1樓：匿名使用者
新格律詩的典範之作是聞一多《死水》和徐志摩的《我不知道風是在哪一個方向吹》。
《死水》是聞一多“第一次在音節上最滿意的試驗”。它體現了“三美”的基本特色而成為中國現代新格律詩的典範之作，廣受傳誦。
徐志摩的《我不知道風是在哪一個方向吹》就是一首無論在韻律上還是在結構上都堪稱新格律詩典作品。
詩行排列勻稱工整，詩形整飭，極具詩歌的建築美。全詩共六節，每節四行，每節前三句完全重複，均以"我不知道風/是在哪一個方向吹--/我是在夢中，"開啟，反覆渲染一種彷徨失路的迷惘情緒。第四句變化中又有呼應：
第一節與第五節句型完全一致，只是變換了一個詞語，從 "在夢的輕波里""依洄"到"心碎"，強化了詩人退回內心世界仍無從擺脫苦悶和憂鬱的傷感；第
二、四節相對應，也是通過個別詞語的變換表現夢想的破碎及破碎後的頹廢；第
三、六節也相互呼應，表現幻想的最終破滅。形式上真正達到了"節的勻稱和句的均齊"，詩句的迴環往復、一唱三嘆，形成一種"依洄"吟唱之風，將詩人面對黑暗現實的無力掙扎和失敗後的苦悶憂傷一表無餘。詩歌全篇每節
二、四句均押灰韻，完全不換韻,全詩充滿**美,節奏輕盈柔和,與全詩消極、頹唐的主旨相暗合,形成一種陰柔之美。
2樓：
新格律詩的典範之作聞一多和徐志摩的作品是年輕時就沒有適應世俗的性格，生來就喜愛大自然的風物。
錯誤的陷落到仕途羅網，到南邊的原野裡去開荒，依著愚拙的心性回家耕種田園。
繞房宅方圓有十餘畝地，還有那茅屋草舍**間。
榆樹柳樹成蔭遮蓋了後屋簷，桃樹李樹整齊的栽種在屋前。
鄰村屋舍依稀可見，村落上方飄蕩著裊裊炊煙。
街巷中傳來了幾聲狗吠，桑樹頂有雞不停啼喚。
庭院內沒有世俗瑣雜的事情煩擾，靜室裡有的是安適悠閒。
久困於樊籠裡毫無自由，我今日總算又歸返林山。
聞一多新格律詩主張對新詩的影響 5
3樓：英獻系辰皓
聞一多關於新格律詩的“三美”理論
聞一多是我國最早提倡新詩格律化的版詩人，他主張必須具有新格律權詩三個美。①**的美，主要指音節。聽覺要求。
聞一多最重節奏，認為“節奏便是格律”。他要求每個詩句中音節的數量應相等（**也成音尺、音部或頓）。②繪畫的美，主要指詞藻。
視覺要求。他認為好詩必須有“濃麗繁密而具體的意象。”他要求借助富有色彩的詞藻來創造“濃麗”的意象，以此增添畫面的生動。
③建築的美，主要指節的勻稱和句的均齊。視覺要求。即美要建築在音節、句子之間一定的比例上。
聞一多提出了著名的<<三美>>說,請問是哪三美?他的兩部代表詩集中,哪部是自由體?哪部是新格律詩?
