1樓：運動這些事
明代的文人士大夫是追求和締造最為脫俗雅緻生活的審美家和鑑賞家。閒情與逸致、風流與倜儻、風骨與氣韻，溫柔和雋永，成為文人生活中靈動的「閑賞生活」。
不片面追求高大奢麗，而重在適宜——尚用之宜，除客觀因素外，設計也應納入主觀因素及人的因素。這便是「宜」在明式家具的結構中運用的美學觀。
明式家具的做工精益求精，嚴謹準確，非常注重結構美。
其運用榫卯結合部件，可適應多方面結構，做到上下左右，粗細斜直合理連線，既符合功能要求和力學結構，又使之堅實牢固，美觀耐用，並能適應冷熱乾濕變化。
在連線上完全棄用金屬釘子，鰾膠粘合也僅是一種輔佐手段，不用膠可以防潮，不用釘可以防鏽。
在家具用材方面明代文人士大夫推崇自然天成的古樸美，天然的優質木材質感精緻細膩，色澤深沉雅緻，給家具注入了文化內涵。
從大量的明代文人士大夫對家具的著錄可以看出，明代文人以古樸為雅，反對繁紋褥飾，追求自然天成為審美原則，寫下了大量以古雅為家具審美標準的文章且論述詳盡。
文人的審美意趣，對明式家具風格的形成產生了至關重要的作用，這些藝術化了的日常生活器具，以鮮明的個性特徵和濃郁的文人氣息，書寫了家具藝術的新篇章。
2樓：不曾明了
以往時代的文人士大夫可能恥於言「利」，恥於言「經濟之學」，可是明代的文人士大夫卻不以言「利」為恥，有相當一部分文人士大夫也不以經濟工商為恥。明代末年，陳子龍編纂《皇明經世文編》，收錄了大量的經世致用的文章，講錢糧的也好，講鹽商的也好，講漕運的也好，有很多精彩的文章，文人士大夫在思考現實問題。因此，經世致用之學在明代是一以貫之的東西，到明末清初成為一種主流的、主導的思潮。
隨著明代中晚期商品經濟的發展，帶來人們物質生活水平的提高，商品的製作更加精良，種類更加豐富，流通更加快捷。消費文明的發展使得明代的文人在其物質生活的領域更加豪華奢靡，同時也伴隨著精神領域的世俗化。加上晚明的文人對於刻板的儒學道德教化的反抗，無形中促成了他們對世俗的聲色犬馬生活的擁護和追求。
明代文人生活的「世俗化」傾向並不意味著生活的「庸俗化」，而是意味著文人士大夫的追求從「存天理，滅人欲」的道德理想的超越，逐漸轉為日常生活趣味的經營；從「巨集大壯闊」的歷史轉折、國家命運、道德昇華、宗教超越的激情中，轉為「平淡雋永」的實在、細微、閒情的生活的追求。明代文人士大夫追求的藝術化的生活從審美的品味上追求「清雅」、「脫俗」，從心靈上追求「自由」、「性靈」，這些都促成了這個時期人們在藝術和工藝美術領域的創造力。
明代的文人士大夫是追求和締造最為脫俗雅緻生活的審美家和鑑賞家。閒情與逸致、風流與倜儻、風骨與氣韻，溫柔和雋永，成為文人生活中靈動的「閑賞生活」。閑賞生活，就是一種休閒的生活，這樣的生活不務生產、不求成聖、成佛、成仙，但求消磨閒散時光，獲得美的享受，心靈的舒暢。
閑賞生活的乙個最主要的特徵便是生活細節的藝術化，這些細節包括人的一舉一動，還包括使用的器物的每乙個細節。
不片面追求高大奢麗，而重在適宜——尚用之宜，除客觀因素外，設計也應納入主觀因素及人的因素。這便是「宜」在明式家具的結構中運用的美學觀。明式家具的做工精益求精，嚴謹準確，非常注重結構美，其運用榫卯結合部件，可適應多方面結構，做到上下左右，粗細斜直合理連線，既符合功能要求和力學結構，又使之堅實牢固，美觀耐用，並能適應冷熱乾濕變化。
在連線上完全棄用金屬釘子，鰾膠粘合也僅是一種輔佐手段，不用膠可以防潮，不用釘可以防鏽。
