1樓：匿名使用者
人生是一門藝術，沒有決對的答案。
如果你非要乙個答案的話，我可以說說本人的觀點。
乙個人出生之後，就開始了在一張白紙上畫出生活的圖畫。
其實每個人的資質都大同小異的，個別除外。
由於每個人的成長環境不同，而在進入成年後，能力也就千姿百態了。
但是有一點，是自己必須要去感悟的 那就是心態。
我一下在追求著一種心平如水的境界，希望自己不為物喜，不為己悲。
起點是己知的，但是終點沒人可以預料。
在自己現有資源基礎上，為自己畫一張成長藍圖，這張藍圖也許在未來。
會有一些小的修改，但是原則是不會改變的。就這樣，慢慢的一步一步的走下去。
去展現自己的人生價值。當你心中有著清晰的路線，僅管很崎嶇很孤單很艱苦，你會告訴自己，這只是人生的一角，乙個必須要經過的階段，那就一切都會變得勇敢和。
不知疲倦。也許在這過程當中，你未感覺到精彩，但是你必定感覺到充實與快樂。
而且終有一天，你會發現，你實現了精彩的那一瞬間。
不可能每個人都能做出驚天動地的大事，出類拔萃、呼風喚雨的人畢竟是少數，不然怎麼說是鳳毛麟角呢？靜下心來，尋根溯源，深入思考，原來生活本身是平淡的，只要我們懷著一顆平常心，坦然面對，就感到恍然大悟，身心感到輕鬆。只要我們在自己的崗位上，用辛勤耕耘，用汗水澆灌，幸福之花不一定綻放得光彩耀人，但至少給我們增添了一些生機。
所以，每個人都可以活得精彩。
人們都在精心打造自己的人生，都想在人生的舞臺上活得精彩。精彩當然包括有兩部分，一部分是別人感到你活得精彩，一部分是自己覺得活得精彩。但人們最注重的是前者，後者往往被忽視，所以人們覺得很累。
只要調整好心態，你會發現你身上很多細節，其實很精彩。這樣你會感到幸福，生活很多彩。前者很耀眼，但不能強求，後者很樸實，只要你善於發現，就能抓住。
兩者兼得最好，但這很難。抓不住前者，就抓住後者，人生一樣很精彩。
懷著一顆平常心，做好每件平常的事，人生就會很精彩，這就是我體味的人生真諦。
2樓：匿名使用者
努力做好自己本分的事。
每個人都有自己的舞臺，你心中的舞臺是怎麼的呢？
3樓：遇到
每個人的心中都有乙個舞臺，心有多大，舞臺就有多大。 —題記 也許，你只是理所當然地享受著父母的關愛，而從無心注意他們兩鬢上日益斑白的髮絲；也許，你只是運用自己過人的智慧，將商場上的對手打得狼狽不堪，甚至傾家蕩產，而此時，你會說，「這是競爭」，而你可曾想，這會招來更多的「虎視眈眈」。 也許，你只是為了自己的一些蠅頭小利，而欺詐行騙，到頭來眾叛親離，卻喜滋滋地沉醉於自己苦心得來的＂戰利品＂上。
也許…… 也許，在自己心中的舞臺上，你一直是乙個獨舞者。 宇宙由乙個微小粒子**開來，從此浩浩蒼穹間出現了乙個美麗的地球，人類出現、繁衍，從原始茹毛飲血的時代漸漸發展而來，形成了社會，有了文明。 可是，人＂個體＂的本性決定了他不可能只看到別人，而心中不裝著自己，他也會有私慾。
然而，事物往往都會有乙個「度」，人總是生活在乙個群體之中，老是眼中只有自己，而不留給別人立錐之地的話，那麼，他將永遠生活在「自我」中，直至孤獨地死去。 古代的帝王天子集專權於一身，可是他若沒有「海納百川，有容乃大」的氣魄，他若不把百姓裝在心中，那麼，他很可能就是「覆水之舟」了。而我們現代人更應如此，畢竟，我們沒有一呼百應的專權，我們總是要生活在人群中間，我們總希望得到別人的關愛，那麼，就別做那個獨舞者，看到自己也看到別人。
憑欄回首，我們付出了什麼得到了什麼，贈與了什麼收穫了什麼都無關緊要，只要心中裝著他人就無怨無悔；倚閭眺望，我們將做些什麼將得到些什麼，眼中看到什麼心中藏著什麼都無關緊要，只要看到自己也看到他人就無愧於心。 每個人心中都有乙個舞臺，而在上面舞者，要看舞臺有多大，而舞臺有多大，要看你心有多大！ 如果我的答案對您有幫助，請點選下面的「採納答案」按鈕，送咱一朵小紅花鼓勵下吧！
祝您生活愉快！謝謝！
舞臺表演中如何把自己體會的更好的表現出來
4樓：匿名使用者
《蔡文姬》是郭沫若1959年完成的一部五幕歷史劇，講述距今2000多年前的才女蔡文姬受丞相曹操之請，從南匈奴返回漢朝繼承父親蔡邕遺志續修漢書的故事。同年由北京人藝建院"四巨頭"之一的焦菊隱搬上舞臺，成為名噪一時的名劇。
話劇《蔡文姬》不論從舞臺演出的流暢、和諧、完整所體現出來的詩意化和人物的鮮明個性，還是從舞臺美術設計的恢弘場面以及精緻漂亮的服裝製作中，都可以看到導演焦菊隱先生的"創新"精神，即他為實現話劇民族化而吸收傳統戲曲的藝術手法，恰到好處地融入到話劇創作中去的藝術美學追求。
次的《蔡文姬》在演出上取得了成功，無論是表演還是導演，都讓觀眾看到了當年經典作品的重現。然而由於時代不同，演劇觀念有所轉變，日益更新的舞臺技術不斷發展，那末僅僅是對經典的回憶已經無法令觀眾滿足。許多年輕觀眾不瞭解該劇的創作背景，無法理解該劇的內涵，，更無法體會當年焦菊吟導演對該劇的舞臺創作所作出的里程碑式的貢獻。
而一些年長的觀眾則更用此次復排版的《蔡文姬》與老版相比較，感覺變化極少，且演員功力有些不足。
蔡文姬》是北京人藝的代表作品，也是焦菊隱導演藝術的成功之作。該劇在當年曾第一次把話劇這個舶來品與中國民族演劇風格相結合，開創了中國民族風格化話劇的先河。其舞臺設計在當年也可謂大膽創新，具有表現主義美學。
在今天，它所能留給觀眾的呈現和感覺雖然有些過時，但是其文學的底蘊以及導表演藝術的內涵仍然是教科書一樣的基礎範本。
5樓：匿名使用者
首先要放鬆自我，隨機應變，帶起觀眾的熱情，最主要的就是放鬆自己，千萬不能緊張，相信自己。
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