1樓：葬雪灬無淚
適當的看呢,有利於描寫,也緩解疲勞,使你的閱讀速度加快,文學意識提高,擴充套件知識面,可以提高文學素養,對寫作文也有幫助.但過度沉迷於**當中,會使你沉迷在虛幻的世界裡，使自己的精神世界更加的空虛,.而且有些**甚至會對人的心理狀態造成影響,讓人萎靡不正.
總之,看**要有選擇,而且要有安排性的,也要有一定的自製能力.如果能夠自己把握好尺寸最好,我建議最好多讀些名著,有易於陶冶情操.
只要不沉迷，不把武俠往現實社會套影響自己的生活，而且看的**三觀正確。多看一些對自己不管是學習上還是生活上都會有幫助的。
再者，金庸老爺子的武俠**都挺好的，文筆情節人物描寫都很傳神，能學習到的話，對於自己的寫作是會有幫助的。
2樓：臨晨看黎明
有啊，看到乙個人大部分的人生軌跡，對自己有什麼啟發？
3樓：疲馬暮途
天天洗澡，也不會學會游泳。同樣道理，不管看什麼**，不用心、不懂聯絡實際、不會對照自己的生活經歷，就不會有什麼真正的收穫。
相反，有大智慧型的人，比如「六祖」惠能大師，目不識丁，卻可以領悟「大道」。
比如，金庸的《俠客行》：
有人認為「不爽、不好看」，連真正的大boss都沒有，主角根本不威風。
有人認為「還不錯」，一路輕鬆愉快，不費腦子。
有人認為「經典啊」，充滿了哲學道理，「我不識字」的石破天，是「菩提本無樹」的象徵。
等等等等。
所謂「一千個讀者，就有一千個哈姆雷特」，所以，「你讀什麼書」不是重點，重點是「你怎樣去讀這本書」。
你覺得初中的孩子看金庸的武俠**好嗎？對語文學習有幫助嗎？會因為入迷而影響學習嗎？
4樓：匿名使用者
對語文肯定是有幫助 **描寫什麼的太精彩 但初中孩子青春期 看這樣暴力情愛的**總是不太好的
5樓：揮在漫天風沙裡
我覺得對語文學習很有幫助，掌握好這個度，不會影響學習的
6樓：冷血殺手
看**對任何一門課都沒有幫助！除了想象課
求高人總結一下金庸先生的**風格特點
7樓：淚
金庸的武俠**之所以能稱得上中國現代新武俠**的代表，就在於它們表現出鮮明的個性。簡而言之，金庸的武俠**在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色，它們在創作技法上獨樹一幟，具有正規化意義。金庸閱歷豐富，知識淵博，文思敏捷，眼光獨到。
他繼承古典武俠**之精華，開創了形式獨特、情節曲折、描寫細膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠**先河。
金庸的人物刻畫，輕表面、重實在，沒有正面的長篇大論的描寫，卻依然塑造出乙個個精彩絕倫的形象，香香公主、黃蓉、小龍女、張無忌、令狐沖„„舉不勝舉，甚至梅超風蓬頭垢面的長髮也會被人用來做形容詞。如描寫小龍女的「楊過抬起頭來，只見乙隻白玉般的纖手掀開帷幕，走進乙個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧裡，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑髮之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。
」看了這一段，估計大家心裡便有了乙個模糊的神仙般的小龍女。
金庸**的結構藝術，大有大的巨集偉，小有小的玲瓏，大小均宜。傳統的章回體**有乙個固定的秩序，按著時間、按著帝國的秩序，講究乙個社會邏輯。而五四以後，西方文學架構的手法深入了中國文學的創作，倒敘、插敘、省略或者將之融合交叉的手法都出現在**裡，並在金庸**中達到乙個高峰。
比如《射鵰》三部曲的巨集大、《越女劍》的小巧。《天龍八部》中有三個男主人公，一開始是段譽的故事，不知不覺轉入了喬峰的故事，然後又變成虛竹的故事，篇幅都很長，最後三兄弟結拜，三個故事交融到一起。一般的武俠**總會貫穿著的一條感情線，而金庸**往往其他的結構特色，喬峰的身世問題，乙個丐幫版主忽然成了契丹人，在喬峰**自己身世的一系列事件中，他找到誰，誰就被提前殺了，留下的線索還是直指他的？
這便是偵探**的構造。
金庸**的語言藝術，通俗，淺顯，流暢，靈活生動。金庸**的語言是非常值得推崇的，他在各種語言中努力找著乙個平衡點，用一句話概括便是「渾然不可句摘」。嚴家炎先生曾指出「金庸**的語言是傳統**和新文學的結合，相容兩方面的長處，通俗而簡練，傳神而又優美。
」金庸語言不僅借助白描和心理刻畫，還常隨心所欲地運用各種修飾手法。《雪山飛狐》中描寫胡一刀夫婦的那句話：「這一男一女啊，打個比方，那就是貂禪嫁給了張飛„„」在這裡，人物形象借助語言的勾勒而顯得如魚得水，它喚起的想像與聯想讓讀者再也抹不去對這一對夫妻的記憶。
金庸的**風格，比較陽剛，除了「鹿鼎記」中的韋小寶屬於非常另類之外，其他角色，無論正邪，都有一股子很剛強的氣質。女性角色雖然寫得色彩斑斕，個性豐富，但一般處於陪村的地位。筆鋒上，金庸有明寫，有暗藏。
