雕刻中的陰刻和陽刻是指什麼,篆刻陰刻和陽刻是什麼意思

時間 2021-08-30 11:19:49

1樓:

陰刻與陽刻

陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。

陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目瞭然地體現在作品中。

陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展,是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中,起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立,中日刻字及全國刻字講習班的舉辦,為中國的現代刻字開啟了國門。

毫無疑問,作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術,是富有魅力,也最引人注目的藝術樣式,從它身上,我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結,感受到其內涵的審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展“以陽刻為主的中國刻字”的構想,這一構想的論述,經過10年的初級階段,在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家,就不能走他國的路子,要用中國幾千年文化積澱的優勢,找突破口。

把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術,以形影不離、雙腳並行,在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽,陽刻與陰刻結合在一起的作品如:《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序,這種陰陽線條的結合,為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿,也為陰刻的單調增加了內容與形式感,為我國現代刻字的發展提供了經驗。

2樓:

你是問的印章篆刻麼?印出來以後 筆畫是紅色的為陽文,筆畫白色的為陰文。也就是刻的時候,筆畫凸出來為陽文,筆畫凹進去為陰文。

3樓:

陽刻是字凸出.陰刻是隻下凹.

4樓:

就整體的表面來說,陰是凹進去的,陽是凸出來的。

篆刻陰刻和陽刻是什麼意思

5樓:羽扇輕輕搖

陰刻與陽刻

陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。

陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目瞭然地體現在作品中。

陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展,是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中,起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立,中日刻字及全國刻字講習班的舉辦,為中國的現代刻字開啟了國門。

毫無疑問,作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術,是富有魅力,也最引人注目的藝術樣式,從它身上,我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結,感受到其內涵的審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展“以陽刻為主的中國刻字”的構想,這一構想的論述,經過10年的初級階段,在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家,就不能走他國的路子,要用中國幾千年文化積澱的優勢,找突破口。

把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術,以形影不離、雙腳並行,在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽,陽刻與陰刻結合在一起的作品如:《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序,這種陰陽線條的結合,為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿,也為陰刻的單調增加了內容與形式感,為我國現代刻字的發展提供了經驗。

6樓:田淑國

陰刻就是把字的筆畫刻去,字是凹進去的,所蓋出的印章,字是白的;陽刻即是把字以外的刻掉,留下字痕,字是凸出來的,所蓋出的印章,字是紅色的。

7樓:弭玉樹

在你刻的石頭上,字凹下去的就叫陰刻,字凸出來的就叫陽刻。相對應,章刻好後,印在宣紙上,字是白色的,那就是陰刻;字是紅色,而其它地方是空白的,那就是陽刻。

這樣好理解。

8樓:布魯斯特

印刻就是印出來字是白的 陽刻就是紅色的 陰刻在石料上字是凹進去的 陽刻是突出來的

9樓:匿名使用者

你刻的印章有字那裡凹下去的叫陰刻.同樣道理字那凸出來的叫陽刻.lz是學美術的吧,我也是以前在大學裡學美術學的這個.

10樓:匿名使用者

就是凹進去和凸出來的雕刻方式

剪紙中的陽刻和陰刻是什麼刻的?

11樓:匿名使用者

這麼說吧,比方是用紅色紙做剪紙牛。陽刻是把牛的圖樣的部分保留,形成紅色圖和空白;陰刻就是把牛的圖樣刻掉,形成圖樣是白色的

12樓:匿名使用者

和篆刻印章是一樣的道理。陽刻就是把圖中的實景留下,空白的地方剪掉,形成 突出的實體。

陰刻就是把背景部分留下,實景刻掉,形成鏤空的圖案,只是刻的手法不一樣,效果都差不多,都是突出重點。個人喜歡陰刻

13樓:商務

陽刻剪紙,單色剪紙一種。

通常是採用紅紙黑紙或其它顏色的材料剪刻出來的單色剪紙作品。

陰刻剪紙:

以塊為主,把圖形的線剪去,線線相斷,並且把形剪空,稱為負形。

在雕刻中陰刻和陽刻的意思和區別分別是?

