1樓：你不懂
鈔票設計理念是在不斷發展的，與鈔票的流通環境、科技發展等因素息息相關。過去人民幣的設計理念注重民族性、藝術性和實用性，但是隨著科技的發展和流通環境的變化，我們把防偽性作為很重要的方面，所以現在鈔票設計首重防偽性，以及流慶大通性和藝術性。
防偽性是鈔票的生命，一旦鈔票的防偽性不能滿足流通需要，其生命週期就將終結。防偽性主要分公眾防偽和機讀防偽兩大方面。所謂公眾防偽是指公眾通過手摸、眼看、耳聽等直觀的方式來辨別鈔票的真偽；機讀防偽就是通過銀行機具，如點鈔機、驗鈔機等裝置來識別、鑑別鈔票的真偽。
流通性就是在流通領域裡面公眾能夠在很短時間辨別出鈔票面額，比如美元，所有鈔票的顏色、尺寸是一樣的，靠什麼來辨別？靠的是通過不同的**頭像來辨別面額。人民幣每個鈔票頭像都是一樣的，都是主席像，靠的是不同的顏色和麵額數字來辨別。
流通性很重要的，能夠在比較短的支付過程中辨別出面額，這也是鈔票非常重要的要素。
從藝術性上來說，每個國家把鈔票作為名片，每個國家都有獨有的特質，能夠反映國家譽搭豎的文化、藝術和時代風貌。所枝衡以把防偽性、流通性和藝術性作為現代鈔票設計的理念。<>
2樓：刻苦且隨和丶彩虹
設計師本人是從1978年上海美專畢業的，畢業之後分配到這個崗位做設計，後來到**工藝美院深造，從工藝、技術、藝術等方悶和麵提公升自己。在鈔票設計崗位工作了21年的，在鈔票設計管理與螞差盯科技管理崗位工作了16年。經過多年來鑽研與付出，鈔票設計對他來說，已經由乙份工作轉化為畢生的事業追求。
鈔票設計是一項最具挑戰性的學科，是人文、藝術和技術工藝的結合體，同時鈔票也是受眾面最廣、使用率最大、關注度最高的特殊產品。作為鈔票設計師來說，有使命感、責任感和光榮感。應該說是最特殊的。
這裡面不僅僅傾注了設計師的心血，還包括了國家領導人的關心、央行的領導、各相關企業的組織等等，所以難度是比較高的。一般的工藝品不具備這麼高的關注度。慶迅。
我們這次設計就是運用國際化的視角。第五套人民幣的總體設計改變了我們傳統的設計模式，以防偽作為重要的設計理念，在設計上為防偽技術的應用預留了更多的空間，從而能夠實現現代防偽技術和傳統防偽技術的有效結合。<>
3樓：大板橋竹橋邊
在印鈔造幣公司的員工心中，人民幣是他們生產的「傑出代表產品」，希望得到百姓的認可和喜愛，但人民幣畢竟也有其特殊性，以至於在設計、製作過程中全程保密，甚至不到面世那一刻一般老百姓都難以見到。人民幣雕刻師孔維雲給記者講述了一件取景過程中發生的趣事。
當年孔維雲到杭州西湖採風1元紙幣背後的三潭印月，按保密規定，只有當地人民銀行貨幣發行處的處長知道他此行的目的，安排他的住宿和行程，不巧的是採風那天正好趕上下雨。
西湖有規定，下雨的時候不能出船，不坐船就無法近距離拍攝三潭，怎麼辦呢？孔維雲對船工說自己是廣告公司的，任務緊急，明天就要兄早仔回京，今天必須去拍攝，船工說要開船也行，但船上必須有兩睜純個客人，孔維雲只好花錢僱了個導遊。
終於成功開船，但路線又不合意。景區的船都有固定的行駛路線和時間，可孔維雲有自己特定的拍攝點，無奈只能多花錢讓船工羨汪臨時改路線、加時間。「船工還納悶，問我西湖那麼多美景為何不多看看。
一定要拍到實物嗎？孔維雲說，不同於設計師可以通過看畫冊找靈感，作為雕刻師必須要看到細節。如果不看細節，就不知道雕刻時邊邊角角怎麼做，不清楚三潭石雕上的花紋、圖案是怎麼回事。
因為不能告訴船工真實意圖，孔維雲開玩笑稱自己是「西湖神秘採風人」。
