1樓：匿名使用者
能問這個問題，證明你已經擁有一把口琴了，並且會演奏一些曲子了。首先要說的是一個簡單的樂理知識，我們的口琴中的音是以一定順序排列的，通常是以某一個大調的全音階由低到高排列，比方說你的口琴是c大調的，那麼他的音階排布就是以c為主音，然後以大調音階的全音由低到高排列，大調音階由低到高排列音與音之間相差音高的原則是全全半全全全半，這時候一個八度的音名就是cdefgabc,如果是g大調那麼你手上的琴的排列就是以g為主音以全全半全全全半的順序排列，一個完整八度的音名就變成了gabcde#fg，那麼這個時候，我們手上有一把c調的琴，這個琴裡面有g這個音，如果我們將這個音作為主音而不是c作為主音，那麼再以大調的音階進行排列出來的不就變成了g大調麼，利用這個方法我們就可以用一隻琴演奏出不同的聲調的曲子了，這個就是更換把位了，理論上半音階和布魯斯是可以換把為吹奏的，而複音口琴就不行了，因為布魯斯和半音階可以找回音與音之間的半音，而複音不行，就像上面說的，c調的複音口琴沒有辦法演奏#f這個音，沒有中間的半音換過把位後就沒有辦法擁有一個完整音階了。
2樓：匿名使用者
用一把口琴吹不同調的曲子就要用到把位了，口琴本身的調性叫第一把位。
3樓：匿名使用者
十孔口琴是可以吹出半音的固定調樂器。
那麼，就存在著一個換調的問題。
比如，c調口琴吹奏c調曲目，也就是原調——就是1把位。
c調口琴吹奏g調曲目（此時以sol做do，音階變成567123#4）——就是2把位。
有十二個調，所以就有12個把位。
複音的半音吹奏一般使用雙琴，半音階和鍵盤樂器一樣自帶所有半音，也就不稱把位了。
口琴的把位是什麼意思？
4樓：呼阿優
口琴中的所謂的“把位”一般是十孔口琴（布魯斯口琴）所用到的概念，十孔口琴（布魯斯口琴）擁有12個把位。 “把位”其實就是某一調的口琴演奏其他調的意思。
從“第一把位”向高音區移動一個把位是“第二把位“（g調）；相反，向低音區移動一個把位就是“第十二把位”（f調）了。我認為：口琴不是全音階的樂器，雖然有12個把位的概念，但音階比較全的把位除了第一把位以外，就是”第二把位“和”第十二把位“了。
其實，”第三把位“是很難演奏的。
擴充套件資料
“把位”是彈（演）奏樂器時，手與樂器之間的相對位置的一個“物理”概念。當“把位”與“變調彈（演）奏”結合起來時就是個很抽象的概念了。
做為“抽象”的概念，“把位”只在鍵盤樂器上與“變調彈（演）奏”結合的最好，其他樂器就不是很明顯了，比如吉他，這種結合就很“麻煩”，吉他“把位”更多的則是“物理”概念。
關於口琴，口琴的“物理”把位不是很明顯，可以說成1個把位，也可以說是10個把位，都無所謂。口琴的“把位”更多的是與“變調吹奏”結合起來的“抽象”概念。這一點，對於理解口琴上所謂的”把位“問題很重要。
5樓：匿名使用者
能問這個問題，證明你已經擁有一把口琴了，首先，我們的口琴中的音是以一定順序排列的，通常是以某一個大調的全音階由低到高排列，比方說你的口琴是c大調的，那麼他的音階排布就是以c為主音，然後以大調音階的全音由低到高排列，大調音階由低到高排列音與音之間相差音高的原則是全全半全全全半，如果是g大調那麼你手上的琴的排列就是以g為主音以全全半全全全半的順序排列，那麼這個時候，我們手上有一把c調的琴，這個琴裡面有g這個音，如果我們將這個音作為主音而不是c作為主音，那麼再以大調的音階進行排列出來的不就變成了g大調麼，利用這個方法我們就可以用一隻琴演奏出不同的聲調的曲子了，這個就是更換把位了，理論上半音階和布魯斯是可以換把為吹奏的，而複音口琴就不行了，因為布魯斯和半音階可以找回音與音之間的半音，而複音不行，沒有中間的半音換過把位後就沒有辦法擁有一個完整音階了。