4樓：雨夕
**美,建築美,繪畫美.他的作品都能體現這三點
聞一多有什麼著名的作品？
5樓：森海和你
聞一多著名的作品有：《七子之歌》、《紅燭》、《死水》。
1、《七子之歌》是近代愛國主義詩人聞一多於2023年3月在美國留學期間創作的組詩作品。詩人在這一組詩作品裡用擬人化的手法，把中國的澳門、香港、臺灣等七個被割讓、租借的地方，比做祖國母親被奪走的七個孩子。
讓他們來傾訴“失養於祖國、受虐於異類”的悲哀之情，“以抒其孤苦亡告，春懷祖國之哀忱”，從而讓民眾從漠然中警醒，振興中華，收復失地。全詩整體構架均齊、各節勻稱、富於建築美，韻律迴旋起伏、一唱三嘆、饒有深致。
2、《紅燭》是中國現代著名詩集，聞一多的第一部詩作。2023年9月7日出版。初版本收六十二首。人民文學出版社2023年版收一百零三首。
題材廣泛，內容豐富，或抒發詩人的愛國之情，或批判封建統治下的黑暗，或反映勞動人民的苦難，或描繪自然的美景。構思精巧，想象奇新，語言形象生動。紅燭也是火鶴的別名。
3、《死水》是現代詩人聞一多創作的一首詩歌，通過對“半封建半殖民地舊中國”多角度、多層面的譜寫，揭露和諷刺了腐敗不堪的舊社會，表達對當時統治環境的憤懣之情和深沉的愛國主義感情。
這首詩每節押韻，讀起來節奏分明，音韻鏗鏘；外形方正整齊，形成均衡美、對稱美；注意挖掘語言的色彩感，構成美醜迥異、富有暗示性的畫面。
聞一多，自幼愛好古典詩詞和美術。五歲入私塾啟蒙，十歲到武昌就讀於兩湖師範附屬高等小學。
2023年十三歲時以複試鄂藉第一名的成績考入北京清華留美預備學校（清華大學前身），在清華度過了十年學子生涯。喜讀中國古代詩集、詩話、史書、筆記等。入校時他的姓名是聞多，同學就用諧音的英文詞widow（寡婦）給他起了綽號。
那時候，聞一多的革命主張是廢姓，朋友間直呼其名，潘光旦便建議他改名為一多，他從善如流，立刻笑領了。他學習刻苦，成績優異，興趣廣泛，喜讀中國古代詩集、詩話、史書、筆記等。
在建立格律體時，聞一多提出了具體的主張，就是三美：詩的實力不獨包括著**的美，繪畫的美，並且還有建築的美。**美是指詩歌從聽覺方面來說表現的美，包括節奏、平仄、重音、押韻、停頓等各方面的美，要求和諧，符合詩人的情緒，流暢而不拗口——這一點不包括為特殊效果而運用聲音。
繪畫美是指詩歌的詞彙應該盡力去表現顏色，表現一幅幅色彩濃郁的畫面。
建築美是指標對自由體提出來的，指詩歌每節之間應該勻稱，各行詩句應該一樣長——這一樣長不是指字數完全相等，而是指音尺數應一樣多，這樣格律詩就有一種外形的勻稱均齊。
6樓：長纓在手
聞一多(2023年11月24日-2023年7月15日)，本名聞家驊，字友三，生於湖北省黃岡市浠水縣，中國現代偉大的愛國主義者，堅定的民主戰士，中國民主同盟早期領導人，中國共產黨的摯友，新月派代表詩人和學者。
2023年考入清華大學留美預備學校。2023年開始在《清華週刊》上發表系列讀書筆記。2023年3月在美國留學期間創作《七子之歌》。2023年1月出版第二部詩集《死水》。
2023年聞一多離開青島，回到母校清華大學任中文系教授。
7樓：匿名使用者
聞一多有著名的作品《七子之歌》。
聞一多（2023年11月24日－2023年7月15日），本名聞家驊，字友三，生於湖北省黃岡市浠水縣，中國現代偉大的愛國主義者，堅定的民主戰士，中國民主同盟早期領導人，中國共產黨的摯友，新月派代表詩人和學者。
2023年考入清華大學留美預備學校。2023年開始在《清華週刊》上發表系列讀書筆記。2023年3月在美國留學期間創作《七子之歌》。
2023年1月出版第二部詩集《死水》。 2023年聞一多離開青島，回到母校清華大學任中文系教授。2023年7月15日在雲南昆明被國民黨特務暗殺。
8樓：匿名使用者
《七子之歌》
【聞一多的詩】
太陽吟憶菊 ——重陽前一日作
紅豆 死
懺悔 廢園
小溪口供
也許 ——葬歌
一個觀念
洗衣歌紅燭 聞一多先生的書桌
奇蹟 祈禱