絕對不把人物心理寫透，讓讀者自己去猜測去想，是比較典型的東方**的筆法。金庸的**結構巨集偉，大氣磅礴，揮灑自如。人物、歷史、武功、情節交錯有致，人物情節之中，融合了很多中國古代儒、道、釋的思想，武打場面精彩紛呈、瑰麗無比，因此逐步被看成新派武打的掌門人。
不少**也被一次次拍成了電視系列劇。當年梁羽生比較自己和金庸，說金庸是「洋才子」，其實從金庸**來看，他的中國風還是佔了主導地位，思想上，金庸**人物中，不少最後以出家了結冤孽，這是非常典型中國士子的心態。金庸的一些西風寫法不佔主要地位。
其實他的一些西派文字風格，只是為了更加迎合當代讀者的口味。
8樓：匿名使用者
第一，金庸的人物刻畫，輕表面、重實在，沒有正面的長篇大論的描寫，卻依然塑造出乙個個精彩絕倫的形象，香香公主、黃蓉、小龍女、張無忌、令狐沖„„舉不勝舉，甚至梅超風蓬頭垢面的長髮也會被人用來做形容詞。如描寫小龍女的「楊過抬起頭來，只見乙隻白玉般的纖手掀開帷幕，走進乙個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧裡，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑髮之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。
」看了這一段，估計大家心裡便有了乙個模糊的神仙般的小龍女。
第二，金庸**的結構藝術，大有大的巨集偉，小有小的玲瓏，大小均宜。傳統的章回體**有乙個固定的秩序，按著時間、按著帝國的秩序，講究乙個社會邏輯。而五四以後，西方文學架構的手法深入了中國文學的創作，倒敘、插敘、省略或者將之融合交叉的手法都出現在**裡，並在金庸**中達到乙個高峰。
比如《射鵰》三部曲的巨集大、《越女劍》的小巧。《天龍八部》中有三個男主人公，一開始是段譽的故事，不知不覺轉入了喬峰的故事，然後又變成虛竹的故事，篇幅都很長，最後三兄弟結拜，三個故事交融到一起。一般的武俠**總會貫穿著的一條感情線，而金庸**往往其他的結構特色，喬峰的身世問題，乙個丐幫版主忽然成了契丹人，在喬峰**自己身世的一系列事件中，他找到誰，誰就被提前殺了，留下的線索還是直指他的？
這便是偵探**的構造。
第三，金庸**的語言藝術，通俗，淺顯，流暢，靈活生動。金庸**的語言是非常值得推崇的，他在各種語言中努力找著乙個平衡點，用一句話概括便是「渾然不可句摘」。嚴家炎先生曾指出「金庸**的語言是傳統**和新文學的結合，相容兩方面的長處，通俗而簡練，傳神而又優美。
」金庸語言不僅借助白描和心理刻畫，還常隨心所欲地運用各種修飾手法。《雪山飛狐》中描寫胡一刀夫婦的那句話：「這一男一女啊，打個比方，那就是貂禪嫁給了張飛„„」在這裡，人物形象借助語言的勾勒而顯得如魚得水，它喚起的想像與聯想讓讀者再也抹不去對這一對夫妻的記憶。
金庸的**風格，比較陽剛，除了「鹿鼎記」中的韋小寶屬於非常另類之外，其他角色，無論正邪，都有一股子很剛強的氣質。女性角色雖然寫得色彩斑斕，個性豐富，但一般處於陪村的地位。筆鋒上，金庸有明寫，有暗藏。
絕對不把人物心理寫透，讓讀者自己去猜測去想，是比較典型的東方**的筆法。金庸的**結構巨集偉，大氣磅礴，揮灑自如。人物、歷史、武功、情節交錯有致，人物情節之中，融合了很多中國古代儒、道、釋的思想，武打場面精彩紛呈、瑰麗無比，因此逐步被看成新派武打的掌門人。
不少**也被一次次拍成了電視系列劇。當年梁羽生比較自己和金庸，說金庸是「洋才子」，其實從金庸**來看，他的中國風還是佔了主導地位，思想上，金庸**人物中，不少最後以出家了結冤孽，這是非常典型中國士子的心態。金庸的一些西風寫法不佔主要地位。
其實他的一些西派文字風格，只是為了更加迎合當代讀者的口味。
金庸武俠小說中誰會的武功最多，金庸武俠小說中武功最高的人物是誰？
廢話 當然是楊過了 我可以列十多樣了 金庸武俠 中武功最高的人物是誰？俗話說的好，人至賤則無敵。再厲害的武功也擋不住逆天的氣運，所以個人認為金庸群俠中韋小寶最強。武功之最高境界在於無招，無招勝有招。任何招式皆有破綻，唯無招方可無破綻。少林掃地僧 逍遙子 獨孤求敗 葵花寶典 創功太監 達摩此五者總的來...
三年級孩子看金庸的武俠小說好嗎，金庸的武俠小說適合學生看嗎？
只是知識愛好者 很多人害怕孩子沉迷，實際大可不必擔心，因為金庸古龍梁羽生他們的 總共才不到一億字，一個暑假就全部看完了，沉迷也沒處看了。 要是看的懂的話，還是挺好的，不讓看也會偷著看，金庸的文筆挺好的，多看看有助於提高理解能力和寫作能力，還能積累詞彙量，對小孩子來說也有很大幫助，主要是興趣使然，不想...
為什麼男人喜歡看武俠小說，喜歡看武俠小說的男人，是什麼心理
詩言 男生之所以喜歡武俠 其實喜歡的不是它的內容，喜歡的是那種幻想睥睨天下，蔑視終生，超脫凡塵的感覺，喜歡那些看一眼就能生出萬丈豪情的文字，此時此刻，所有的羈絆，所有煩惱，所有的塵世的一切，通通都拋開，這種感覺會讓所有男生都沉浸其中，其實不止是男生，包括一些 都容易被 中描述的場景所吸引，所有生活中...