在家具用材方面明代文人士大夫推崇自然天成的古樸美，天然的優質木材質感精緻細膩，色澤深沉雅緻，給家具注入了文化內涵，如色澤橙黃、明亮，木紋自然優美的黃花梨家具，深受明代文人墨客的青睞和推崇，黃花梨賦予了家具質樸純正、簡潔明快的藝術稟性和優美形式，使家具蘊涵淳厚的文人氣息。這種對家具古樸、古雅、古制的追求與明代士大夫文人典雅的風範相得益彰。
從大量的明代文人士大夫對家具的著錄可以看出，明代文人以古樸為雅，反對繁紋褥飾，追求自然天成為審美原則，寫下了大量以古雅為家具審美標準的文章且論述詳盡。文人的審美意趣，對明式家具風格的形成產生了至關重要的作用，這些藝術化了的日常生活器具，以鮮明的個性特徵和濃郁的文人氣息，書寫了家具藝術的新篇章。
中國家具是以什麼時代為代表？
3樓：星夜歸航
中國家具是以明清時期的明式家具為代表。
明清兩代是中國傳統家具的**時期，不僅千紋萬華的漆飾家具發展到了前所未有的歷史高峰，而且產生了中國古代家具史上成熟顯赫的明式家具。
定義：明式家具是我國明代形成的一項藝術成就，被世人譽為東方藝術的一顆明珠。在世界家具體系中享有盛名。
主要指那種以硬木製作與明代和清代前期，設計精巧，製作精良，風格簡約的優質家具。明式家具在工藝製作和造型藝術的成就已達到當時世界上最高的水平。是中國智慧型的傑出代表。
特色：明式家具造型上的另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的曲線美。
如"s"形椅背，既符合人體的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式家具線條造型的另一特色。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。
通過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而產生出鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。
4樓：匿名使用者
明式家具，是中國家具史上的**時代，其材料、工藝、造型等都達到了完美的境地，被世人譽為「家具明珠」。清式家具同樣成就輝煌，既賡續明代的氣勢和藝術特點，又建立了有別於前代的風格，更為世人垂青。
簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆七品。它們大都樸實率真，質勝於文，是明代家具的主要風貌。
穠華、文綺、妍秀三品。它們均有精美繁縟的雕飾，
勁挺、柔婉兩品。二者剛健婀娜，判然異趣。這是有意識地把截然相反的兩個品放在一起，使各具的特色更加鮮明。
空靈、玲瓏兩品。它們既同而又異，前者仗間架的空間處理，後者借各部位的透空雕刻取得效果。
典雅、清新兩品。前者必須看出有深厚的傳統，謹嚴的法度，但又能推陳出新。後者必須最大膽創新，但又不是矯揉造作，故弄新奇。
明清家具由於年代久遠，表面受自然風化，在縫隙間、花紋間、雕刻工藝的彎接處等，一定有自然的汙垢，汙垢色澤由淺入深。這些家具皮殼易起裂縫，手撫之有凹凸之感。
明清家具為了顯示木料的質地和紋理，往往將最佳紋理用於顯要位置，特別「京作」家具如此，往往不上漆。
清中葉以後，紅木家具佔最大比重，所以紅木家具被稱作硬木家具的代名詞。