一句話色彩 相遇已成過去
死水 靜夜
發 現七子之歌
9樓：說不愛你好難
《紅燭》，《死水》，《楚辭校補》，《古典新義》，《唐詩雜論》。夠了吧！
10樓：淡淡蝶
七子之歌，《聞一多全集》基本都有
聞一多的死水用了哪些寫作手法？
11樓：永遠的曼巴
反襯、象徵、比喻、色彩描寫。
詩的第一句“這是一溝絕望的死水”，有著深刻的寓意：它象徵著當時那個處於軍閥混戰中的腐敗黑暗的半封建、半殖民地的舊中國，正如一溝絕望的死水。
詩人以豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫以及譏諷的筆觸，逐步深入地寫出了扔進破銅爛鐵、潑入剩菜殘羹後死水的進一步變化。扔進死水中的“破銅爛鐵”，會生出綠色、紅色的鏽，銅鏽綠的如“翡翠”，鐵鏽紅的如“桃花”。
詩人用色彩鮮明、形色美好的“翡翠”、“桃花”、“羅綺”、“雲霞”、“珍珠”等來描繪汙濁、骯髒的死水，猶如給惡魔穿上了精美典雅的外衣。
這是用虛假的美來反襯真實的醜，詩人這樣寫，使醜類變得更為醜惡。以美寫醜，醜更醜，詩人用這種獨特的方法，更鮮明地表現出死水的腐臭本質，同時也使詩歌具有了強烈的嘲諷意味。
12樓：春哥永遠愛你
死水》作於2023年，是聞一多的傑作。詩人把黑暗腐敗的舊中國現實，比喻為“一
溝絕望的死水”，表達了對醜惡勢力的憎恨和對祖國深沉的摯愛。詩的最後一節，表明他一方面對死水，也就是對黑暗，不存幻想，堅信醜惡斷然產生不了美；另一方面，他沒有真的絕望，並非心如死灰，而是痛恨這溝死水，要讓它死亡。“不如讓給醜惡來開墾”，是憤激之言。
朱自清說：“是索性讓‘醜惡’早些‘惡貫滿盈’，‘絕望’裡才有希望。”（《聞一多全集·序》）在絕望中飽含著希望，在冷峻裡灌注著一腔愛國主義的熱情之火，是這首詩的思想特色。
聞一多在《死水》中學習和借鑑了西方現代詩的反諷方法和“以醜為美”的藝術原則。詩的中間三節，豐富的想象，極力把死水內在的醜惡東西，充分地塗飾以美麗的外形，以鮮明的色彩和響亮的聲音，反諷死水的骯髒、黴爛、黯淡、沉寂。美與醜的交織反差，造成令人耳目一新的藝術效果。
《死水》是聞一多實驗他的“三美”（**美、繪畫美、建築美）新體格律的典型。這首詩格律極嚴。全詩共五節，每節四行，每行由三個“二字（音）尺”和一個“三字（音）尺”構成，節奏相同，字數也相同，各節大體均押abcb型的二四腳韻，從內在節奏到外在形式都十分嚴整。
詩人猶如“帶著鐐銬跳舞”，但跳得如此輕鬆自如，節奏和諧，真令人擊節讚歎！
13樓：匿名使用者
死 水 聞一多
練習題一．填空題
1．聞一多是＿＿＿詩派的代表詩人之一，他的詩集＿＿＿＿＿＿和＿＿＿＿是代表著詩人不同思想發展階段、不同藝術風格的兩部作品。
2．聞一多提倡新格律詩·，主張新詩的格律不獨包括＿＿＿＿＿＿(音節)、＿＿＿＿(詞藻)，並且還有＿＿＿＿＿＿＿＿(節的勻稱和句的均齊)。 ·
3．《死水》的作者是＿＿＿＿，該詩選白詩集＿＿＿＿＿。
二、單項選擇題
1．聞一多在詩歌形式上積極倡導( )a．自由詩 b．散文詩
c．新格律詩 d．民歌體新詩
2．聞一多所屬的文學社團是( )
a．沉鍾社 b．創造社
c．太陽社 d．新月社
三．多項選擇題
1．聞一多的《死水》是( )
a．聞一多留學美國前寫的一首詩
b．聞一多留學美國時寫的一首詩
c．聞一多留學美國回國後寫的一首詩
d．一首通篇採用象徵手法的新詩
e．一首形式嚴整的新格律詩
2．聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，他主張新的格律詩必須具有( )
a．意境的美 b．·**的美 c．繪畫的美d．建築的美 e．參差的美
3．下列屬於聞一多的詩作有( )
a．《洗衣歌》 b．《爐中煤》 c．《死水》
d．《發現》 e．《我是一條小河》
四．判斷題
