1樓：匿名使用者
中國瓷器的發展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭豔的態勢經由元代過度之後，到明代幾乎變成了由景德鎮各瓷窯一統天下的局面。景德鎮瓷器產品佔據了全國的主要市場，因此，真正代表明代瓷業時代特徵的是景德鎮瓷器。景德鎮的瓷器以青花為主，其它各類產品如釉下彩、釉上彩、鬥彩、單色釉等也都十分出色。
以景德鎮的青花為例：洪武時期青花色澤偏於黑、暗，紋飾上改變了元代層次較多，花紋繁滿的風格，趨向清淡、多留空白地；永宣時期青花以其胎釉精細，青色濃豔，造型多樣和紋飾優美而頗負盛名，其所用青料為進口的蘇麻離青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料為國產的平等青； 嘉萬時期青花藍中泛紫，髮色豔麗濃重，其青料為回青或回青與石子青混合使用；萬曆後期，天啟至明末青花藍中泛灰，青料為國產浙料。在青花瓷發展的基礎上，明代的彩瓷發展也有一個新的飛躍。
明代永樂、宣德之後，彩瓷盛行，除了彩料和彩繪技術方面的原因之外，更主要地應歸功於白瓷質量的提高。明代釉上彩常見的顏色有紅、黃、綠、藍、黑、紫等，最具代表性的為成化鬥彩，鬥彩是釉下青花和釉上彩色相結合的一種彩瓷工藝。例如成化鬥彩器的釉上彩，彩色品種多且能據畫面內容需要自如配色，其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致，葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現。
所以，彩瓷器一般都十分精巧名貴，如舉世聞名的成化鬥彩雞缸杯等。在成化彩瓷基礎上，嘉靖、萬曆時期的五彩器又揭開了彩瓷發展史上的新篇章。成化鬥彩瓷，色彩鮮豔，畫染風格以疏雅取勝；嘉萬時期的五彩則是以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下藍色為常見，彩色濃重，其中紅、綠、黃三重為主，尤其是紅色特別突出，因而使得嘉萬時期的五彩器在總體上有翠濃紅豔的感覺，極為華麗。
明代除青花、鬥彩和五彩之外，其單色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的紅釉、藍釉、成化的孔雀綠和弘治的黃釉。明代瓷器的造型除繼承前朝的（特別是日用器）之外，也有因時代需要變化而新產生的，如永宣時期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時期則以鬥彩雞缸杯、"天"字蓋碗等為典型器物；正德、嘉慶、萬曆各朝的大龍缸、方鬥碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。
另外也有各式文房用具如筆管、瓷硯、水注、鎮紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉為彩繪（繪畫）為主要手法。繪畫紋飾的內容更加複雜多樣，植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。
明代早期以寫意畫為主，畫風自由、奔放、灑脫；明後期以寫實為主，畫面抒情達意，簡約輕快，極有漫畫趣味。明代瓷器上的款式以書寫為主，官窯款工整端莊，民窯款則多種多樣，以吉祥語款為多見。
明代瓷器有什麼特點？明代瓷器的特點是什麼
明代瓷器紋飾特點是什麼？
2樓：盈家薈
明代瓷器紋飾裝飾來主要以繪畫為自主，也有刻花、劃花、印花、鏤雕等方法。從繪畫風格上看，無論人物、花烏、飛禽走獸都極為生動豪放、富於畫意，線條舒展流暢；加之釉色純樸渾厚、豐富多彩，就更增加了畫面的美感。
官窯瓷器的紋飾比較工整、細緻，民窯器物的紋飾筆法瀟灑、自由奔放，生動地表現了對現實美好生活的願望。畫面題材很豐富，人物、花鳥、飛禽走獸無所不有，有些畫面取材於錦緞上的紋飾，或受**木刻插圖影響，或取材於戲劇、民間故事傳說等。有些內容尤其是在官窯器物上，反映了當時封建統治者的思想意識，有些則帶有封建迷信色彩。
明代所畫的人物比較挺拔，小孩兒頭比較肥大，不合比例，前額及後腦凸出，明代早期龍鱗畫得比較精細，晚期有的龍鱗畫得草率，龍爪畫得比清代簡單。此時八寶紋的排列多為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。後仿品有時忽略此點，在鑑定時應注意觀察。
明代瓷器上有以文字作為紋飾裝飾內容，如梵文、阿拉伯文、壽字、福字等。
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3樓：匿名使用者
中國瓷器的發展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭豔的態勢經由元代過度之後，到明代幾乎變成了由景德鎮各瓷窯一統天下的局面。景德鎮瓷器產品佔據了全國的主要市場，因此，真正代表明代瓷業時代特徵的是景德鎮瓷器。景德鎮的瓷器以青花為主，其它各類產品如釉下彩、釉上彩、鬥彩、單色釉等也都十分出色。
