1樓：匿名使用者
鄭板橋畫竹，以“簡、瘦”為上，此圖以簡勁筆鋒勾勒突兀的山石，在整個堅硬瘦石折襉處略施以小斧劈皺，崚嶒之態頓出;竹竿細之又細，但細而不弱，竹葉少而腴，不乏蔥翠富強;一竿修竹頂天立地，其他竹子則交錯紛雜有致，虛實、濃淡、高低、遠近兩相呼應，在妙趣橫生間又生一種孤傲之氣出彩的還有題款。板橋愈到晚年，書法愈是風神獨具、揮灑自如、翰墨蒼勁。
畫上題句雲：“昔東坡居士作古木竹石，使用枯樹而無竹，則黯然無色矣，餘作竹作石固無取於枯木也;意在畫竹，則竹為主以石為輔之，今石反大於竹多於竹，又出於格外也;不泥古法，不執己見，維在活而已……”從這段題句，我們可以看出鄭板橋的創作思想：首先是作畫不落前人窠臼，不能唯古是從，食古不化，主張“師其意不師其跡”，“但得宋元氣韻在，何須依樣畫葫蘆”。
其次是創作不能恪守陳法，不要怕出格，要追求新的表現手法。再者是創作在於不迷信古法，不固執己見，做到一個“活”字。
鄭燮(1693～2023年)，號板橋，是“揚州八怪”的代表畫家。幼時聰穎好學，尤愛字畫，有詩、書、畫“三絕”之譽，擅長畫蘭、竹、石、鬆、菊等，而以蘭竹最為著名。《竹石圖》是鄭燮62歲時畫的庭院之竹。
瘦石壁立，以白描筆意為主，中鋒勾勒，用筆致瘦硬的長折帶皴勾出堅硬挺削的石質，極盡變化，神韻具足。石前有兩三枝勁拔挺秀的新篁修竹，有呼有應。全圖畫家以“冗繁削盡留清瘦”的簡潔畫法寫成。
整個畫面，簡約明快，竹清石秀，氣勢俊邁，風神肅散，有傲然挺立、不可一世之概。
2樓：無名卒
鄭板橋作畫亂且有章法，尤其能從他題的字看出
鄭板橋畫竹石圖有什麼寓意?
3樓：匿名使用者
鄭板橋畫竹，以“簡、瘦”為上，此圖以簡勁筆鋒勾勒突兀的山石，在整個堅硬瘦石折襉處略施以小斧劈皺，崚嶒之態頓出;竹竿細之又細，但細而不弱，竹葉少而腴，不乏蔥翠富強;一竿修竹頂天立地，其他竹子則交錯紛雜有致，虛實、濃淡、高低、遠近兩相呼應，在妙趣橫生間又生一種孤傲之氣出彩的還有題款。板橋愈到晚年，書法愈是風神獨具、揮灑自如、翰墨蒼勁。
畫上題句雲：“昔東坡居士作古木竹石，使用枯樹而無竹，則黯然無色矣，餘作竹作石固無取於枯木也;意在畫竹，則竹為主以石為輔之，今石反大於竹多於竹，又出於格外也;不泥古法，不執己見，維在活而已……”從這段題句，我們可以看出鄭板橋的創作思想：首先是作畫不落前人窠臼，不能唯古是從，食古不化，主張“師其意不師其跡”，“但得宋元氣韻在，何須依樣畫葫蘆”。
其次是創作不能恪守陳法，不要怕出格，要追求新的表現手法。再者是創作在於不迷信古法，不固執己見，做到一個“活”字。
鄭燮(1693～2023年)，號板橋，是“揚州八怪”的代表畫家。幼時聰穎好學，尤愛字畫，有詩、書、畫“三絕”之譽，擅長畫蘭、竹、石、鬆、菊等，而以蘭竹最為著名。《竹石圖》是鄭燮62歲時畫的庭院之竹。
瘦石壁立，以白描筆意為主，中鋒勾勒，用筆致瘦硬的長折帶皴勾出堅硬挺削的石質，極盡變化，神韻具足。石前有兩三枝勁拔挺秀的新篁修竹，有呼有應。全圖畫家以“冗繁削盡留清瘦”的簡潔畫法寫成。
整個畫面，簡約明快，竹清石秀，氣勢俊邁，風神肅散，有傲然挺立、不可一世之概。
4樓：桂戈紅姝
題材和選樣風格上改變。繪畫思想上的求新，突出思想個性解放產生巨大影響，他將中國畫的畫，詩，書，印完美的結合在一起構成作品尤愛蘭，竹，石因為“一蘭一竹一石，有節有香有骨。”與他的人格精神情操相結合，最能表現其思想，藉以繪畫書寫胸中之“逸氣”“喜氣”“怒氣”“沉悶之氣”，由此可見他在繪畫中所表現的異端特徵也是對封建摹古派繪畫的叛逆。
鄭板橋《竹石圖》詳細介紹
5樓：佛朵荼蘼