1．《死水》中描摹的那“一溝絕望的死水”，是滿目瘡痍、腐敗破落的舊中國象徵。 ( )2．“不如讓給醜惡來開墾，看他造出個什麼世界”這兩句詩表明聞一多對中國的前途已經完全失望。 ( )3．聞一多對新格律詩的提倡與實踐，有助於糾正“五四”
以來部分新詩“散而無章”的弊病。 ( )五、簡答題
1．簡述《死水》的藝術特色。
2．簡述新格律詩對新詩發展的貢獻。
六、論述題
1．《死水》是如何體現聞一多有關新格律詩“三美”主張聞一多與徐志摩比較。
2．聞一多與徐志摩比較。
參***
一．填空題
1．新月 《紅燭》 《死水》
2．**的美 繪畫的美 建築的美3．聞一多 《死水》
二．單項選擇題
1．c 2．d
三．多項選擇題
1．c，d，e 2．b，c，d 3．a，c，d四．判斷題
1．對 2．錯 3．對
五．簡答題
1．(1)成功地運用了象徵、比喻、反語等修辭手法，表達出強烈的愛國主義思想感情，具有巨大的揭露和批判力量。如以“死水”來象徵舊中國的腐敗現實等。 (2)結構嚴謹。
全詩以“這是一溝絕望的死水”開頭·。中間從色彩與聲音，動與靜等方面進行描繪，層層遞進，井然有序。(3)詞語色彩鮮明斑斕，具有強烈的視覺效果和繪畫美。
(4)音韻和諧、優美，詩節勻稱，詩句均齊，表現出**美和建築美，是現代格律詩的典範之作。
2．新格律詩是中國新詩發展的重要環節。它的出現對扭轉新詩發展中的散漫傾向，使其趨向精煉集中，建立新詩的體式，鞏固新詩的地位，促進新詩的發展和成熟起了積極的作用。聞一多早就指出過，新格律詩的出現標誌著新詩已經進入建設期。
這是繼胡適的《嘗試集》(新詩的草創期)、：郭沫若的《女神》(新詩的進化期)之後的又一次詩體革新。
六、論述題
1．聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，他主張新的格律詩必須具有**美(指音節和韻腳的和諧)、繪畫美(指詞藻要優美、富有色彩)、建築美(指節的勻稱和字的均齊)、《死水》便是體現這種詩歌理論的最滿意的試驗。 ·**美。詩中每行都由四個音步(亦稱音尺)組成，包括一個三字尺和三個二字尺，-三字尺在每行出現的位置可以有變化，收尾都是雙音詞。
同時，也講究押韻，每節一韻，共用五韻，二、四句押腳韻。這樣讀起來富有節奏感，抑揚頓挫，琅琅上口，體現了**美的特點。
繪畫美。用詞注意色彩，形象鮮明。詩作的
二、三兩節，詩
人運用奇特形象，絢麗多姿的語言去描繪一潭死水的景象，如：
翡翠、桃花、羅綺、雲霞……這些優美的詞藻所構成的色彩斑斕的圖案，體現了繪畫美。
建築美。全詩共為五節，每節四行，每行九個字，形式整齊勻稱，組成一個完整的方塊，故又被稱為“豆腐乾”式，但毫無生硬勉強之感。
聞一多把《死水》作為第二部詩集的總名，就足以說明這首詩在藝術上取得的成就。 ，
2．聞一多與徐志摩都是“新月詩派”的重要詩人。“新月詩派”是出現於20年代中期的一個詩歌流派，它在提倡、建立新格律詩理論和進行新格律詩的創作實踐方面，作出過重要貢獻。
聞一多側重詩歌理論的建樹，徐志摩側重詩歌創作的實踐，兩人配合得當，成為新格律詩思潮中的兩位重要詩人。然而，他們兩人在思想情調、藝術個性上均有所不同。聞一多是前期“新月詩派”(1923．4—1927．6)的代表人物，·愛國主義是其詩歌創作的
主旋律。他又是一位理性極強的詩人，經歷了詩人、學者、民主鬥士的發展歷程。徐志摩的詩，絕大部分是關於愛情與人生的玄想，因為他寬博的同情心和時代流風的激發，也有出色的對社會底層民眾生活的描畫，自己靈魂裡的喜悅與悲哀，痛苦人間的呼籲與記錄，這是他全部詩作的題材。
《再別康橋》則是他整個詩歌創作的代表。聞一多的詩十分講究形式，富於幻想，構思嚴謹奇特。火山爆發式的激情，一詠三迴環的語勢，多用比喻、誇張、象徵、反覆等修辭手法，形成了他的詩歌嚴謹與奔放、冷峻與熱情、幻想與現實、含蓄與明朗相統一的特色，呈陽剛之美。
徐志摩不像聞一多那樣刻意追求形式，他的詩注重激情和靈感，追求詩的意象美、**美，好用象徵與暗示手法，形成一種靈動飄逸和清朗明麗的婉約詩風。