1樓：
「現代舞」是舞蹈藝術在20世紀的新生物，現代舞自從在美國出現後，很快就搶占了芭蕾舞在現代西方人心目中傳統的至高無上的地位，因為現代舞是真正屬於現代人和現代人的生活的舞蹈藝術。所謂現代舞，是在芭蕾舞的基礎上，反對芭蕾程式化、戲劇化的產物，簡單地說，現代舞既可以讓你看到經過傳統芭蕾訓練過的、具有良好素質和能力的舞蹈的身體，更可以讓你脫離故事情節，在某種意味中尋求共鳴，可以是**的，可以是情緒的，可以是燈光的。看芭蕾舞的時候，觀眾往往是被故事情節牽著走的，可是看現代舞，自由是無處不在的，沒有任何指向性的舞台、情節、故事、人物，你可以隨心所欲地快樂與想象，不必糾纏在看得懂或看不懂的問題上。
現代舞——它的精髓在於其革命性，在於不斷地突破和否定自己。所以，又何必把自己封閉在乙個狹小的圈子裡，像個底氣不足的貴族似的，搖著團扇，低低感慨「知音少，弦斷有誰聽？」一切真正現代的東西、一切真正革命的東西，最終一定會為大眾的接受。
條件是：給大眾乙個機會！
現代舞在我國已發展多年，特別是近幾年以現代舞的創作手法創作的各型別的舞蹈作品層出不窮，人們從一開始的排斥到逐漸認識和接受現代舞及其重要性。由於現代舞這一特殊的藝術形式，很多人對現代舞還是只知其名不知其內涵，那麼如何欣賞現代舞呢，我想不妨從以下幾方面著手：第一是要以一種寬容的心態欣賞現代舞作品，我們說了現代舞是以標新立異、嚴肅探索為最終目的，因此首先要能夠以平常心態去接受，同時在欣賞的時候要有敏銳的思維和判斷能力。
在一般人的眼裡，既然是舞蹈，那它就必須要一直的舞動，但在現代舞中，這個觀念完全不存在，因為現代舞的概念非常廣泛，在現代舞者的眼裡，大自然的一切無一不能舞，而人的每種行為和每個動作無一不在跳舞。
第二要掌握作品創作者的創作背景和動機，其實一部作品中，很大程度上代表了此時編者的內心世界和創作心態，而這些現象常常在作品中表現出來，因此，掌握作品創作者的創作背景和動機，有助於更好的欣賞和理解作品。第三看作品的「動態」和「結構」。現代舞是一門形式感極強的藝術，因此，現代舞無論是以何種的形式表現，最基本的都是要從動作開始，而動作的形成、延續、發展、變化，最重要的是看動作的借力方法，其次是看作品的結構，現代舞打破了和諧理想的古典審美原則，對現實社會中人的關注和對自然真實美的追求，因此，在結構上特別講究對比，動作和動作之間的對比，舞段和舞段之間的對比，節奏和節奏之間的對比，情緒上的對比以及舞蹈構圖的對比等等。
第四要盡力的多看現代舞作品，在欣賞的過程中要用自己生而有之的六種感覺去全身心地感受作品。在現代舞作品中，強調的是舞者自身的重量而不是如芭蕾般的輕盈，在動作中強調空間的過程而不是動作的本身，在空間上強調韻味的頓挫而不是流暢，在構圖中強調不平衡而不是平衡，強調過程的揭示而不是過程的遮掩。了解了這些以後再對作品進行理性的思考和全面的分析。
我對現代舞也只是乙個初學者，連一點皮毛也沒有沾上，但是我由衷的對這類舞蹈有著一種莫名的感動與震撼，也許將來有機會，我會深入了解一下
2樓：梅雨時節
首先我覺得現代舞具有很強的藝術表演力和藝術感染力。現代舞在創造創新方面表現出一種很好的理性與浪漫的相互融合。在內容表達，舞蹈方式等方面呈現出了更好的一種賞心悅目的姿態，能給人一種藝術欣賞的震撼力，形成一種強烈的思想共鳴。
其次，現代舞可以說是一種動態的藝術，通過其流暢，連貫的，富有節奏的形體動作，塑造各種各樣的藝術形象。現在通過舞曲的旋律和情感來塑造出各種各樣鮮活生動的藝術形象，直觀上的在欣賞藝術形象的過程中，得到美的享受。
最後，現代更符合當代人們快節奏的生活方式。現在一般都是節奏特別的歡快，動作特別的流暢。這和人們日益加快的生活步伐息息相關。
3樓：匿名使用者
不是很熟悉拉
我就覺得它走兩個極端
要不就很好看
要不就很難看
主要看你怎麼把握
也許很流行吧
但我總覺得它是無法取代民俗\古典舞的位置淵遠流長只是歷史的過客罷了
4樓：愛祖的瑤
是很內斂也很講技術的舞種~~適合感情豐富的人跳~~
有一些小爵士舞的成分在裡面,個人還挺欣賞
幫忙寫篇對舞蹈的感受..
