1樓：卑興為
我剛看完也是一臉疑惑，忽然之間又明白了。最後的蟈蟈就是溥儀，像極了溥儀，困在牢籠裡那麼多年，終於可以出來了，有自由
2樓：希拉剋略帝
消失了，其實這部影片講述的就是溥儀的一生，你想想看蟈蟈為什麼在那個像瓶子一樣的裡面？溥儀的人生又是怎樣的？溥儀是偽滿洲國皇帝，他是個傀儡，早期七歲登基大清就沒了，他一直在紫禁城內生活從沒接觸過外面的世界，他很好奇。
但是不自由的生活使得他想自由和不受別人限制的時候，後來日本人來了以後說讓溥儀當皇帝，他當時驚喜若狂還以為真的是復興清朝但是後來他才知道被耍了，然後就是中華人民共和國時期，影片中蟈蟈給小男孩以後為什麼消失，是因為溥儀得到了自由並且坐上了龍椅，雖然沒有復興清朝但是他的夢想至少實現了，他坐上了他的寶座。你明白了吧？
3樓：狂人橫刀向天笑
《末代皇帝》中最後溥儀拿出蟈蟈送給小朋友後就回家了。
電影《末代皇帝》接近尾聲之時有這樣一個畫面：老態龍鍾、身著中山裝、已經成為平民的末代皇帝溥儀再次回到紫禁城，追尋逝去的回憶。他步履蹣跚地爬上 輝煌 的御座，在當年熟悉的龍椅下居然找到了那隻雕刻精美的、幼時裝蟈蟈用的籠子。
他深情地凝視著，順手開啟籠子，一隻肥碩的蟈蟈居然從裡面爬了出來。一個正好路過的、帶紅領巾的男孩，在背後好奇地注視著他。那隻半個世紀不死的蟈蟈自然是導演的虛構，但這組鏡頭卻形象地從側面表現出了我國鳴蟲文化的淵源流傳。
那隻在夏末秋初之時振翅鳴叫的蟈蟈，竟然成為了導演表達末代皇帝追憶往事、傷感滄桑鉅變、寄託孤獨失意的小生靈。
愛新覺羅·溥儀（2023年2月7日—2023年10月17日），字耀之，號浩然。 清朝末代皇帝，也是中國歷史上最後一個皇帝。也稱清廢帝或宣統帝。
醇親王奕譞之孫，載灃長子，母親蘇完瓜爾佳氏。2023年到2023年、2023年7月1日到2023年7月12日兩次在位。
《末代皇帝》是貝納爾多·貝託魯奇執導，尊龍，陳沖，鄔君梅，彼德·奧圖主演的一部傳記電影。影片講述了溥儀60年的跌宕一生。
該片獲2023年第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原始**九項大獎。
4樓：匿名使用者
朝夕相伴五千年——昆蟲文化的對映蟲音悠悠的寂寞
電影《末代皇帝》接近尾聲之時有這樣一個畫面：老態龍鍾、身著中山裝、已經成為平民的末代皇帝溥儀再次回到紫禁城，追尋逝去的回憶。他步履蹣跚地爬上 輝煌 的御座，在當年熟悉的龍椅下居然找到了那隻雕刻精美的、幼時裝蟈蟈用的籠子。
他深情地凝視著，順手開啟籠子，一隻肥碩的蟈蟈居然從裡面爬了出來。一個正好路過的、帶紅領巾的男孩，在背後好奇地注視著他。那隻半個世紀不死的蟈蟈自然是導演的虛構，但這組鏡頭卻形象地從側面表現出了我國鳴蟲文化的淵源流傳。
那隻在夏末秋初之時振翅鳴叫的蟈蟈，竟然成為了導演表達末代皇帝追憶往事、傷感滄桑鉅變、寄託孤獨失意的小生靈。 人們常感嘆秋風的蕭瑟，秋日裡 瑟瑟而歌 的螽斯與蟋蟀在文人墨客的眼裡便成了悲秋之蟲，他們聞音生情，感慨萬千。 杜甫哀嘆：
“促織甚細微，哀音何動人。草根吟不穩，床下夜相親。久客得無淚，故妻難及晨。
悲絲與急管，感激異天真。”語句間流露出無賴與窘迫。 流沙河感慨：
