1樓：風飛絮
柳 永·《雨霖鈴》賞析
寒蟬悽切①，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲②無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相
看淚眼，竟無語凝噎③。
念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今
宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年④。應是良辰好景虛設。便縱有千種風情⑤，
更與何人說。
【註釋】
①悽切：淒涼急促。
②都門：指汴京。 帳飲：設帳置酒宴送行。
③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。
④經年：年復一年。
⑤風情：風流情意。
【評解】
柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的**詩歌文學作品。
詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景，深刻而細緻地
表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水，
寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。
【憶帝京】
薄衾小枕天氣。乍覺別離滋味。展轉數寒更。
起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。 也擬待、卻回徵轡，又爭奈、已成行計。
萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。
這首詞全以當時口語寫成，明白曉暢，卻又深情婉轉。上片從居家的閨人角度落筆。品嚐了“別離滋味”之後，夜晚總是在“展轉”反側中煎熬，難以入眠。
實在無法躺下去了，就起床尋找排解愁緒的方法。豈知起床後更是無聊，只得重新躺下。閨人就是在這樣起臥不安的焦灼愁苦中消磨時光。
下片改寫旅途漂泊者。在外的遊子也是多次打算回來，又迫於外在的諸多原因，無法更改“行計”。無論如何自我“開解”，總是不能擺脫“寂寞”的糾纏。
結句合寫雙方，總束全詞。
【臨江仙】
夢覺小庭院，冷風淅淅，疏雨瀟瀟。綺窗外，秋聲敗葉狂飄。心搖。
奈寒漏永，孤幃悄，淚燭空燒。無端處，是繡衾鴛枕，閒過清宵。蕭條。
牽情繫恨，爭向年少偏饒。覺新來、憔悴舊日風標。魂消。
念歡娛事，煙波阻、後約方遙。還經歲，問怎生禁得，如許無聊？
詞寫閨中離情。夢醒以後，倍感孤獨悽清，窗外冷風疏雨、秋聲敗葉，與人物的心境相烘托。夢見的一定是與情人或離別有關的事情，所以，思戀之情被牽引出來，今晚只能是“淚燭空燒”、無眠“過清宵”了。
長夜無眠，便依賴回憶打發時光，“年少”之情景在心頭一一閃過。對比現在的“憔悴”與“魂消”，詞人情不自禁地追問：“怎生禁得，如許無聊”，不知還能經受得起多少的痛苦折
【少年遊】
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。 歸雲一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。
旅途漂泊得太久了，勞頓不堪，身心疲憊，詞人抒寫的是一種總體的感受。這首詞寫羈旅情思，與其它羈旅行役之作不同，沒有追憶具體的一段狎妓生活或某一位歌妓，而只是寫詞人眼前的落寞“蕭索”。夕陽秋風，柳條飄拂，亂蟬嘶鳴，四周極目眺望而不見邊際。
行人的跋涉艱辛、路途的孤單寂寞，融入了蕭瑟暗淡的景緻之中。詞人自己感覺到興意闌珊，對生活失去了熱情。柳永品嚐羈旅行役生活最多最深刻，這些詞所抒寫的情感也真切感人。
【採蓮令】
月華收，雲淡霜天曉。西征客、此時情苦。翠娥執手，送臨歧、軋軋開朱戶。
千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧？ 一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒，萬般方寸，但飲恨、脈脈同誰語？
更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。
:34v“霜天”剛剛放曉，詞人便因急事而登程。又是一次與情人的難堪分手，再一度的“執手相看淚眼”。
拂曉冷清，“軋軋”的開門聲也顯得觸目驚心。女子的形態、情態都向詞人傳遞著依依難捨的情感，詞人不免埋怨自己貪圖“行色”，如此“急槳凌波”而去。這樣的登程分別顯然是萬不得已，所以，只有一腔“情苦”默默忍受了。
【卜運算元】
江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏砧、斷續殘陽裡。
對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。 脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。
雨歇天高，望斷翠峰十二。盡無言、誰會憑高意？縱寫得、離腸萬種，奈歸雲誰寄？
暮秋季節，江湖飄零，離愁別緒，縈繞心頭，這是柳永品嚐最多、揮之不去的痛苦。旅途中，“江楓”“汀蕙”都已凋零枯萎，滿目蕭條。黃昏殘陽夕照時刻，斷續的“疏砧”聲傳來，所見所聞無不觸動詞人的愁苦意緒。
下片因此觸景傷情，將鬱積於心中的悽苦傾吐出來。相隔千里，煙水重重，只有憑高遠眺。巫山翠峰，歷歷在目，卻無法尋覓情人的蹤跡。
這一番番痛苦的折磨是他人所難以理解的。只能將離別相思之情義寫到書信之中，卻又不知如何寄達。漂泊的遊子的心事的確是無由排解了。
鶴沖天對**榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不恣狂蕩。
何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。
幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。
忍把浮名，換了淺斟低唱！
【賞析】
這是一首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情，融情人景的詞作有所不同，但它仍能深深打動讀者，原因是，它抒發了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。
古詩詞中婉約派的代表作
2樓：今天我好高興
婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。
婉約派的代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等（一般也包括晚唐五代時期的溫庭筠和李煜）。
代表作：
李清照的《漱玉集》、李之儀的《姑溪詞》，歐陽修的《六一詞》，柳永的《雨霖鈴》都是很好的作品。
宋詞風格流派之一。明確提出詞分婉約、豪放兩派的，一般認為是明人張綖（字世文)，著有《詩餘圖譜》、《南湖詩集》。清人王士禛《花草蒙拾》說：
“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。”王又華《古今詞論》所引張說，大意略同。
稍晚於張綖的徐師曾（字伯魯，明嘉靖時人），在《文體明辨序說》中也指出：“至論其詞，則有婉約者，有豪放者。婉約者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質，而詞貴感人，要當以婉約為正。
”徐師曾的說法與張綖相近。婉約與豪放並不足以概括風格流派繁富多樣的宋詞，但可以說明宋詞風調具有或偏於“陰柔”之美、或偏於“陽剛”之美的兩種基本傾向，有助於理解宋詞的藝術風格。
婉約，是宛轉含蓄之意。此詞始見於先秦，魏晉六朝人已用它形容文學辭章，如陳琳《為袁紹與公孫瓚書》：“得足下書，辭意婉約。
”陸機《文賦》：“或清虛以婉約。”在詞史上宛轉柔美的風調相沿成習，由來已久。
詞本來是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風。北宋詞家承其餘緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在內容上有所開拓，運筆更精妙，並且都能各具風韻，自成一家，然而大體上並未脫離宛轉柔美的軌跡。因此，前人多用“婉美”（《苕溪漁隱叢話》後集）、“軟媚”（《詞源》）、“綢繆宛轉”（《酒邊詞序》）、“曲折委婉”（《樂府餘論》）等語，來形容他們作品的風調。
明人徑以“婉約派”來概括這一型別的詞風，應當說是經過長時期醞釀的。
婉約派代表作欣賞：
《踏莎行》
歐陽修候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
《虞美人》
李煜春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
《蝶戀花》
李煜遙夜亭皋閒信步，乍過清明，早覺傷春暮。
數點雨聲風約住，朦朧澹月雲來去。
桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑裡輕輕語。
一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
《鵲橋仙》
秦觀纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
《清平樂》
黃庭堅春歸何處，寂寞無行路。
若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。
百囀無人能解，因風飛過薔薇。
《雨霖鈴》
柳永寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說！
《八聲甘州》
柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我、倚闌杆處，正恁凝愁。
《聲聲慢》
李清照尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
《一剪梅》
李清照紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
《鳳棲梧》
柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意。
也擬疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
3樓：小石頭pk小雨花
1、婉約派代表作：
李清照的《漱玉集》、李之儀的《姑溪詞》，歐陽修的《六一詞》，柳永的《雨霖鈴》都是很好的作品。
2、婉約派簡介：
婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。
“豪放”、“婉約”之說最早見於《詩餘圖譜》：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。
婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游（秦觀）製作多是婉約，蘇子瞻（蘇軾）之作多是豪放。大抵詞體以婉約為正。
”“婉約”一詞，早見於先秦古籍《國語·吳語》的“故婉約其辭”，分別言之：“婉”為柔美、婉曲；“約”的本意是為纏束，引申為精煉、隱約、微妙。故“婉約”與“煩濫”相對立。
其內容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景流連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情景交融，聲調和諧。宋末沈義父《樂府指迷》標舉的作詞四個標準：“音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，**則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。
”可以說是對婉約藝術手法的一個總結。
3、特點：
婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細慎密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。但內容比較狹窄。
由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。如王世貞的《弇州山人詞評》就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
4、代表人物：
（1）婉約派四大旗幟之一，四旗中號“閨語”：李清照
（2）婉約派四大旗幟之一，四旗中號“別恨”：晏殊
（3）婉約派四大旗幟之一，四旗中號“情長”：柳永
（4）婉約派四大旗幟之一，四旗中號“愁宗”：李煜
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