1樓：廚房寶寶寶
這二位的大名恐怕是無人不知、無人不曉。但是他們生前的境遇卻有著天壤之別。
屢次更換工作的梵高最終投身於繪畫。在他與高更合作失敗後，飽受精神疾病的困擾，親手割下了自己的耳朵。這也許是他一生中最著名的片段。
梵高是在弟弟提奧的理解與支援下進行藝術創作的，但在他多達2000幅的畫作中，能在生前賣出去的卻僅有一幅。
與梵高相比，畢加索則要幸運得多。他的成功不僅與其卓越的繪畫才能有關，更與他的人生經歷有著密切的關係。7歲的畢加索在身為美術教師的父親的引領下步入了藝術殿堂，並展現出了驚人的藝術天賦。
後來，手把手教他畫畫的父親說“我已經不能再教兒子畫畫了”。這充分表現出畢加索非凡的繪畫才能。
更令人驚奇的是以91歲高齡辭世的畢加索為後世留下了超過7萬幅畫作。此外，他還擁有多所豪宅和鉅額現金。他的遺產總值約為395億元人民幣。
在美術史上，生前就能擁有如此多財產的畫家，從古至今，僅此一人。
我想這是因為畢加索對“金錢”更感興趣
畢加索在**自己的畫作方面是個天才。每當他有了新作，他就會召集幾十名熟識的畫商參加他的畫展。而且，在展覽會上，他會將作品的創作背景和創作意圖詳細地講給大家聽。
想要賣得好，先要畫得好。可如果僅僅只是一幅畫，恐怕沒人願意為它出金錢。人們更希望購買的是和畫作有關的故事。
畢加索這樣做就是在利用競爭原理把作品的價錢炒上去。這種把作品的價值轉換成**的方法，也就是今天廣為人知的“貨幣化”過程。
據說，畢加索即使購買生活用品也喜歡用支票付款。
他為什麼要這樣做呢？其實，這裡面有個小祕密。
畢加索是位聲名顯赫的畫家。如果他用支票購物，得到支票的店主會怎樣處理那張支票呢？畢加索認為，店主與其拿著這張支票去銀行兌換現金，倒不如將這張有他親筆簽名的支票當作藝術品，拿去裝飾房間或者收藏起來。
於是，為了不讓店主們拿支票去兌換現金，畢加索就用支票去結賬，這實際上相當於畢加索沒花金錢就“買”到了東西。
他的方法用現代金融術語來講就是“信用創造”和“變現”。
2樓：任性的小手
梵高並不窮！！！梵高是用自己的手槍自殺的 ！！！在那個年代能自己賣個手槍揣在兜兒裡的你敢說他窮？？
很多人說梵高窮 窮的生活都是問題 窮的讓人接濟！！ 就好比我說我窮的連畫畫的紙都買不起一樣可笑！！！！只有無知的人才會以訛傳訛說梵高怎麼怎麼窮！！！！
3樓：匿名使用者
梵高和畢加索同為藝術天才，為何一個富可敵國一個窮困潦倒
我覺得畢加索的畫很難看,比梵高差遠了，他是怎麼紅的?
4樓：玩過彈彈堂
如何鑑賞畢加索的畫？
關鍵在於我
我們大多數人的認識標準其實還停留在新古典主義，浪漫主義，現實主義
具體的標準就是“好看”，“逼真”，給人以強烈的美感或視覺震撼等
後來很多藝術家慢慢捨棄了這些標準，並加入了自己的標準
比如說梵高他就是捨棄"美“，增加“情感”
塞尚他就是捨棄“透視”，增加“畫面空間”（整個藝術史都是一個不斷推陳出新的過程）
而畢加索之所以偉大，
是因為之前的藝術家無論引入什麼樣的概念，都脫離不了畫面是一個連續的空間
而畢加索第一次打破了連續的空間
他突破了人類的視覺認知（所以我們很多人都無法理解）
就像二維生物難以理解三維空間，三維生物難以理解思維空間...