以景德鎮的青花為例：洪武時期青花色澤偏於黑、暗，紋飾上改變了元代層次較多，花紋繁滿的風格，趨向清淡、多留空白地；永宣時期青花以其胎釉精細，青色濃豔，造型多樣和紋飾優美而頗負盛名，其所用青料為進口的蘇麻離青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料為國產的平等青； 嘉萬時期青花藍中泛紫，髮色豔麗濃重，其青料為回青或回青與石子青混合使用；萬曆後期，天啟至明末青花藍中泛灰，青料為國產浙料。
在青花瓷發展的基礎上，明代的彩瓷發展也有一個新的飛躍。明代永樂、宣德之後，彩瓷盛行，除了彩料和彩繪技術方面的原因之外，更主要地應歸功於白瓷質量的提高。明代釉上彩常見的顏色有紅、黃、綠、藍、黑、紫等，最具代表性的為成化鬥彩，鬥彩是釉下青花和釉上彩色相結合的一種彩瓷工藝。
例如成化鬥彩器的釉上彩，彩色品種多且能據畫面內容需要自如配色，其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致，葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現。所以，彩瓷器一般都十分精巧名貴，如舉世聞名的成化鬥彩雞缸杯等。
在成化彩瓷基礎上，嘉靖、萬曆時期的五彩器又揭開了彩瓷發展史上的新篇章。成化鬥彩瓷，色彩鮮豔，畫染風格以疏雅取勝；嘉萬時期的五彩則是以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下藍色為常見，彩色濃重，其中紅、綠、黃三重為主，尤其是紅色特別突出，因而使得嘉萬時期的五彩器在總體上有翠濃紅豔的感覺，極為華麗。明代除青花、鬥彩和五彩之外，其單色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的紅釉、藍釉、成化的孔雀綠和弘治的黃釉。
明代瓷器的造型除繼承前朝的（特別是日用器）之外，也有因時代需要變化而新產生的，如永宣時期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時期則以鬥彩雞缸杯、"天"字蓋碗等為典型器物；正德、嘉慶、萬曆各朝的大龍缸、方鬥碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。另外也有各式文房用具如筆管、瓷硯、水注、鎮紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。
明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉為彩繪（繪畫）為主要手法。繪畫紋飾的內容更加複雜多樣，植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。明代早期以寫意畫為主，畫風自由、奔放、灑脫；明後期以寫實為主，畫面抒情達意，簡約輕快，極有漫畫趣味。
明代瓷器上的款式以書寫為主，官窯款工整端莊，民窯款則多種多樣，以吉祥語款為多見。
4樓：匿名使用者
明代瓷器的造型除繼承前朝的（特別是日用器）之外，也有因時代需要變化而新產生的，如永宣時期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時期則以鬥彩雞缸杯、"天"字蓋碗等為典型器物；正德、嘉慶、萬曆各朝的大龍缸、方鬥碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。另外也有各式文房用具如筆管、瓷硯、水注、鎮紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。
明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉為彩繪（繪畫）為主要手法。繪畫紋飾的內容更加複雜多樣，植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。明代早期以寫意畫為主，畫風自由、奔放、灑脫；明後期以寫實為主，畫面抒情達意，簡約輕快，極有漫畫趣味。
明代瓷器上的款式以書寫為主，官窯款工整端莊，民窯款則多種多樣，以吉祥語款為多見。
5樓：匿名使用者
在明代的民間陶瓷工藝當中，青花瓷器是值得注意的一個品目。
明代瓷器生產，是在繼承前代優點的基礎上而發展起來的。這個時期的瓷器生產，選料精緻、淘練精細、胎體厚重、胎質潔白、質地堅密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄瘦、龍咀較長，一般都稱為豬咀龍。
晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以文字作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。