“ 在海峽那邊唱歌／在海峽這邊唱歌／在臺北的一條巷子裡唱歌／在四川的一個鄉村裡唱歌……比最單調的樂曲更單調／比最諧和的音響更諧和／啼叫在鄉愁者的心窩……”包含著對遊子的同情。 其實關於 鳴蟲的詩篇早在《楚辭》裡就出現過，最盛是唐朝。杜甫那首《促織》甚至被譯成了十多種文字。
不過，在不同的人耳朵裡，這些鳴叫聲所能激發起的聯想是完全不同的。明朝一首《絡緯詞》就對俗名紡織娘的一種螽斯進行了一番奚落：“絡緯不停聲，從昏直到明。
不成一絲縷，徒負織作名。……事在人為不在聲，思之令人三嘆息。” 從唐朝開始，人們大規模地將昆蟲作為寵物飼養。
《開元天寶遺事》裡記載，那些雖然錦衣玉食卻困守深宮的宮女嬪妃們，都喜歡餵養鳴蟲， 瑟瑟的蟲音 伴隨她們度過了無數清冷孤寂的夜晚。在傾聽“小金籠”中幽幽的蟲鳴時，也許她們找到了同病相憐的慰藉。這一始於皇宮的雅好，很快被當成時尚傳入民間，“庶民之家皆效之”。
5樓：匿名使用者
是一個年邁的老人回憶一生，也算首尾呼應吧，應該跑走了
6樓：匿名使用者
送給小朋友後就回家了啊!
《末代皇帝》片尾出現的那隻蟈蟈意味著什麼？
7樓：匿名使用者
在太和殿，他對一個小孩兒說，“我是中國的皇帝”，為了證明自己所言屬實，博儀找出了兒時藏在寶座裡的蟈蟈籠子，那隻蟈蟈居然還活著！其實《末代皇帝》這部電影和那個神奇的蟈蟈籠子一樣，是一個時間囊，這個時間囊裡收藏的生命永遠死--所謂經典，就是這樣的了。
結束本文之際，欣聞2區已出畫質相對優異的《末代皇帝》***，喜極而泣。
8樓：希拉剋略帝
這部影片不僅僅是說蟈蟈和溥儀，也是溥儀年老以後的生活，他從小時候的約束到自由這一生真的非常的不容易，最後去紫禁城他完成了他唯一的夢想。蟈蟈意味著自由，因為蟈蟈就像溥儀一樣，蟈蟈在罐子裡面一直被關著，沒有出來過，而溥儀一輩子則是膽戰心驚沒有當過真正的皇帝。後來影片最後溥儀去了紫禁城又遇到了小朋友，並且送給他一隻蟈蟈，當小男孩回頭以後溥儀消失了？
為什麼呢，因為他自由了，也實現了夢想，也得到了原本想有的。溥儀消失以後立馬變成各國去紫禁城參考，可見如夢似幻。所以說溥儀的死代表的解脫，而蟈蟈是他給小男孩最後的禮物。
溥儀最後的人生就是想去看看紫禁城和龍椅，並且親自坐上去想感覺一下九五之尊的感覺。因為他從小到大都沒有做過龍椅，即使是偽滿洲國時期，你明白了嗎？
9樓：皇甫惠靜你發
可以的。。。。。。。。。
電影《末代皇帝》，影片結尾，溥儀小時候放在龍椅下面的蟈蟈，為什麼幾十年後還活著？
10樓：天之翼
現實中自然是不可能還活著，這個細節是導演有意設計的，為的是通過這隻蟈蟈來見證幾十年的風雨變遷
蛐蛐的壽命是多少？為什麼《末代皇帝》裡面那隻蛐蛐呆在那裡那麼多年不吃不喝也活著啊？
11樓：懷念多彬
這正是導演獨到之處
1.它象徵著中國幾千年的帝制制度瓦解
2.政治的寓意,老年溥儀把蟈蟈送到紅衛兵小朋友的手裡,**制度延續至今
無畏級驅逐艦 也說了另一方面
很不錯的一部影片，一直收藏在硬碟裡，捨不得刪。o(∩_∩)o~
12樓：無畏級驅逐艦
這不過是個寓意，並非事實。它寓意溥儀飛出束縛、走向自由（當然你也可以有別的理解）。
13樓：我是隱身的
蟋蟀成蟲之後雖喜愛乾燥環境，但畢竟是在土中生長之物，過於乾噪的空氣對它生長十分不利。入冬之後，尤其室內取暖，空氣對干時，要經常用溼布擦盆，並每天在水盆中加滿清水，使盆內空氣保持一定溼度，這樣可延長蟲的壽命.