在第五套人民幣設計階段，孔維雲和其他設計師、雕刻師還被拉到長城腳下的一棟小樓裡「關起來」，進行兩週時間的封閉式創作。這裡沒有「外人」，吃住都在樓裡，由於當時手機不普及、交通不便利，可以說真的是與世隔絕，保密工作做得相當好。<>
人民幣的設計者是誰
4樓：影視小暴
作為新版人民幣。
印刷的原版，由1角券到10元券、50元券、100元券，渣兄人物素描稿均為侯一民、鄧澍所作。
機器雕刻花邊花紋閻芬、郭金茹、賈緒本、高增基、馬建璽、赫祥傑；文字雕刻蘇席華、王虎、劉益民、高增基、劉大東、江加勝；國徽雕刻江加勝、高增基，裝飾暗花。
雕刻譚懷英、耿生髮、馬建璽、李春燕。文字裝飾鉛筆大稿巴運傑、耿生髮、邸乃基、王玉玲。50元、100元繪製版式張振宗。
第五套人民幣。
和電子護照設計者來榕講述幕後故事：上世紀70年代，乙個毫如空襲無繪畫基礎的年輕人走進美術學校，後來由學校分配至上海國營52廠（後改名上海印鈔廠），誤打誤撞踏上了鈔券設計之路。沈志雲告訴記者：
我在印鈔廠頭20年從事的是凹版雕刻工作，後來因參與了計算機輔助鈔券設計系統，轉行成了設計師。」
回憶起那段與孤獨寂寞為伴的雕刻生涯，沈志雲表示：「在專業崗位幹了多年以後，對自己從事的事業有了深刻了解和認知。其藝術上的特殊性、技術上的神秘性和使命上的崇高性吸引著我，我曾參與過第四套人民幣。
裝飾花紋的雕刻。」
中國的前四套人民幣主要設計者均是美術學院的畫家，而第五套人民幣的設計集中了國內印虧叢鈔行業的設計精英，也就是從1994年開始，沈志雲在鈔券設計方面展示了自己的才華。
人民幣設計者是誰
5樓：生活常識愛分享
人民幣發明是者是原晉察冀邊區銀行的王誼久和申乃鏞，他們也是第一套人民幣的主要設計者。
第一套人民幣的票版設計主要由晉察冀邊區銀行印製局的王益久、沈乃鏞擔任。兩人以王益久為主，責票版正面設計；沈乃鏞為輔，負責票背面設計，兩人配合默契，相得益彰，是當年各解放區印製部門藝術水平最高的票版設計師。
其他版本的人民幣設計。
羅工柳是人民幣設計專家組組長，也是**美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，自1950年開始參與第。
二、第。三、第四套人民幣的廳者設計工作。
第三套人民幣設計所聘請的美術專家有五位，分別是：**美術學院羅工柳、周令釗、侯一民、鄧澍和**工藝美術學院的陳若菊。這次的第三套人民幣取消了曾經的3元紙幣，增加了1角、2角、5角和1元四種金屬幣，保留了第二套人民幣中的1分、2分、5分紙幣。
第三套人民幣於1962年4月20日開始發行，2000年7月1日停止流通，前後歷時38年，是五套人民幣紙鈔中流通時間最長的一套。
第四套人民幣背景花鳥圖案的設計，是由陳若菊具體完成，其畫面絢麗不失優雅、工細不乏靈動，寓意美好、耐人品味，是中國傳統的吉扮搏薯祥紋樣與現代設計結合銀碰的典範。
人民幣是誰設計的？
6樓：
摘要。親，晚上好。
人民幣第一套人民幣的票版設計，主要由晉察冀邊區銀行印製局的王益久、沈乃鏞擔任。
1948年初，人民銀行籌備處主任南漢宸在平山縣西柏坡村，商請董必武為準備重新設計的第一套人民幣票版題寫行名及券面文字。
人民幣是誰設計的？
親，晚上滾蘆告好。人民幣第一套人民幣的票版設計，主要由晉察冀邊區銀大明行印製局的王益久、沈乃鏞擔任。1948年初，人民銀行籌備處主任南漢宸在平山縣西柏坡村，商請董必武為準備重新設計的第一套人民幣票版題寫行名及券面文字譁悉。
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