齊白石對蝦腿的取捨說明了什麼,齊白石畫蝦的問題

時間 2021-07-17 07:31:00

1樓:匿名使用者

齊白石經過數十年的藝術探索,能夠把握物件活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵,否則畫得再似,也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察,力求深入表現它們的形神特徵。

齊白石從小生活在水塘邊,常釣蝦玩;青年時開始畫蝦;約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦;63歲時他畫蝦已很相似,但還不夠“活”,便在碗裡養了幾隻長臂蝦,置於畫案,每日觀察,畫蝦之法亦因之而變,他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。

白石畫蝦已入化境,在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比,體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。

齊老師表現蝦的形態,活潑、靈敏、機警,有生命力。是因為掌握了蝦的特徵,所以畫起來得心應手。寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現出一種動感。

一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點焦墨,左右二筆淡墨,於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節,連續數筆,形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

齊老用筆的變化,使蝦的腰部呈現各種異態,有躬腰向前的,有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。

蝦的一對前爪,由細而粗,數節之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。

取捨:對水中的蝦,為表現出那種透視感,齊老的線條有虛有實,簡略得宜,似柔實剛,似斷實連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲遊動,觸鬚也像似動非動。

2樓:匿名使用者

由形似到神似的昇華.

3樓:匿名使用者

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4樓:匿名使用者

說明藝術在表現客觀物件時會加工取捨、提煉概括,使所表現出的物件更具有典型性和代表性,藝術的真實不等於生活的真實,藝術取之於生活而高於生活。

5樓:

說明有的蝦腿上有肉,有的沒有。

當然這也和蝦新鮮不新鮮有關係,如果不新鮮捨棄的自然會多一些,如果新鮮的,一般都是整隻整隻的上。

關於美術

6樓:我的個性我主張

1、齊白石畫蝦的技法是怎樣創造出來的?

自己的天才,創作經驗的積累,長期寫生的結晶2、齊白石對蝦腿的取捨說明了什麼?

“不求形似,只求神似”

3、美術創作與現實生活是什麼關係?

美術創作的源泉是現實生活,美術形象是現實生活的形象的反映。

4、美術作品是如何高於生活的?

美術形象並不等同於世界存在的一切自然物象,它是經過藝術家對現實生活進行選擇、提煉、概括、改造等藝術加工,融入作者對事物的認識和審美評價,藝術家的思想感情,按照自己的和時代的審美理想創造的。

5、你認為美術作品必須源於生活嗎?

必須源於一活

---因為“優秀作品,源於生活,高於生活。”

齊白石畫蝦的問題

7樓:匿名使用者

齊白石經過數十年的藝術探索,能夠把握物件活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵,否則畫得再似,也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察,力求深入表現它們的形神特徵。

齊白石從小生活在水塘邊,常釣蝦玩;青年時開始畫蝦;約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦;63歲時他畫蝦已很相似,但還不夠“活”,便在碗裡養了幾隻長臂蝦,置於畫案,每日觀察,畫蝦之法亦因之而變,他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。

白石畫蝦已入化境,在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比,體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。

齊老師表現蝦的形態,活潑、靈敏、機警,有生命力。是因為掌握了蝦的特徵,所以畫起來得心應手。寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現出一種動感。

一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點焦墨,左右二筆淡墨,於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節,連續數筆,形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

齊老用筆的變化,使蝦的腰部呈現各種異態,有躬腰向前的,有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。

蝦的一對前爪,由細而粗,數節之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。

取捨:對水中的蝦,為表現出那種透視感,齊老的線條有虛有實,簡略得宜,似柔實剛,似斷實連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲遊動,觸鬚也像似動非動。

8樓:

水墨適中,濃墨點睛,寫意為上,傳神簡約。

齊白石的蝦表達了什麼?

9樓:浮楊氏簡雨

齊白石畫蝦,bai腹部也是五du節,但伸、曲、彎、彈,zhi非常有力。腹dao下的小腿簡練到五條版。蝦的頭部用濃淡墨相權生的辦法,表現蝦的頭胸分量更重,透明感更強。

蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長,顯得更生動。蝦的短鬚上,兩條長臂鉗顯得挺拔有力,軟中帶硬,節與節之間表現了筆斷而意在的意境。齊白石九十歲後畫蝦,就去掉蝦鬚了。

齊白石畫蝦是高度的提煉,既實又美,是前人沒有的,他追求的不是形似,而是神似

齊白石老人畫蝦的啟示是什麼?

10樓:匿名使用者

62歲時,齊白石在案頭水碗裡,長期養著數只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣,也為藝術家激發靈感提供了契機,但這時期,他筆下的蝦還太重寫真,形似而神不足。66歲,齊白石筆下的蝦產生了一次飛躍。

蝦身有了質感,頭、胸前端有了堅實感。腹部節與節若斷若連,中部拱起,似乎能蠕動,蝦的長臂鉗也分出三節,最前端一節較粗,更顯有力。蝦的後腿由10只減為8只。

注意:鄭板橋有句雲“刪繁就簡三秋樹”,道明瞭中國藝術“簡化的藝術”真諦。齊白石移植於此,獲得成功,何其可感可佩!