鄭板橋畫竹，以“簡、瘦”為上，此圖以簡勁筆鋒勾勒突兀的山石，在整個堅硬瘦石折襉處略施以小斧劈皺，崚嶒之態頓出;竹竿細之又細，但細而不弱，竹葉少而腴，不乏蔥翠富強;一竿修竹頂天立地，其他竹子則交錯紛雜有致，虛實、濃淡、高低、遠近兩相呼應，在妙趣橫生間又生一種孤傲之氣出彩的還有題款。板橋愈到晚年，書法愈是風神獨具、揮灑自如、翰墨蒼勁。
畫上題句雲：“昔東坡居士作古木竹石，使用枯樹而無竹，則黯然無色矣，餘作竹作石固無取於枯木也;意在畫竹，則竹為主以石為輔之，今石反大於竹多於竹，又出於格外也;不泥古法，不執己見，維在活而已……”從這段題句，我們可以看出鄭板橋的創作思想：首先是作畫不落前人窠臼，不能唯古是從，食古不化，主張“師其意不師其跡”，“但得宋元氣韻在，何須依樣畫葫蘆”。
其次是創作不能恪守陳法，不要怕出格，要追求新的表現手法。再者是創作在於不迷信古法，不固執己見，做到一個“活”字。
鄭燮(1693～2023年)，號板橋，是“揚州八怪”的代表畫家。幼時聰穎好學，尤愛字畫，有詩、書、畫“三絕”之譽，擅長畫蘭、竹、石、鬆、菊等，而以蘭竹最為著名。《竹石圖》是鄭燮62歲時畫的庭院之竹。
瘦石壁立，以白描筆意為主，中鋒勾勒，用筆致瘦硬的長折帶皴勾出堅硬挺削的石質，極盡變化，神韻具足。石前有兩三枝勁拔挺秀的新篁修竹，有呼有應。全圖畫家以“冗繁削盡留清瘦”的簡潔畫法寫成。
整個畫面，簡約明快，竹清石秀，氣勢俊邁，風神肅散，有傲然挺立、不可一世之概。
鄭板橋繪畫的特點是什麼？
6樓：漫閱科技
鄭板橋是我國藝術史上一位重要的畫家，他的畫以蘭、竹、石、鬆、菊、梅等為主要描繪物件，而尤工於蘭竹，將墨竹推向極致。梅、蘭、竹、菊歷來被稱為“四君子”，再加上堅硬、經久的石頭，在文人們心目中象徵著堅貞、高尚的美德和傲岸、灑脫的為人，所以常被用做入畫的題材。
鄭板橋的竹畫達到了爐火純青的藝術境界。他筆下的竹子千姿百態，多而不亂，少而不疏，體貌疏朗，筆力勁峭，是其人倔強的人格的寫照。他善於通過簡潔生動的線條勾勒，為我們展現出竹枝的堅韌和勃勃生機。
他的畫沒有用彩暈色染的歸畫法，而是紙本水墨，在酣暢淋漓的墨色中傳達出竹子的青翠或飽經風霜，韻味雋永，意境美妙，令人回味無窮。同時他的畫，將自己具有狂怪風格的詩摻以書法用筆的畫、摻以繪畫用筆的字、放縱跌宕的印章結合起來，並熔為一爐，形成了與眾不同的繪畫藝術，開一代之畫風，對後世有著巨大的影響。
鄭板橋字畫辯，
關於鄭板橋的對聯，鄭板橋的對聯
鄭板橋的 難得糊塗 是橫幅，不是橫批，所以沒有對聯，只是下邊有些說明的文字。是 聰明難，糊塗難，由聰明而轉入糊塗更難。放一著，退一步，當下心安，非圖後來福報也。鄭板橋的對聯 風雲逸士 掙板橋的 難得糊塗 是橫幅，不是橫批，所以沒有對聯，只是下邊有些說明的文字。是 聰明難，糊塗難，由聰明而轉入糊塗更難...
鄭板橋的詩，鄭板橋最著名的幾首詩是什麼？
瀟灑六子 詠芭蕉芭蕉葉葉為多情，一葉才舒一葉生。自是相思抽不盡，卻教風雨怨秋聲。詠梧桐高梧百尺夜蒼蒼，亂掃秋星落曉霜。如何不向西州植，倒掛綠毛么鳳皇。 而今春去秋來，一江煙雨，萬點徵鴻掠。叫盡六朝興廢事，叫斷孝陵殿閣。山 色蒼涼，江流悍急，潮打空城腳。數聲漁笛，蘆花風起作作。周瑜宅周郎年少，正雄姿歷...
描寫鄭板橋畫竹子的詩，關於鄭板橋的描寫竹子的詩
遊玉枝邴鶯 下面三首都是題在畫上的詩 濰縣署中畫竹，呈年伯包大中丞詩云 衛齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。予告歸裡畫竹別濰縣紳士民雲 烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒，寫取一枝清瘦竹，秋風江上作魚竿。初返揚州畫竹第一幅 二十年前載酒餅，春風倚醉竹西亭，而今再種揚州竹，依舊...