元曲的特徵,元曲有哪些特點

時間 2021-08-30 10:02:53

1樓:所謂依然在水一方

元曲分為元雜劇和元散曲;元曲興起並代表這一時期文學的最高成就,就其本身而言則是由於元曲確立並完善了體制形式,曲的體制具體表現為以下六個方面:宮調、曲牌、曲韻、平仄(zè)、對仗、襯字;

元雜劇:

元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲。元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分,它在金院本的基礎上孕育發展而形成的,正當南戲盛行之際,北雜劇走向成熟。13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期。

四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一,“一人主唱”是元雜劇的又一顯著特點。元雜劇唱與說白緊密相連,“曲白相生”。元雜劇還有一些特點,如劇本注重舞臺性,角色分工型別化,漠視生活外部形態真實,以型別化、象徵化的手法,表現劇作的內在情緒,作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等。

完全具備了戲曲的本質特徵,它走完了戲曲的綜合歷程,是嚴謹、完整、統一的,又是個性鮮明的戲曲藝術。元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下,融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本。

這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化。

元散曲:

一、 元代人稱為樂府。

二、 散曲之名最早見於文獻,是明代朱有墩《誠齋樂府》,此書所說的散曲專指小令,不包括套數。

三、 明代中葉以後,散曲的範圍逐漸擴大,把套數也包括進來。

四、 20世紀以來的學者的**,把小令、套數都看作散曲。散曲作為文體概念做終被確定下來。

產生與發展

一、 散曲的產生

1、 發源於金詞

根據學者研究散曲產生於金元之際,產生於民歌俚謠。金代的詞已經出現曲的特點,傾向俚俗、率直、詼諧、淺白。金詞對大量北方俚歌俗調的吸收,金詞中的許多詞牌實際上已經是亦詞亦曲,很多詞在文學風格上已經接近後代的曲。

2、 散曲輸入文壇成為散曲文學的主要途徑。金末元初文人沒有科舉取仕這條路可走,加上但是避世——玩世的社會思潮的影響,他們出入秦樓楚館,而大量名妓會制樂府、唱曲,她們將民間的歌曲大量修改、傳唱。文人與她們詩酒相樂、絲竹相和,久而久之,必然導致民歌時調與文人創作的結合。

3、 樂曲的變化。宋金之際,北方少數民族相繼入主中原,他們帶來的胡曲番樂與漢族地區原有的**相結合,孕育出一種新的樂曲。散曲便應運而生。

體制一、 小令

又稱“葉兒”,是散曲體制的基本單位。其名稱源於唐代的酒令。單片只曲,調短字少是最基本的特徵。

除了單片只曲,還有一種聯章體,又稱重頭小令,由同題同調的數支小令組成,最多可達百支,用以合詠一事或分詠數事。如關漢卿的雙調《大德歌·春》。

二、套數

又稱套曲、散套、大令,是從宋大麴、宋曲諸宮調發展而來的。體制特點有三。

1、 是由同一宮調的若干首曲牌連綴而成。

2、 各曲同押一韻。

3、通常在結尾部分還有[尾聲]

三、帶過曲

由同一宮調的不同曲牌組成。

元曲的聲請特點:

元曲的宮調各具聲情,**韻律皆可從其宮調中顯現,元人芝庵〔唱論〕:大凡聲音各應於律呂。分做作六宮十一調,共計十七宮調。如下:

仙呂宮唱:〔清新綿邈〕

南呂宮唱:〔感嘆傷悲〕

中呂宮唱:〔高下閃賺〕

黃鐘宮唱:〔富貴纏綿〕

正宮唱:〔惆悵雄壯〕

道宮唱:〔飄逸清幽〕

大石唱:〔風流蘊藉〕

小石唱:〔綺麗嫵媚〕

高平唱:〔條物滉漾〕

般射唱:〔拾綴坑塹〕

歇指唱:〔急並虛歇〕

商角唱:〔悲傷宛轉〕

雙調唱:〔健捷激嫋〕

商調唱:〔悽愴怨慕〕

角調唱:〔嗚咽悠揚〕

宮調唱:〔典雅沉重〕

越調唱:〔陶寫冷笑〕

元曲有哪些特點

2樓:李玉寒

元雜劇和散曲合稱為元曲,雜劇是戲曲,散曲是詩歌,屬於不同的文學體裁。散曲,劇曲又稱之為樂府散曲是元代文學主體。不過,元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲,因此也有人以“元曲”單指雜劇,元曲也即“元代戲曲”。

初期特點:這一時期元曲剛從民間的通俗俚語進入詩壇,有鮮明的通俗化口語化的特點和獷放爽朗、質樸自然的情致。元朝立國到滅南宋。

作者多為北方人,其中關漢卿、馬致遠、王實甫、白樸、張養浩等人的成就最高

中期特點:散曲成為詩壇的主要體裁。從元世祖至元年間到元順帝后至元年間。這一時期的元曲創作開始向文化人、專業化全面過渡。重要作家有鄭光祖、睢(suī)景臣、喬吉、張可久等。

末期特點:講究格律辭藻,藝術上刻意求工,崇尚婉約細膩、典雅秀麗,元成宗至正年間到元末。此時的散曲作家以弄曲為專業,代表作家有張養浩、徐再思等。

3樓:隨風飄散

元曲的六大特點

1、民間性。元曲是人民群眾的戲曲,與聖殿神曲、宮廷詩劇不同,它是市民和農人的藝術。

2、廣泛性。元曲題材極為廣泛,絕不侷限於朝政權位、貴胄家事之類,涉及士農工商,婦幼老弱各種人間生活。

3、深刻性。元曲反映各種社會矛盾深刻而直白,不以人情世態掩蓋階級矛盾與****。

4、典型性。元曲塑造的人物形象,多樣而複雜,既是現實生活的典型,又有人間普遍的理想。

5、曲折性。元曲有大悲劇,也有大喜劇,悲與喜相互轉換、涵融,追求團圓結局。

6、藝術性。元曲以唱、做、念、打等藝術硬功將歌、話、舞、鬥緊密結合,虛擬與實演相生,形態與神理兼備。

4樓:十分安全

元曲有六大特點1、民間性。元曲是人民群眾的戲曲,與聖殿神曲、宮廷詩劇不同,它是市民和農人的藝術;2、廣泛性。元曲題材極為廣泛,絕不侷限於朝政權位、貴胄家事之類,涉及士農工商,婦幼老弱各種人間生活;3、深刻性。

元曲反映各種社會矛盾深刻而直白,不以人情世態掩蓋階級矛盾與****;4、典型性。元曲塑造的人物形象,多樣而複雜,既是現實生活的典型,又有人間普遍的理想;5、曲折性。元曲有大悲劇,也有大喜劇,悲與喜相互轉換、涵融,追求團圓結局;6、藝術性。

元曲以唱、做、念、打等藝術硬功將歌、話、舞、鬥緊密結合,虛擬與實演相生,形態與神理兼備。

唐詩宋詞元曲的特點是什麼?_?

元曲有哪些特點,唐詩宋詞元曲的特點是什麼

李玉寒 元雜劇和散曲合稱為元曲,雜劇是戲曲,散曲是詩歌,屬於不同的文學體裁。散曲,劇曲又稱之為樂府散曲是元代文學主體。不過,元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲,因此也有人以 元曲 單指雜劇,元曲也即 元代戲曲 初期特點 這一時期元曲剛從民間的通俗俚語進入詩壇,有鮮明的通俗化口語化的特點和獷放爽朗 質樸自...

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