5樓：匿名使用者
眾所周知，好的舞蹈演員都是經過長期艱苦的舞蹈基礎訓練和舞台表演實踐培養出來的，我們今天絕大部分的舞蹈編導又是由於舞蹈演員的逐漸成熟而轉變來的，因此不要把舞蹈編導和舞蹈創作看得很神秘，任何乙個舞蹈演員通過努力都可以成為一名舞蹈編導。然而作為一名編舞者一定要具備相應的專業技能，這是編舞者創作成功作品的必備條件。著名舞蹈家賈作光先生把這些技能簡單地歸納為三個主要方面——觀察能力、理解能力、摹仿能力。
編舞者的觀察要運用「舞蹈的眼睛」，對生活的分析感受始終滲透著「動作感」。舞蹈的創作是建立在深厚的社會生活基礎上的，編舞者所創作的作品能否在形式上不斷出新，在根本上取決於編舞者的作品內容是否具有「新意」。這裡的「新意」是廣義的，因為種種高難技巧的堆砌、創作思路的冷僻怪異或者作品命名上的故弄玄虛都不能給觀眾帶來新鮮的感覺，並且這種做法就等於是普通工匠手中技藝的改進，其往往表現出編舞者生活激情的枯竭，這樣的作品在觀眾面前一定是沉悶而乏味。
因此在編舞者的創作初期，一定要深入生活，並要求編舞者用一雙敏銳的具有像x光一樣透視能力的眼睛，從現象看到本質，發現並挖掘社會生活中的新鮮事物，找到引導編舞者創作感情衝動的最初的那個點。例如：著名舞蹈編導張繼剛老師在創作《哈達獻給解放軍》的時候，並沒有因為這個題材老而過分追求舞蹈動作的高難度，也沒有因為這個舞蹈的名字而簡單、直白地去處理藏族同胞如何把哈達獻給解放軍；相反，張繼剛老師通過對生活的觀察思考以及豐富的生活積累和理解，把潔白的哈達化作解放軍戰士手中的夯、希望小學的課桌、黑板、門窗等等，著重刻畫了解放軍戰士在炎炎烈日下蓋建希望小學教室的汗流浹背以及藏族小姑娘看到教室建成後的興高采烈，這一精彩之筆，不僅讓觀眾的眼睛煥然一新、為之一亮，同時也把我們軍隊與藏族同胞之間的魚水之情表現得淋漓盡致，不得不讓人佩服。
編舞者的理解，強調「託情於物」，要求從事物的外部形象深入到內在性格並賦予其象徵意義。理解能力是在廣泛地觀察生活、積累生活的基礎上建立起來的。編舞者在把握的過程中，編舞者的摹仿有兩個方面：
一是編導創作思路化為現實的途徑；二是編舞者「文學式感受」轉化為「動作式感受」的重要手段。作為編舞者一定要不斷地學習，熟悉生活，加深自身的生活積累，而摹仿的本身就是乙個學習的過程。無論舞台上的動作是多麼的好看，設計這些動作和加工這些動作的藝術化過程都是從摹仿開始的。
摹仿的內容包括現實生活中人物的構成關係、矛盾衝突的動作行為、表達人物情感世界的表情神態；還有就是自然界的花鳥魚蟲、飛禽走獸等等。舞蹈創作是從動作入手去認識生活的本質，再為動作運作找到節奏規律。這個起點正是通過形象把握生活，以形象表現生活的藝術創作規律所決定的，而動作的摹仿，正是這種規律在舞蹈創作中的特殊表現。
另外，摹仿固然要注意事物的外形變化，要把摹仿物件摹仿得惟妙惟肖。但真正要摹仿得「像」，必須抓住事物的運動規律，只有內在規律摹仿得逼真了，外形的摹仿才能逼真，這也就是平常我們所要求演員的表演不僅要「形似」，更要「神似」。還有摹仿的逼真程度，有賴於編舞者對生活深刻的觀察和理解，三者必須是有機的聯絡，只有對事物有了細緻入微的觀察，才能抓住摹仿物件的事物性，不然只能是觀其形而不知其律。
編舞者對摹仿物件不僅要看，還要有實踐的過程，對於觀察的結果，通過親身進行的動作加以檢驗，再進一步理解，把內在精神變成更加切實、更加透徹的外部形象。
舞蹈是無聲的藝術，如何將體驗的結果融入舞蹈作品呢？那就要通過摹仿，把編舞者對生活情感的內摹仿轉化為動作形象的外摹仿，最後找到適合舞蹈創作的動作素材。因此，摹仿在文學體驗向動作形象的轉化中起了個「橋梁」的作用，它在舞蹈創作的準備階段具有不可忽視的重要意義，直接關係到編舞者的特殊表現手段——動作，匯集熔煉生活素材由抽象的情感世界向具象的動作形象轉化過程的完成。
作為編舞者，必須在理論上對自己專業的特殊性要有一定的認識和見解。
