1樓：匿名使用者
聖地牙哥 卡拉特拉瓦 他的風格是什麼 啊 還有善於運用的材料 好難找啊。
2樓：匿名使用者
媳婦 你個笨蛋發錯地方了 呼呼 謝謝樓上的。
聖地牙哥·卡拉特拉瓦的藝術價值
3樓：小熙
密爾沃基美術館建築無論放在什麼地方，都一定是個絕色，別的建築沒法兒和它比肩而立的。2001年由美國《時代》雜誌評選的年度設計榜上，密爾沃基美術館被舉為頭名。此一排行榜不僅收羅了當年的新建築，還包括傢俱、汽車、時裝設計乃至於電影的美工設計，可見行外的人們被它感動的程度。
難得卡拉特拉瓦把爛熟的老式建築材料鋼筋混凝土耍弄到了得心應手的程度，居然藉此再把爛熟的結構審美推近了你的鼻子尖兒。有很久一段時間，建築師和結構工程師之間涇渭分明各司其職，而且，說心裡話，有很多建築師只把結構設計看成是不得不容忍的束縛和累贅，是我們戴著跳舞的枷。專業細分的行規多年來讓我們以為，我們只要靈光不斷如噼哧噗哧的打火機般就是本分了，讓房子立起來不倒，俗務罷了，留給結構工程師去算也罷。
卻是忘記了，文藝復興的建築巨匠們，會以結構想象力作為新創造的出發點。周遭所有相關的藝術和科學門類都為我所用，這樣的盛況本已難再，竟又意外地出現在新的世紀轉換點上，可不是讓人喜出望外？
從80年代以來，無論是後現代主義，還是解構主義，都搖動旗號，以醜以怪以非理性掀起了審美價值觀上的革命。如若有誰還在大言不慚地喊叫著建築的美，則其落伍老土為無疑了。新奇而醜怪，看久了以後就不再新奇，而更加醜怪，有的時候難免會折磨得看的人心情沮喪起來。
忽見卡拉特拉瓦這清新大膽的建築，看到美的迴歸，情不自禁為之大快。以技術能力**人類製造美的潛力，以自然法則創造超邁的人工造物而又與自然交相輝映，這股豪氣，和文藝復興時期的氣度一脈相承。
聖地牙哥·卡拉特拉瓦的奧運場館
4樓：珈藍鑲卉
雅典奧運主場館由已有二十年曆史的舊場館加建而成。由於奧運會在酷熱的盛夏舉行，為了使大部分觀眾能舒適地欣賞比賽，把有蓋座位作為改建的主要目標。卡拉特拉瓦的設計主要是在原場館上加上兩條長304公尺、高80公尺的大型拱梁，再用鋼纜拉起總面積超過一萬平方公尺、總重量一萬六千噸的纖維版屋頂。
這座容納超過七萬人的場館改建之後，有蓋座位由35%增加至95%，和上屆雪梨奧運當時全新興建以空間構架為主結構的場館比較，雅典場館雖然座位較少，但這拱梁和屋頂結構的形態卻顯示著歐洲式的優雅。 奧林匹克體育館建築群離市中心約5km，這裡除了舉行奧運會開幕式、閉幕式外，還將舉行自行車、游泳等專案的比賽。卡拉特拉瓦稱此工程為「奧林匹克夢想」，它使有20年之久的老體育館發生翻天覆地的變化。
兩隻鋼穹頂橫跨球場上方，半透明玻璃懸於座位區之上，可以讓陽光進入又能阻隔熱氣。卡拉特拉瓦希望這個有鋼、混凝土、看得見風景且帶著雅典之光的建築能給人留下難忘的映象，並能激發出奧林匹克精神。卡拉特拉瓦說這個設計的靈感來自拜占庭建築，穹頂、藍白基調源於愛琴海及其諸島。
聖地牙哥·卡拉特拉瓦的介紹
5樓：任夢菡
聖地牙哥·卡拉特拉瓦1951年生於西班牙瓦倫西亞市，先後在瓦倫西亞建築學院和瑞士聯邦工業學院就讀，並在蘇黎世成立了自己的建築師事務所。卡拉特拉瓦的重要貢獻在於他所提出的當代設計思維與實踐的模式。他的作品讓我們的思維變得更開闊、更深刻，讓我們更多地理解我們的世界。
他的作品在解決工程問題的同時也塑造了形態特徵，這就是：自由曲線的流動、組織構成的形式及結構自身的邏輯。而運動貫穿了這樣的結構形態，它不僅體現在整個結構構成上，也潛移默化於每個細節中。
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