14樓:夢中雨滿羅蘭玉

陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法,是一種獨特的雕刻方式。陽刻是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。陰刻,是將圖案或文字刻成凹形。

1、下刀方式不同

陰刻就是刻出文,從文字下刀;而陽刻則是刻出背景,自從背景下刀,讓字型凸顯。

2、字型顯現方式不同

陰刻是讓字型凹陷,而陽刻是讓字型凸顯。

3、沾油方式不同

從印章來看,陰刻是背景沾印油,而陽刻是字型骨架和邊框沾印油。

擴充套件資料

刻字主要分為傳統刻字與現代刻字。前者主要表現為書法的翻刻、複製、和書法神韻的再現,也是書法的再度創作,使書法更具有立體美、材質的肌理美及高雅的色彩裝飾美;

而現代刻字是在傳統的基礎上進一步發揮刻字藝術特有的語言,表達作者的審美情趣和藝術追求,是一種“表現”藝術,同時,現代刻字也離不開書法,也是以書法作為第一**的藝術創作,這就要求刻字家不但要有書家的功力和情性,

還要從篆刻、繪畫、雕塑、工藝美術等藝術門類中汲取營養,體味其表現漢字書法情性和思想內容的章法、刀法、色彩等形式,去創作經過遷想妙得出來的具有豐富藝術意蘊,深邃藝術意境和生動藝術意趣的作品。

15樓:熱心網友

陽刻:是指凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。從陽刻上,我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結。

陰刻:是指將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出,是將圖案或文字刻成凹形。

區別:1、陰刻就是刻出文,從文字下刀;而陽刻則是刻出背景,從背景下刀,讓字型凸顯。

2、陰刻是讓字型凹陷,而陽刻是讓字型凸顯。

3、從印章來看,陰刻是背景沾印油,而陽刻是字型骨架和邊框沾印油。

擴充套件資料

陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目瞭然地體現在作品中。

刻圖章是一般都刻凸出來的字,這就是陽刻;刻圖章是如果是刻凹陷下去的字,這就是陰刻。

我們經常看到的“拓印”,就是用墨塗滿碑文,這時候墨其實是塗在背景上的,文字因為凹下去,所以不沾墨,然後用紙蒙上石碑、擠壓或用棉球敲打,進行拓印,印出來的效果,背景是黑色的(沾墨),文字是白色的(不沾墨)。

16樓:可可脂

簡單點說,陰刻就是圖案在平面之下,是凹進去的,陽刻正好相反,圖案是凸出來的

陰刻與陽刻

陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。

陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目瞭然地體現在作品中。

陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展,是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中,起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立,中日刻字及全國刻字講習班的舉辦,為中國的現代刻字開啟了國門。

毫無疑問,作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術,是富有魅力,也最引人注目的藝術樣式,從它身上,我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結,感受到其內涵的審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展“以陽刻為主的中國刻字”的構想,這一構想的論述,經過10年的初級階段,在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家,就不能走他國的路子,要用中國幾千年文化積澱的優勢,找突破口。

把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術,以形影不離、雙腳並行,在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽,陽刻與陰刻結合在一起的作品如:《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序,這種陰陽線條的結合,為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿,也為陰刻的單調增加了內容與形式感,為我國現代刻字的發展提供了經驗。

17樓:

陰刻與陽刻

陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。

陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目瞭然地體現在作品中。

陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展,是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中,起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立,中日刻字及全國刻字講習班的舉辦,為中國的現代刻字開啟了國門。

毫無疑問,作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術,是富有魅力,也最引人注目的藝術樣式,從它身上,我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結,感受到其內涵的審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展“以陽刻為主的中國刻字”的構想,這一構想的論述,經過10年的初級階段,在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家,就不能走他國的路子,要用中國幾千年文化積澱的優勢,找突破口。

把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術,以形影不離、雙腳並行,在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽,陽刻與陰刻結合在一起的作品如:《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序,這種陰陽線條的結合,為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿,也為陰刻的單調增加了內容與形式感,為我國現代刻字的發展提供了經驗。

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