1樓：牙牙的弟弟
紅娘出場的作品很多，有元代王實甫的《西廂記》、《鶯鶯傳》、《西廂記諸宮調》等。
紅娘這個人物“成名”於元代王實甫的《西廂記》。北宋以後，這個故事廣泛流傳到了南宋被民間藝人改編為話本《鶯鶯傳》和官本雜劇《鶯鶯六么》。
金代董解元進一步把這個故事改編為《西廂記諸宮調》。王實甫的《西廂記》就是在歷史上流傳的崔、張故事，特別是在《董西廂》的基礎上的再創造。
紅娘這個人物在崔、張故事中以一個婢女的身份出現，在元稹的《鶯鶯傳》中雖有其名，但並不十分重要，是一個平凡的女婢，從唐到宋的流傳過程中她的地位也一直如此，自《董西廂》起，才對這個形象進行了成功的創造，使之成為一個有血有肉的藝術形象。
擴充套件資料：
登場作品：
1、《王西廂》
《西廂記》，全稱《崔鶯鶯待月西廂記》，又稱《王西廂》、《北西廂》）是元代王實甫創作雜劇，大約寫於元貞、大德年間（1295~2023年）。
全劇敘寫了書生張生（張君瑞）與相國小姐崔鶯鶯在仕女紅娘的幫助下，衝破孫飛虎、崔母、鄭恆等人的重重阻撓，終成眷屬的故事。
該劇具有很濃的反封建禮教的色彩，作者寫青年人對愛情的渴望，寫情與欲的不可遏制與正當合理，寫青年人自身的願望與家長意志的衝突；表達了“願天下有情的都成了眷屬”的愛情觀。
全劇體制巨集偉，用了五本二十折連演一個完整的故事，這在古代雜劇中是罕見的。該劇情節引人入勝，形象鮮明生動，文采斐然，極具詩情畫意。
2、《鶯鶯傳》
《鶯鶯傳》是唐代傳奇**，由元稹編撰。原題《傳奇》。主要講述的是貧寒書生張生對沒落貴族女子崔鶯鶯始亂終棄的悲劇故事。
3、《西廂記諸宮調》
近代董解元《西廂記諸宮調》又稱為《西廂記彈詞》或《絃索西廂》，通稱《董西廂》。《董西廂》的題材**於唐元稹的**《會真記》（又名《鶯鶯傳》）。
原作是一個男子負心，始亂終棄，給女子帶來侮辱傷害的悲劇。這是一個“才子佳人”的戀愛，張生與鶯鶯一度相愛，終於負心背棄。
張生是一個***性而毫無羞愧的封建文人，他對鶯鶯始亂終棄，是封建制度下醉心功名富貴的真實寫照。
而鶯鶯則是一個出身名門，受封建思想薰陶的少女，她的封建意識和愛情追求間有著深刻的矛盾。元稹對張生的卑劣，非但不加指斥，還讚許他“善補過”，有嚴重的思想缺陷。但由於故事生動，流傳很廣。
2樓：匿名使用者
“紅娘”一詞，產生於元雜劇《西廂記》，劇中的婢女紅娘，聰明大膽，敢於衝破封建禮教的束縛，熱情機智地促成了小姐崔鶯鶯和張生的結合，後來人們便稱促成別人婚姻的熱心人叫“紅娘”。紅娘式的媒人沒有什麼功利目的，雙方雖是情投意合，但是由於各種因素的限制，一時難以花好月圓，由她（他）主動地解難幫困，促成了人世間的“天作之合”。
3樓：綠野紅塵
待月西廂下
迎風戶半開
隔牆花影動
疑是玉人來
〈西廂記〉
紅娘是哪部作品中的人物
4樓：匿名使用者
西廂記 這本書裡面的
5樓：蘇琪然
《西廂記》中的
紅娘是《西廂記》中一個社會地位卑賤，卻光彩四射的人物，她冷眼旁觀，很清楚老夫人為維護“相國家譜”，決不允許張生和鶯鶯的結合，所以她最初並不想幫助張、崔二人。但在事件發展的過程中，她逐漸為崔張之間真摯的感情打動，也不滿於老夫人的背信棄義，於是轉而積極地為他們傳遞書信、出謀劃策。她批評張生是“銀樣蠟槍頭”，居然揣摸不透鶯鶯的心事；她也批評鶯鶯的心口不一，明明思念張生，在人前卻一點也不流露；對老夫人，她更加勇敢機智地進行反擊，為崔、張二人辯護，使老夫人理屈辭窮，不得不答應了二人婚事。
最巧妙的是，她反擊老夫人的，恰恰是老夫人要維護的封建綱常和家族利益。如《拷紅》中，她先把張生和鶯鶯的私情告訴了老夫人，然後對老夫人說：“目下老夫人若不惜其事，一來辱沒相國家譜，二來日後張生名垂天下，施恩於人，忍令反受其辱哉？
使至官司，老夫人亦得治家不嚴之罪。”這幾句話，真是以其人之道，還治其人之身，老夫人也只好預設了張生和鶯鶯的婚事。
紅娘是一個俠肝義膽，機智聰明的形象，湯顯祖說王實甫的紅娘：“有二十分才，二十分膽。有此軍師，何戰不克？”（湯海若先生批評《西廂記》），紅娘在《西廂記》中的地位可謂舉足輕重。
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