二是無標題，他的畫特點鮮明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術界限，造就一種共通的藝術語言。
他無愧於是一位富於創新意義的藝術大師，對許多後輩畫家產生過極深遠的影響。林風眠是整個20世紀中國美術界的精神領袖。
林風眠是“中西融合”這一藝術理想的倡導者、開拓者和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
受到學界泰斗蔡元培的賞識與提攜，成為我國第一所高等藝術學府——國立藝術院（今中國美術學院前身）的首任院長。是中國現代美術教育的主要奠基者之一，主張“相容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。培養出李可染、吳冠中、王朝聞、艾青、趙無極、趙春翔、**群等一大批藝術名家。
林風眠受蔡元培美育思想的影響，承五四新文化運動之波瀾，倡導新藝術運動，積極擔負起以美育代提高和完善民眾道德，進而促成社會改造與進步的重任。他銳意革新藝術教育，請木匠出身的畫家齊白石登上講臺，聘請法國教授克羅多講授西畫，並提出了“提倡全民族的各階級共享的藝術”等口號，全國藝壇為之歡呼。他提倡兼收幷蓄，調和中西藝術，並身體力行，創造出富有時代氣息和民族特色的、高度個性化的抒情畫風，為中國現代繪畫提供了切實可行的發展思路和風格典範，也是20世紀實踐中西文化融合具有革新開拓精神的先驅，林風眠是中國現代畫壇的藝術大師，傑出的藝術教育家，中國美術學院的創始人。
是中國現代繪畫史當之無愧的一代宗師。 他的作品總有一種淡淡的哀怨和孤寂，而正是這種哀怨和孤寂使他的作品具有一種審美情趣的悲劇美。這與畫家本人顛簸曲折的一生有關。
林風眠是廣東梅縣人，原名鳳鳴，出生於2023年。早年赴法國勤工儉學，先在第戎美術學院，後又來到巴黎高等美術學院學習繪畫。20年代，年僅25歲的林風眠出任國立北平藝專的校長。
2023年又在杭州創辦國立藝術院，出任校長。抗戰期間，林風眠輾轉西南，生活清苦，每天面壁作畫，極力試圖打破傳統繪畫程式。2023年林風眠辭去杭州**美術學院華東分院教授之職，遷居上海南昌路的一幢法國式的二層樓房裡，專門從事繪畫求索。
不久，法籍妻子攜女離國，他孑然一身，過起略似重慶大佛般的生活。除了美協組織他到農村、山區、漁場深入生活外，他就閉門作畫，每天子時已過，鄰居五能看到林風眠畫室裡的亮光。十幾個春秋過去，藝壇幾乎忘記了林風眠，然而這正是他的藝術**時代，“林風眠格體”在寂寞耕耘中臻於爐火純青。
50年代，他的藝術更受到貶抑，生活拮据，每月只得上交兩幅畫以換取一點兒生活費。10年動亂期間，面對一次次抄家，無奈之中的林風眠將其數十年的心血千餘張精心之作浸入浴缸，從抽水馬桶中衝出去。80年代，在其晚年又在香港過著隱居般的生活。
老人的頭髮幾乎全部脫落了，人老了但藝術卻不老，他的畫色彩更熱烈、筆墨更放縱、韻味更醇厚。
林鳳眠的美術作品的特點
5樓：誒呀誒呀唯
林風眠的運線是反傳統繪畫崇尚的“力透紙背”、 “澀重”的審美標準，而運用光滑、速度、銳利形成了他的繪畫風格。他同時也吸取了傳統瓷器繪畫的特點，突破了傳統寫意畫的線描程式法規。老師在上課的時候特別的提到過他。
下面是他的幾幅作品。希望可以幫助到你。
6樓：
林風眠的美術作品特點上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格；從形式上看一是正方構圖，二是他的畫特點鮮明，觀者一望即知。
比較徐悲鴻，林風眠，劉海粟藝術風格的異同
7樓：矢口_道
--原創----原創----原創----原創----原創--首先,這三位畫家都是接受過西方教育的大畫家.
劉海粟是上海美術專科學校的創辦者 這也是中國歷史上第一個比較系統的西方教育模式的學校.
徐悲鴻是留法的.他是當時康有為推薦的.可以說他的留學要感謝當時中國的洋務派.
留學期間系統的學習了西方的學院派技法.他的素描和油畫都是非常寫實的. 回國後 他把西方的素描擊發直接的應用在了國畫上。
我們經常能看到的徐悲鴻的馬就是一個典型的例證.馬的解剖和骨骼 幾乎都遵循了西方的技術.所以他的馬看起來是那麼的有精神和活力.
這是傳統中國畫所不能及的.類似做法的人還有蔣兆和《愚公移山》是中國人比較熟悉的一張畫.其實這張畫一共有兩個版本 一個是國畫在徐悲鴻美術管 還有一張油畫從這兩張畫的對比就能看出來徐悲鴻的探索過程.
說到劉海粟 其實徐悲鴻還當過他的學生,不過徐悲鴻在政治上的得力與繪畫的廣泛接受,他的光環蓋過了他的老師。而且兩人在建國後的一段時間裡因為種種原因不曾會面. 劉海粟 的藝術受到了西方印象派的影響.
他的辦學也比較開放 吸納各種流派.他的畫,比如《巴黎聖母院》就可以看到印象派明顯的痕跡
林風眠 是中國的國畫家.這點跟徐悲鴻的身份是一樣的,不同的是他的作品不是簡單的把西方的素描放到了國畫裡.他探索的更加的深遠.
在形式上的創新 後印象派式簡單的幾何線條積有裝飾味道.把西方的現代元素巧妙的融入了國畫內.他畫的仕女系列都有這樣的特點--原創----原創----原創----原創----原創--
8樓：幸福新娘想創業
徐悲鴻 （1895-1953）
現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。少時刻苦學畫，後留學法國。
曾攜中國近代繪畫作品赴法、德、比、意及蘇聯展覽。抗日戰爭期間，屢以已作在國外展售，得款救濟祖國難民；並參加民主運動。長期從事美術教育工作，建國後任**美術學院院長，中華全國美術工作者協會主席。
在繪畫創作上，提倡盡精微，致廣大；對中國畫，主張古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，西方繪畫可採入者融之。擅長油畫、中國畫，尤精素描。人物造型，注重寫實，傳達神情。
曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫。所畫花鳥、風景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外。畫能融合中西技法，而自成面貌。
劉海粟（1986-1994），20世紀中國享有盛名的藝術大師和現代美術教育先驅，上海美術專科學校的創辦者，“東方藝壇之獅”。他吸收西畫精髓，將傳統書畫藝術中的“寫”和“積”法與印象派等現代藝術相融，逐步形成個人獨特的繪畫風格。劉海粟先生的代表作有國畫《黃山一線天奇觀》、油畫《巴黎聖母院》、《太湖工人療養院之雪》等
林風眠(1900～1991) 中國畫家。原名鳳鳴。是最早進行國畫改革的畫家之一，探索著將油畫與國畫的優點和美感結合起來。
他的畫多用正方構圖，圖為題款。他愛戀著自然、生命、憧憬著和平與寧靜，以仕女和風景畫居多。作品有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格。
具有一種令人感動的孤寂之美。而正是這種哀怨和孤寂使他的作品具有一種審美情趣的悲劇美。代表作有《摸索》、《人道》、《人間》、《生之慾》、《人類的歷史》等。
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