68歲,他的蝦又一變:腹部小腿少到6只,蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆,最關鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀幹的透明。至此,齊白石完成了一個創造過程,臻達形神兼有,栩栩如生!

藝術求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除並不損害蝦的真實性的腿,到他78歲時蝦的後腿只有5只。到80以後,他的蝦真正達到了爐火純青:精確的體態,富於彈力的透明體,在水中浮游的動勢......

藝術造形中講求的“形、質、動”三要素都臻於完美的境界。

齊白石曾說:“餘畫蝦數十年始得其神”,他還說:“餘之畫蝦已經數變初只略似,再變色公深淡,此三變也”。

齊白石畫蝦三變作為藝術給予人們留下的啟示是多樣的。但我想,最重要的應是一種不斷探索勇於進取敢於否定自已的實踐精神,這一點的意義,怕又不限於藝術領域吧

參考資料:------摘自《文化藝術報》

11樓:阮桂蘭笪棋

1.高度的筆墨技巧,在表現了水墨、宣紙的獨物效能外,又將蝦之質感表現的淋漓盡致,

是白石筆下最寫實的物件之一。畫中六隻蝦形態各異,栩栩如生,淡墨繪成的軀體更顯蝦體晶瑩剔透之感。

2.濃厚的鄉土氣息,純樸的農民意識和天真浪漫的童心,富有餘味的詩意,是齊白石藝術的內在生命,而那熱烈明快的色彩,墨與色的強烈對比,渾樸稚拙的造型和筆法,工與寫的極端合成,平正見奇的構成,作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀,相對而言則是齊白石藝術的外在生命。

3.齊白石畫蝦已入化境,在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比。

4.齊白石畫蝦表現出了蝦的形態,活潑、靈敏、機警,有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵,所以畫起來得心應手。

寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現出一種動感。一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點焦墨,左右二筆淡墨,於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。

而蝦的腰部,一筆一節,連續數筆,形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

5.齊白石用筆的變化,使蝦的腰部呈現各種異態,有躬腰向前的,有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。

蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。蝦的一對前爪,由細而粗,數節之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。

6.取捨:對水中的蝦,為表現出那種透視感,齊白石的線條有虛有實,簡略得宜,似柔實剛,似斷實連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲遊動,觸鬚也像似動非動。[

求高手齊白石的《蝦》賞析

12樓:布吉島該叫啥

齊白石蝦圖,體現了高度的筆墨技巧,在表現了水墨、宣紙的獨物效能外,又將蝦之質感表現得淋漓盡致, 是白石筆下最寫實的物件之一。

齊白石曾無奈地說:“予年七十八矣,人謂只能畫蝦,冤哉!(78歲題畫蝦)”,誠然,認為齊白石只會畫蝦是外行家言,就像提起徐悲鴻是畫馬的,黃胄是畫驢的一樣可笑,但另一方面,也反映了齊白石的蝦確實畫的好,人們喜聞樂見,亦是事實。

齊白石畫蝦可說是畫壇一絕,靈動活潑,栩栩如生,神韻充盈,用淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤之色,更顯蝦體晶瑩剔透之感。

以濃墨豎點為睛,橫寫為腦,落墨成金,筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯,剛柔並濟、凝練傳神,顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦,來自生活,卻超越生活,大膽概括簡化,更得傳神妙筆。

擴充套件資料

《蝦》創作背景:

齊白石以畫蝦而聞名,蝦,齊白石不光畫得多,而且是他的“發明”,他的“專利”,成了他的“象徵”和“符號”。齊白石畫蝦成功,特出一告示:“白石畫蝦,十兩一隻。

”懂藝術的人都說:“潤格不高,值!值!

”求畫者多不討價還價,交錢取畫,各有所得。

這一天,偏有一個光頭猴腮的乖巧顧主,拿了35兩銀子去向齊白石購畫,心想,這老兒必畫四隻,豈不賺他半隻?心中得意洋洋敲開了齊家大門。齊白石看了,微微一笑,欣然收下銀子,要光頭顧主次日取畫。

第二天,光頭顧主來到齊家,開啟畫卷一看,畫面上只有三隻小蝦米,蝦不大,卻也活蹦歡跳神氣活現。光頭心想,我那五兩銀子不能白給,望著齊白石正要發作,齊白石指指畫,讓他再細細看看。

光頭眨眨小三角眼睛看清了,在兩株水草之間露出一隻蝦尾巴,那蝦頭正扎進水中覓食呢!光頭顧主自無話說,嘿嘿笑笑,抱著畫走了。

《蝦》作者簡介:

齊白石(1863-1957),現代傑出畫家,書法家,篆刻家。原名齊璜,純芝,字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。

十二歲學粗木工,後做雕花木匠,兼習畫。亦習詩文,書法、篆刻,初為畫工,為鄉里人畫衣冠像。

六十歲後定居北京,以賣畫、刻印為職業。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家,重視創新,不斷變化,創造了獨特不群的風貌。所畫作品,都洋溢著對生活的熱愛。

其篆刻朴茂有力,書法剛勁沉著,詩文、畫論也有獨到之處。任中國文學藝術界聯合會主席團委員,美術家協會主席。2023年**文化部授予“人民藝術家”稱號。

齊白石的對對蝦有什麼意思,齊白石的蝦與真實的蝦有什麼區別

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