ps:布魯斯口琴不是隻有3個把位呦，因為是12平均律的關係，布魯斯口琴使擁有12個把位的
6樓：
寬音域是因為有28孔，一般的只有24孔。重音口琴是指每一個豎格，也就是兩個格之中，下面一個的簧片的音高比上面的第一個八度。而複音口琴是上下兩格音高相等
請採納。
7樓：kim週刊
估計是從左到右低音區到高音區吧！
8樓：匿名使用者
貌似就是調別，布魯斯有3個把位
布魯斯口琴裡的把位是什麼意思？
9樓：迷糊小調
就是選擇的bai標準音不同，
類似於物du理中參照物的選擇zhi一樣，
dao口琴一樣，比內如4孔吹氣作為do那麼四孔吸氣容就是re
而如果把4孔吹氣定位5，那麼四孔吸氣就是6了。
布魯斯口琴一共有十二個把位具體看這個帖子：http://tieba.baidu.com/f?kz=1021498342
希望能幫上你吧~
布魯斯口琴把位和調性,用調性不同的口琴,與在一把口琴上變換把位演奏有什麼區別嗎？
10樓：匿名使用者
是這樣的，首先能問到這個問題說明你對布魯斯口琴有了一定的功底了，還是從基本說起吧，布魯斯口琴的調子一般指的是他的各個音正常發音的排布在是以大調調式排布的，正常吹奏時do這個音的音名是什麼琴就是什麼調子的，比方說一支琴琴do這個音的音名是c，那麼這隻琴我們就說他是c調的，c調的琴正常吹奏do re mi fa so la xi do所發聲的音名為c d e f g a b c,以大調調式排布呢，音與音之間的音高差距是全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音，這時候我們把主因do改為g這個音同時再利用大調調式的音高排布也就是全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音來吹奏的時候這樣就變成了g調了，這時候do re mi fa so la xi do的音名就變成了 g a b c d e #f g,其中無法正常發音的音需要利用壓音或超吹進行完成，這個就叫做換把位啦，因為布魯斯口琴更換把位後會出現大調範圍內的正常音需要進行超吹或壓音的情況，所以換把為和換琴的區別就在於此，換把位後正常演奏時相比較更換琴會有更多的壓音的音或超吹的音，撇開技巧的難易度不說，本身這兩種技巧的音色會變得與正常吹奏的音色大不同，在某些曲子（比方說布魯斯風格的或是爵士風格的）會增色不少，但是對於另一些曲子，直接演奏的話就會與原曲的感覺差很多，所以更換把位並不是適合所有的曲子，必要的時候還是需要更換一支對應調式的琴，這個得是具體情況具體對應的了~
布魯斯口琴中第一把位和第二把位是什麼意思，是同時存在的麼？正在看張曉鬆的**，無樂理基礎，好難懂。
11樓：不止狂瀾
第一把位，就是你手中的c調口琴的吹奏孔位，第四孔吹氣是中音的哆，這個多在樂理的音階裡屬於c，因此依照這個孔法吹奏的就是c調的音階，吹出的曲子就是c調的。而第二把位就是以你口琴第一把位的低音5為中音哆，那麼升高一個度，低音的6就應該是中音的2了，但是這個音不在口琴音階裡，要通過超吹技巧獲得，以此類推，低音的7就是3了，這裡往後要注意，在大調音階裡，3和4只相差半個度，7和高音的1也只相差半個度，所以你會在第二把位看到許多半音，這是因為你想要提升一個度時，口琴上的音孔排布只允許你升高半個度，就是3和4或者7和高音的1了，那麼就要用到壓音或超吹了。把位技巧是由十二平均律得出的，所以每一把布魯斯口琴都有12個把位。
就是這些，望採納，謝謝。
口琴裡的第一把位，第二把位是什麼意思
12樓：艹呵呵哈哈嘿