同時，要經常擦盆，保持盆的清潔，以免因盆過髒造成爛爪，爛撲的蟋蟀活動不便，會使蟲完全喪失戰鬥力，而且也會影響蟲的壽命。 入冬之後，蟲已進入老年，應養活配雌次數，一般不出現呼雌的要求可不再放三尾，即使呼雌時,過鈴後亦應立即將三尾取出分盆飼養。此時過鈴過多，則加速蟲的衰老，不僅不能增強鬥性，反而會縮短蟲的壽命，況且，入冬後三尾所剩無幾，往往需要動用虎頭三尾，共養一處，還會不慎把雄蟲吃掉，就更得不償失了。
蟋蟀雖然有百日蟲之稱，但養好了，活到二百天以上的也大有蟲在。
14樓：混沌難分
我在北方的冬天養過。
超不過1年。冬天依靠火爐或暖汽，蛐蛐的後代也可繁殖、生長。至於電影裡的，假得很。
好看的英文電影有哪些？能不能推薦幾部？
15樓：時無間
好看的英文電影有《本傑明·巴頓奇事》、《尋夢環遊記》、《廊橋遺夢》、《怦然心動》、《綠皮書》、《水形物語》等。
1、《本傑明·巴頓奇事》
是一部啟發人思考，值得品味的經典之作。由大衛·芬奇執導，凱特·布蘭切特和布拉德·皮特主演，講述了一個返老還童的逆生長奇異故事。影片拍攝手法和敘述方式和《阿甘正傳》有異曲同工之妙。
通過不斷的回憶展現了主人公傳奇的一生，**生死和愛情這兩大永恆的主題。
2、《尋夢環遊記》
雖然是一部動畫電影，卻以其新穎的題材，反轉的劇情，飽滿的畫面，以及動聽的配樂殺出重圍斬獲奧斯卡最佳動畫長片，可謂是實至名歸。**輕鬆有趣卻也溫情不斷，看過的人都被感動得一塌塗地，導演以回憶與遺忘為核心講述了一個關於親情和夢想的奇幻冒險故事。
3、《廊橋遺夢》
首次將“婚外情”作為正面案例進行描寫成感人肺腑的作品而好評不斷。人生固然有鍥而不捨的堅守，也有求而不得的放下。愛情這種奢侈品太過難得，擁有過已經是極大的幸運。
影片將婚外情描寫的清新脫俗，哀而不傷，不同的年齡不同的經歷**此片有著不同的感受。
4、《怦然心動》
總有一天你會遇到一個彩虹般絢爛的人，從此以後，其他人不過是匆匆浮雲 。少女用一個鏡頭愛上男孩，男孩卻用一部電影的時間才找到真愛，女孩愛的濃烈卻保留尊嚴，可以愛卻不會低到塵埃裡，《怦然心動》絕對是一部超級**的電影。
5、《綠皮書》
影片根據真人真事改編，白人保鏢託尼受僱於黑人鋼琴家唐，為他一路向南的巡迴之旅保駕護航，兩人從針鋒相對到彼此認可，發展出一段跨越種族和階級的友誼。電影的主題其實是老生常談，關於來自外部的種族歧視，階級差異，與自我內心的掙扎，但表現手法非常精彩。
6、《水形物語》
影片的背景設定在冷戰時期，註定了它整體的灰色基調。女主艾麗莎是個平凡的啞女，遇到了被關在實驗室裡的半人半魚怪異生物。兩個孤獨的生命隨著時間推移產生了奇妙的感情，彼此救贖。