明清家具的鑑定要掌握造型、用料和花紋等幾個方面的演變。如直腳早、彎腿晚；朝里彎早，外撇晚；雕竹節花紋清初以後多，明代少見；八仙桌、太師椅至清中期才出現；大理石桌面清代多見，明代極少。一件家具的主料多採用同一棵樹材，但紋理搭配注重和諧，若不和諧就值得懷疑等等。
漆灰一般鋪墊在兩個構件的平面之間，以使平面平整而不翹裂。明朝的漆灰是一種麻草灰，由生漆、麻、木材灰拌和，仿品往往用石膏粉拌生漆。
紫檀色深如漆，紋理細密，像牛毛，故俗稱「牛毛紋」。紫檀分量重，重於不同材料的同類家具。走性極小，木質細，適宜微雕，若是精雕細線的黑紅色家具，可以初步定為紫檀家具，鑑定紫檀的常見方法為：
用酒精棉球在上面輕擦，若呈紫紅色，很可能是紫檀；從紫檀木上用刀刮下一片小木條，浸在酒精裡，若出現一道道紅色的絲條，則可能是紫檀。
因紅木過細雕刻易斷裂。
黃花梨的特點是不粘色，染色後很容易擦掉。黃花梨有香味。
雞翹木、鐵力木木質粗，不適細雕。
烏木性脆，不適合雕刻，否則刻面常見小爆口。
金絲楠木側光能見縷縷金絲。
中式家具不論是仿古家具或古董家具，在外型上皆源自中國傳統家具樣式，尤以線條簡潔的明式家具受歡迎。中式家具以各色軟、硬木料為主要材質，木料的原色與質感蘊涵沉穩與典雅的氣質，造型上則以木頭的線條雕刻，展現神秘悠遠的東方風格。
5樓：匿名使用者
中國古代家具是中國文化的重要組成部分，是一部「木頭構創的絢麗詩篇」,其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格和東方特點。中國古代家具發展到唐代時，隨著垂足坐生話方式的流行、椅、凳家具發展起來到宋代高型家具定型，室內陳設束、椅、幾、案，工藝技術日臻成熟。明清兩代是中國傳統家具的**時期；不僅千紋萬華的漆飾家具發展到了前所未有的歷史高峰，而且產生了中國古代家具史上成熟顯赫的明式家具和豐富卓越的清式家具。
明清家具都以高階硬木為主要用材，拋棄了幾千年來中國傳統家具一貫採用漆飾加工的製作方法，以木材自身的高雅材質，天然紋理和光潤色澤，使家具產生了--種嶄新的意韻，品質和獨特的審美價值，並運用精湛無比的工藝，使家具的構造實現了科學與世術的完美結合，從而在世界家具史上樹起了一座光熠爍目的豐碑。
明式家具
明式家具一般是指在繼承宋元家具形式基礎上逐漸發展起來的，流行於明代中期至清代早期的以紫檀木、花梨木、紅木、鐵力木、雞翅木、櫸木等優質硬木和柴木為主要用材。具有特定的式樣和風格的家具。明武家具的產生、形成和發展，主要是在以蘇州為中心的江南地區。
經過明代中晚期幾代文人的倡導和直接參與設計，使明式家具從造型式樣、結構到裝飾工藝都體現出中國古代傳統丈人文化所特有的追求自然、空靈、超逸、含蓄、內向的意蘊，散發出濃郁的文人趣味和書卷氣息，成為中華民族物質文明史中一顆無比燦爛的藝術明珠。
明式家具的造型有坐具類、幾案類、櫥櫃類、床棉類、台架類、屏座類等 6大類近60個品種。其造型簡潔明快、質樸典雅、雋永大方。基木的構造都是將主要構件如腿料、框料、檔料、材料等組合成乙個基木框架。
再根據功能的需要裝配不同的板料和附件。在構件的結合上，釉傳統建築木構件的樟卯結構接合方式，設計更完善科學。充分發揮線條藝術的魁力。
是明式家具造型的顯著特色。如扶手椅、圈椅、案、幾等家具造型中，不論是搭腦、扶手、柱腿、牙子等構件的線形。都非常簡潔、流暢、挺勁、優美而富有彈性和韻咪。