比如說讓我們看一個四維的，五維的立方體（網上可以搜到）
它們是突破了數學領域的認知，突破了我們傳統的三維空間
儘管我們很難理解，但因為它是科學，科學都是有用的，所以即使看不懂他也是正確的
我們再看畢加索的立體主義作品，也是突破了我們傳統的三維空間
儘管我們很難理解，但因為它是藝術，藝術只要好看就對了，所以看不懂他他就是瞎畫
我強調的不是畢加索他畫的就是四維，五維空間，他可能自己都不知道是什麼空間
強調的是他在藝術領域突破這種認知的偉大意義，以及大多數人的偏見
我覺得畢加索的畫好，是站在他的意義角度上
如果只從形式上出發，你問我美不美，我也覺得不美，他的畫看起來確實沒有什麼美感
但美僅僅只是藝術的一個層次
5樓：匿名使用者
梵高和復畢加索這種畫都很醜制，歐美人覺bai得好是因為物以du
稀為貴吧，而我們東方人的zhi話可能dao
是文化差異導致的審美差異讓我們無法接受。或者跟中國人這種含蓄保守的思想也有關，反正我是覺得我們的國畫才叫畫，他們的東西我看來完全是塗鴉
6樓：棍走順勢
確實梵高才是炒作的結果。因為當年日本的經濟發展太迅猛，實體經濟跟不上總體版的發展速度，必然的會引權導藝術品市場的火爆。梵高受日本浮世繪的影響頗深，所以他被選為炒作的物件。
試問，梵高要是真的那麼厲害，為什麼活著的時候別人發現不了他？是因為當時的人理解不了他嗎？那麼為什麼當時的人能夠理解塞尚，能夠理解高更，卻不理解他？
唯一的解釋是梵高並不是很厲害。
畢加索卻不同，他閱盡藝術頂峰之風光，世界藝術史上唯一一個敢隨意更改自己風格的人。主流美術史，都是把畢加索放在立體主義。其實他很難界定的。
關於你的問題，你需要對美術史有個瞭解，對前前後後發生的事情有個瞭解，這樣才能去評判某個藝術家的成就和影響。單獨的拿出來某個藝術家，無法進行鑑賞和評判，即使橫向和同時代的藝術家也無法比較。必須放在整個美術史中去看。
關於你的毫無美感，很多流派都是沒有美感的，特別是近現代藝術，追求美感的那是唯美主義。近現代藝術更多的是追求思想，哲學上的一些認知。
7樓：僪琴壽高芬
確實梵高才是炒
bai作的結果。du因為當年日本的經濟
zhi發展太迅猛dao，實體經濟跟不上總內體的發展速度，必然容的會引導藝術品市場的火爆。梵高受日本浮世繪的影響頗深，所以他被選為炒作的物件。試問，梵高要是真的那麼厲害，為什麼活著的時候別人發現不了他？
是因為當時的人理解不了他嗎？那麼為什麼當時的人能夠理解塞尚，能夠理解高更，卻不理解他？唯一的解釋是梵高並不是很厲害。
畢加索卻不同，他閱盡藝術頂峰之風光，世界藝術史上唯一一個敢隨意更改自己風格的人
8樓：戀上咖啡的香濃
因為他的畫裡有一種很深的含義 讓人看了 久久不能忘懷
為什麼畢加索的畫看不懂，畢加索的畫為什麼看不懂呢？
畢加索一生中畫法和風格幾經變化。也許是對人世無常的敏感與早熟，加上家境不佳，畢加索早期的作品風格充滿了早熟的憂鬱。早期畫近似表現派的主題 在求學期間，畢加索努力地研習學院派的技巧和傳統的主題，而產生了象 第一次聖餐式 這樣以宗教題材為描繪物件的作品。德加的柔和的色調，與羅特列克所追逐的上流社會的題材...
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