16樓：珈珞
這個問題詳細回答起來恐怕是個大工程，關於“好看”的標準也因人而異。在這裡介紹幾部近年來口碑不錯，個人也比較喜歡的熱門影片。
《波西米亞狂想曲》：一場致敬傳奇與經典的**盛宴
可能有部分人同我一樣，在走進影院之前對皇后樂隊的瞭解僅限於他們最經典的幾首作品《we are the champions》《we will rock you》《love of my life》，看過《波西米亞狂想曲》後才對那段搖滾的輝煌歲月與主唱弗雷迪的傳奇人生有了真切感悟。
電影算是常規的傳記片，講述樂隊從組建到解散再到重組，其中穿插著弗雷迪的緋聞與他對自己雙性戀身份的認知。影片用兩個多小時來講述一個時間跨度較長的故事，敘事節奏稍有些散亂，但**的感染力能夠跨越時間，地域與種族，最後一幕復刻的現場看得人熱淚盈眶。
《綠皮書》：認同與和解的公路之旅
《綠皮書》獲得奧斯卡最佳影片可以說是當之無愧。這部130分鐘的電影集合了公路，平權，**等諸多元素，但雜而不亂，劇本紮實，細節豐富，表演到位。
影片根據真人真事改編，白人保鏢託尼受僱於黑人鋼琴家唐，為他一路向南的巡迴之旅保駕護航，兩人從針鋒相對到彼此認可，發展出一段跨越種族和階級的友誼。電
影的主題其實是老生常談，關於來自外部的種族歧視，階級差異，與自我內心的掙扎，但表現手法非常精彩。故事中處處體現出這種矛盾，比如唐出身高貴，卻受制於自己的膚色，遭遇歧視，同時被內心的條框所限制；託尼雖為白人卻處於社會底層，但他天生灑脫不羈，無視各種規則。他們在學會接受對方的同時，也是一個與自身和解的過程。
值得一提的是託尼的扮演者維果·莫特森（我們最熟悉的角色大概是他當年在《魔戒》中飾演的人皇阿拉貢）為了找到角色的感覺，不僅近距離觀察原型，還增重了整整四十斤。
《水形物語》：冷戰背景下的跨物種畸戀童話
同樣作為奧斯卡最佳影片，《水形物語》的爭議要比上一部大得多。它飽受詬病的一點在於，以殘疾人，怪物，同性戀，黑人這些邊緣群體為主角，顯得過分迎合奧斯卡評審的“政治正確”。不過個人認為這部的獨特風格恰恰有別於很多中規中矩的熱門影片。
影片的背景設定在冷戰時期，註定了它整體的灰色基調。女主艾麗莎是個平凡的啞女，遇到了被關在實驗室裡的半人半魚怪異生物。兩個孤獨的生命隨著時間推移產生了奇妙的感情，彼此救贖。
畫面，**和故事都有一種夢幻的藝術美感。導演吉爾莫·德爾·託羅並不僅僅是把邊緣元素堆砌在一起，而是講述了一個帶著他獨特風格的暗黑童話，壓抑之中透出溫情與浪漫。
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