1樓：匿名使用者
徐悲鴻在繪畫創作上，提倡“盡精微，致廣大”；他對中國畫，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可採者融之”。他的畫能融古今中外技法於一爐而又有其獨特風格。他不但擅長中國畫，素描、油畫都有很高的造詣和成就。
人物注重寫實，傳達精神；所畫花鳥、山水、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。
馬，是徐悲鴻先生一生中最愛描繪的題材。他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時代的風雷馳騁在畫壇上，給當時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。如今徐氏故鄉——江蘇宜興市新建的“宜興徐悲鴻紀念館”裡，陳列了徐悲鴻先生在各個不同歷史時期的書畫作品（包括青少年時期的習作、成名以後的作品、信扎等）。
他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。
2樓：匿名使用者
他的寫實主張和從蘇聯引進的"社會主義現實主義"併為一體，成為本世紀最大的主流畫派。
徐悲鴻的繪畫藝術特點有哪些
舉例說明齊白石和徐悲鴻的作品的藝術特點
徐悲鴻的藝術主張與藝術特點
3樓：匿名使用者
徐悲鴻的一生和藝術,總是和中西文化密切相關.從徐悲鴻的創作分期,不難看出,其在中西文化認知程度上和藝術特點上,存在著差異.早期,國畫啟蒙,臨西洋畫片,其作品特點是受西畫的間接影響,並無純正西洋味;留學時,國畫作品非常少,已具有西畫寫實技巧;歸國後,是徐悲鴻最重要的時期,他力倡用西方寫實主義方法改造中國畫,正是這種實踐,造就了20世紀中國畫壇的主流畫派;新中國時期,他的藝術又與時代緊密相聯,其寫實主張與從蘇聯引進的"社會主義現實主義"併為一體,從而確立了徐悲鴻在中國美術史中的重要地位.
徐悲鴻繪畫風格
4樓：love美美的春天
擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術手法融入到中國畫中，創造了新穎而獨特的風格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。
他的創作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我後》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的嚮往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機和力量，表現了令人振奮的積極精神。
尤其他的奔馬，更是馳譽世界，幾近成了“現代中國畫”的“象徵”和“標誌”。
2023年發表的《中國畫改良論》，是他第一篇論述中國畫改良的重要著作。文中提出“古法佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可採入者融之”的著名主張，提倡寫實，反對抄襲，並提出“改之方法：學習、物質（繪畫工具）、破除派別。
”2023年發表《惑》《惑之不解》等文，明確倡導現實主義，反對p．塞尚、h．馬蒂斯等人的藝術，又認為“美術之大道，在追索自然”。
2023年著《畫範·序》，提出“新七法”：①位置得宜，②比例準確，③黑白分明，④動作或姿態天然，⑤輕重和諧，⑥性格畢現，⑦傳神阿堵。並指出：
“苟有以藝立身之士，吾唯以誠意請彼追尋造化，人固不足師也。”
2023年發表《新藝術運動之回顧與前瞻》一文，論及藝術的美與藝術家的修養：“夫人之追求真理，廣博知識，此不必藝術家為然也。唯藝術家為必需如此，故古今中外高貴之藝術家，或窮造化之奇，或探人生究竟，別有會心，便產傑作”，“藝術家應更求廣博之知識，以美備其本業，高尚其志趣與澄清其品格”。
2023年先後發表《新國畫建立之步驟》《當前中國之藝術問題》等，重申注重素描的嚴格訓練，提倡師法造化，反對模仿古人，指出：“藝術家應與科學家同樣有求真的精神”，“若此時再不振奮，起而師法造化，尋求真理，……藝術必亡。”徐悲鴻繼承了中國古代畫論中關於“師法造化”的優良傳統，又強調了藝術家的追求真理、**人生，見出藝術是真善美的統一，這是他對現實主義美術理論的貢獻。
徐悲鴻（1895-2023年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮人。中國現代畫家、美術教育家。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育，先後任教於國立**大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。
2023年後任**美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求物件的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。
被稱為中國現代美術教育的奠基者，主張發展“傳統中國畫”的改良，立足中國現**實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。
2023年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的願望，夫人廖靜文女士將他的作品1200餘件，他一生節衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200餘件，圖書、畫冊、碑帖等1萬餘件， 全部捐獻給國家。
5樓：匿名使用者
我喜歡臨摹徐悲鴻的馬，他畫的馬形態各異，栩栩如生，而且都是在細緻觀察後，把它們奔跑停歇的樣子印在腦子裡後畫的。徐悲鴻練篆刻，是背了一大筐石頭刻了n久刻完積了一地練出來的，可見其毅力。
所以我覺得徐悲鴻的作品應該含著一絲細緻，這叫他的畫十分耐看；又透著一股剛勁，濃縮包含了他畢生的各種經歷。是柔中帶剛，剛中帶柔的那種，當然陽剛更多點。
齊白石不太知道，只畫過他的蝦，很傳神。
徐悲鴻的藝術成就主要表現在哪些方面
6樓：貫翠花可媼
在中國現代繪畫史上，徐悲鴻的馬獨步畫壇，無人能與之相頡頏。在他個人的藝術成就中，也以畫馬的成就最為卓著。他一生致力於國畫的改革，而體現他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。
他非常注重寫生，關於馬的寫生畫稿不下千幅，學過馬的解剖。對馬的骨骼、肌肉、組織瞭如指掌，同時，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國的水墨為主要表現手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。
用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結構而施加，墨色濃淡有致，既表現廠馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產物，這種融合是極為成功的。
《八駿圖》是其最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態各異，飄逸靈動，為不可多得的珍品。
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