口琴中的所謂的“把位”一般是十孔口琴（布魯斯口琴）所用到的概念，十孔口琴（布魯斯口琴）擁有12個把位。“把位”其實就是某一調的口琴演奏其他調的意思。
從“第一把位”向高音區移動一個把位是“第二把位“（g調）；相反，向低音區移動一個把位就是“第十二把位”（f調）了。我認為：口琴不是全音階的樂器，雖然有12個把位的概念，但音階比較全的把位除了第一把位以外，就是”第二把位“和”第十二把位“了。
其實，”第三把位“是很難演奏的。
擴充套件資料下面是關於口琴維護保養的一些竅門。
1、吹奏口琴時不要吃東西；
2、吹奏口琴前不要喝高粘度、高酒精度的飲料；
3、吹奏前要漱口，最好刷牙；
4、吹奏後要把水汽從吹孔裡輕輕拍出；
5、吹奏後要把口琴放在乾燥的地方（口琴盒裡）；
6、最好不要和別人共用一把口琴；
7、壓音對簧片並沒有太大損害，但是初學時錯誤的氣息可能導致斷簧；
8、不要用力過度猛吹，以免簧片受損或變音。
13樓：基礎俄語
找個五度圈看看。以c調口琴為例，第四孔的c音為1開始，就是c調口琴的第一把位；c的五度音是g，那麼以g（就是口琴上的5，或者低音5）為1開始，就是c調口琴的第二把位。
14樓：匿名使用者
口琴分低音部，中音部和高音部。
15樓：匿名使用者
口琴有分第一把位，第二把位嗎？？？？我怎麼不知道。。。
10孔口琴中第1把位，第2把位是什麼意思，有什麼用
16樓：匿名使用者
如果是c調口琴。1把位，指的是口琴本來的調性。一般以4孔的吹，發出的音為12把位，就是把2孔的吸發出來的音作為1，就是a調。。。。。
這個是按照五度圈來推算的。共12個把位。用途：
我也不太清楚。但是，一般2、3把位是一定要學會的。因為，2把位的吸比較多，而布魯斯口琴1-6孔是可以壓音的，布魯斯的**加入了這些元素才好聽。
這些說來都是為了更好的演繹曲子定的。
一把c調的口琴有很多把位，那為什麼還需要單獨買其他音調的口琴呢，他們的音階圖不是一樣的嘛？
17樓：囧冏窘
首先換把位和轉調又相像處但絕不等於轉調，當然這是題外話。
在你熟練掌握了壓音、超吹超吸之後，確實可以實現任意轉調，但是前提是你技術夠精湛，對轉調知識夠熟悉，這是其一，對技巧的要求。
眾所周知，即使你技巧再高，超吹、壓音的效果依然和自然音的音色等方面有一定區別，這是其二。
即使操作再規範，壓音超吹依然是傷琴技巧，這是其三。
一些裝飾音，例如滑音、喉震音、顫音（包括單孔快速吹吸交替、頭震音等）、琶音以及和聲將會受到影響（可能是效果變差，也可能是變的更好，所以這條不能算缺點）。
以上。不過對於一般人來說，最致命的恐怕就是第一條和第二條了。
ps:轉調是個非常實用的技巧，它可以讓你在缺琴的情況下吹出想要的東西，也可以讓你把吹的滾瓜爛熟的曲子換個調吹，增強表現力又不失趣味。所以如果有時間和餘力，即使買了不同調性的琴也可以練練轉調。
18樓：匿名使用者
我的演奏技巧是:1.c調口琴首先找到1，在演奏音曲時，定位是什麼調。
比如小小新娘花，你就可以在c調上找到他的第一個音是什麼，用吹奏法演奏了。什麼音，調是都可以當1。一把口琴可以演奏各種調的**。
這些需要自己經常練習，反覆練習，才能成功。
19樓：匿名使用者
不管是十孔布魯斯還是半音階，用不同調的口琴演奏同一個調的旋律，難度是不一樣的。就跟吉他使用變調夾的原理是一樣的。
十孔雖然可以用壓音、超吹的技巧來得到半音，但是掌握難度比較大，音色也不太好控制，所以多數人（包括多數職業樂手）都不會選擇只用一把琴演奏每個調的。
還有就是口琴的雙音、和絃演奏能力不強，一個調的口琴上只能演奏出很有限的幾個，如果曲子對雙音、和絃有要求，又不願使用和絃口琴來合奏，你需要某個和絃，就得選擇能吹出這個和絃的口琴。