以上是本人在自身舞蹈創作實踐中一些膚淺的看法和見解。不足之處，還望各位老師和專家批評指正，以期不斷提高。
6樓：匿名使用者
練舞蹈的感受
我天生就有**天賦，我也很愛舞蹈，5歲時便纏著媽媽我學舞蹈，媽媽被我麼磨不行，只好答應了我。我非常興高采烈，逢人便說：「我學舞蹈啦！我學舞蹈啦！」
開始學舞蹈的時候，還挺得過來。可是學了一年了，我渾身沒勁，學舞蹈真是太苦啦！我還是堅持著。
以後，我最怕練基本功。有一次，我們踢完腿後，老師說：「現在開始下腰，每兩個人為一組拍手下。
」我一怔：完啦！我不會下怎麼辦哪！
我只好硬著頭皮在牆根下。
這種尷尬的經常發生。
現在，我已經不學舞蹈了，回想起這些事，我深深領悟到：做什麼事都不容易呀！
7樓：匿名使用者
第一次跳舞時，心情是十分的緊張和激動，笑容時刻都掛在臉上，滿腦子想著要如何如何學好舞蹈，身體隨著老師的動作在舞動著，那一刻心情是十分的緊張；第一節課下了，腦子裡還是老師剛剛教的動作，雖然很累，但是嘴角在笑，心裡很甜蜜，我收穫了一節課的內容，帶著疲憊的身體回到家，但是神經卻十分的活躍，讓我們感覺不到一絲的苦和累，那時候是多麼的滿足啊！
後來，隨著跳舞的次數多了，開始的激情慢慢的沒有了，身體只是機械的隨著老師的動作在作，那是以為要放棄了，可是一段時間後，才發現我的生活已經不能沒有舞蹈了，我已經慢慢的喜歡上跳舞，而且每一次跳舞都有開始時那種激情，讓我盡情的在鏡子面前展示自己的舞姿，那一刻真的很開心。
8樓：匿名使用者
額!你們寫的是什麼感受是哦!要審題,我是跳街舞的女孩,對於我來說,在我學的所以的舞蹈,我最喜歡街舞,因為它的魅力吸引了我,街舞興起於20世紀80年代的美國黑人青少年,是美國黑人"嘻哈文化(hip-hop)"的組成部分.
由於這種舞蹈出現街頭、不受場地器械等的限制,所以稱為街舞.街舞青少年諑漸形成了一種共同的思想理念和行為方式,他們以街舞來張揚自己的個性,展示青春的活力的激情,表達勇於進取的生活的態度,他們強調的是"做自己,享受生命,勇於挑戰"的理念.正是這樣,我才對街舞慢慢的喜歡上拉!
因為它很和我一樣,都是"做自己,享受生命,勇於挑戰",是的,對於現代的我們不正是要這樣,雖然每個人的生活方式都不一樣,但是對於我們這些青少年來說,正需要這種精神,這種精神不僅是在我們學習上也有所幫助,而且這也使我們對於未來也有乙份勇於挑戰,舞蹈不僅僅是在一門藝術,也是靈魂的一種昇華,每乙個舞蹈,它具有不同的歷史意義,而那歷史也猶如舞蹈般, 舞蹈--是一首不老的歌,永遠是那麼的美麗
何謂營養？請談一下營養素的成分和作用
微量營養素包括礦物質 維生素，它們在營養素大家族中，是種類既多，作用又非常活躍的成分，在人體內各有其不同的生理生化作用，愈來愈成為現代營養學的研究熱點。在 全書 第一卷多數章節中，多處涉及微量營養素研究的這些方面，本文擇其要者作一簡單綜合介紹。一 微量營養素與遺傳 遺傳學和營養學的資料表明，不同人群...
請談一談你對領班工作的認識，請你談談對辦公室工作的認識和你的打算
知識小屋 回答1 你對崗位和工作上的認識 2 具體你做了什麼事 3 你如何用心工作，哪些事情是你動腦子去解決的。就算沒什麼，也要寫一些有難度的問題，你如何通過努力解決了 4 以後工作中你還需提高哪些能力或充實哪些知識 5 上級喜歡主動工作的人。你分內的事情都要有所準備，即事前準備工作以下供你參考 總...
你對朋友這個概念是如何理解的，想問一下 你對朋友的定義和理解 是什麼 謝謝
個普通的朋友從未看過你哭泣。一個真正的朋友有雙肩讓你的淚水溼盡。一個普通的朋友不知道你父母的姓氏。一個真正的朋友有他們的 在通訊簿上。一個普通的朋友會帶瓶葡萄酒參加你的派對。一個真正的朋友會早點來幫你準備,為了幫你打掃而晚點走。一個普通的朋友討厭你在他睡了後打來。一個真正的朋友會問為什麼現在才打來。...