紋飾多為雲龍、雲鳳、纏枝花卉，後來出現人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細緻，民窯比較粗放、生動。
明代青花瓷器，在元代基礎上，又不斷創新，無論從數量和質量上都有很大提高，成為當時瓷業生產的主流。明代青花瓷器的一大特點是青花料有很大變化。一般可分為三個時期，早期以永樂、宣德為代表，使用進口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮豔;中期以成化為代表，使用國產平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬曆為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。
除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前後，彩瓷有了發展，出現了鬥彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結合的瓷器。
明代瓷器的特點有哪些
6樓：幸福
您好，領學網為您解答：
以景德鎮的青花為例：洪武時期青花色澤偏於黑、暗，紋飾上改變了元代層次較多，花紋繁滿的風格，趨向清淡、多留空白地；永宣時期青花以其胎釉精細，青色濃豔，造型多樣和紋飾優美而頗負盛名，其所用青料為進口的蘇麻離青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料為國產的平等青； 嘉萬時期青花藍中泛紫，髮色豔麗濃重，其青料為回青或回青與石子青混合使用；萬曆後期，天啟至明末青花藍中泛灰，青料為國產浙料。
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7樓：佳逸茶具
一、明朝文化背景
明代是一個充滿了變化的矛盾社會，一方面官僚體制保守頑固僵化，八股科舉考試將思想禁錮；另一方面手工業和商品經濟繁榮發展，大量商業資本轉化為產業資本，出現商業集鎮和資本主義萌芽。文化藝術呈現世俗化趨勢。
如果說青花是元代的代表，那麼，明代則是以彩瓷為代表，彩瓷號稱大明五彩，喜歡絢麗，生活變得五彩，消費觀念在變化。從俗走向雅，又從雅走向雅俗交融，這是明代的一個特點。
二、明代瓷器市場背景
兩宋、遼金時期瓷器的生產名窯輩出，產地遍佈全國各地。各個瓷窯的產品都有自己的市場。經過元代的過渡，到了明代，景德鎮依靠其得天獨厚的自然資源和大量優秀的技術人才一躍成為全國制瓷業的中心，它生產的瓷器幾乎佔據了全國的主要市場，雖然仍有一些地區在製作特定型別的陶瓷器，但在質和量上都無法超越景德鎮的瓷器製品。
因此景德鎮瓷器代表了明代陶瓷製作工藝的最高水平。
明王朝城市經濟的繁榮和海外**的興盛，使景德鎮的民窯制瓷業十分興旺。明代宮廷於洪武初年在景德鎮設定了專燒宮廷官府用瓷的御窯廠，御窯廠擁有最好的制瓷藝人，為了滿足宮廷官府的需求，燒瓷不計工本，精益求精，並且大力創新。
三、明代瓷器發展
元青花到了明代在我們國內可以說是滿地開花，明代的青花開始慢慢簡化，滿滿的圖案開始收縮，越來越簡化，藍色開始慢慢變淡，鬥彩就是在青花的基礎上發展出來的一個新品種，青花幾乎都是釉下彩，明代的鬥彩出現了釉上彩，雞缸杯就是典型的鬥彩，先青花燒製後再上彩釉再燒製，明代在瓷器上追求奢華、色彩豐富。
因此明代官窯瓷器的新品種不斷湧現，繼元代青花、釉裡紅等釉下彩繪瓷器創燒成功之後，明代又有鬥彩、五彩、素三彩、黃地紅彩、白地綠彩等大量的釉上彩繪瓷器創燒成功，中國陶瓷也由此進入了以彩繪瓷器為主的新時代。
此外，除了傳統的青釉、白釉瓷器之外，在明代，紅釉、藍釉、甜白釉、黃釉、醬釉、綠釉等各種高低溫色釉均能成功燒製，它標誌著景德鎮的陶瓷工匠們已完全掌握了各種金屬元素的呈色技藝。明代景德鎮陶瓷工藝的發展進步與藝術風格的多樣化，在中國陶瓷史上寫下了濃墨重彩的一筆。
四、明代瓷器紋飾
明代瓷器紋飾裝飾主要以繪畫為主，也有刻花、劃花、印花、鏤雕等方法。從繪畫風格上看，無論人物、花鳥、飛禽走獸都極為生動豪放、富於畫意，線條舒展流暢；加之釉色淳樸渾厚、豐富多彩，就更增加了畫面的美感。官窯瓷器的紋飾比較工整、細緻，民窯器物的紋飾筆法瀟灑、自由奔放，生動地表現了對現實美好生活的願望。
畫面題材很豐富，人物、花鳥、飛禽走獸無所不有，有些畫面取材於錦緞上的紋飾，或受**木刻插圖影響，或取材於戲劇、民間故事傳說等。
有些內容尤其是在官窯器物上，反映了當時封建統治者的思想意識，有些則帶有封建迷信色彩。明代所畫的人物比較挺拔，小孩兒頭比較肥大，不合比例，前額及後腦凸出，明代早期龍鱗畫得比較精細，晚期有的龍鱗畫得草率，龍爪畫得比清代簡單。此時八寶紋的排列多為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。
後仿品有時忽略此點，在鑑定時應注意觀察。以文字作為裝飾內容的有梵文、阿拉伯文、壽字、福字等。
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