明椅靠背板的曲線，在功能上滿足了人體靠坐時的舒適感，在審美上，則與中國書法的"一波三折"有著異曲同工之妙。通過各種直、曲線的不同組合，線與面交接所產生的凹凸效果，既增加了家具形休空間的層次感，又豐富了線條在家具設計中的藝術表現力。明式家具的椅凳面、桌案西域櫃門，普遍採用的「攢 邊」工藝。
體現了中國傳統文人文化所倡導的含蓄、內向的文化內蘊。在裝飾 工藝上，明式家具一方面充分利用優質木材的天然紋理休現人們追求自然的心理、展現出一種 「天然去雕琢」、「英蓉出清水」般的藝術品格。另一方面輔以適度的雕摟和鑲嵌部位多集中在家具的牙板、背板的端部，紋樣線條優美，刀法圓潤姻熟渾然無痕。
在一些桌、塌、屏風、幾、案的體面上還鑲嵌紋理自然生動的大理石與木質的紋理相得益彰，為家具增添了天然的情趣和別有風采的畫意。
清式家具
清式家具是指出現於清康熙年間，盛行於乾隆時期，停滯於清中晚期的具有典型清式工藝美術風格的家具，其是中國古代家具歷史發展和滿漢文化結合的產物。清式家具造型品種豐富繁多，式樣變化多端，結構奇巧，匠心獨造，妙趣橫生。在用料選材上其推崇色譯深沉，質地精密，紋理細膩的珍貴硬木，特別是清中期以前的宮廷家具選料更為考究。
用料清一色，或柴檀或紅木，各種木料互不摻用，有的家具甚至用同一根木料製成。選村要求無慄皮，色澤均勻，稍不中意寧可棄之而絕不將就。整體用料壯碩厚重作工精細。
宮廷家具造型的氣質，雕飾的浩繁精麗，形休的龐大和作風的大富大貴與清宮延統治者的權勢和慾望相得益彰。清式家具裝飾扶法精湛採用最多的是雕飾和鑲嵌。常見於紫檀和紅木家具上的浮雕紋飾，從圖案到扶法都與同期的牙雕，竹雕，漆雕等多種工藝手法相似。
刀工細膩入微，紋飾繁褥精密，整體富麗堂皇。另外，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈾和嵌百寶，比明式家具應用的手法更靈活使用更普遍。由於西方大化藝術的傳入。
清式家具中採用西洋裝飾圖案和手法者占有相當的比例，尤以廣式家具更為明顯，所以，在中國工藝美術史上，清式家具是中西文化藝術融合的產物。
中國硬木家具，素來重視木材的材質。明式家具選用優質硬木，紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木等等為主要用材，就是因為這些木材堅硬細密，色澤華麗，花紋優美。紫檀木質地最堅實緻密，每立方尺重35幹克"入水下沉，耐久力強，色殷紅或棕紫，無疤痕，並有晶瑩閃爍的光澤和良好的紋理。
黃花梨呈琥珀色調，木質紋理稠密光滑，鏈瑩明亮，尤其是花紋似"鬼面者"特別惹人喜愛，且又能散發出微弱的香氣。黃花梨與紫檀均被視為世界上最高貴的家具用材。雞翅木、鐵力木除堅實的木質外，也都以美麗的木紋而深受人們的青睬。
紅木，是繼黃花梨、紫檀以後採用最多、最貴重的優質硬木，但傳統紅木家具所選用的木材並非都是同一樹種，其品種和名稱多達十幾種，如酸枝、紅木、老紅木、新紅木、香紅木、紅豆木、花梨木、新花梨、老花梨等。近些年來，還有所謂巴西紅木、泰國紅木、緬甸紅木、寮國花梨、越南花梨等等。由於紅木家具的用材有這許多種不同的名稱和類別，因此一般謂之紅木的家具在用材上體現的品質和價值也有著很大的差異和區別。
故而，無論是對以前流傳下來的紅木家具作鑑賞或收藏，還是對現代紅木家具進行選購，均需首先正確識別家具採用的是什麼材質的紅木。一般說來，硬木家具的木種，主要包括：酸枝(老紅木)、花梨木（花梨又稱"花櫚"）、香紅木(新紅木)、紅豆木(紅木)、巴西紅木及泰國紅木、緬甸紅木、寮國紅木等。