1樓：網友
宜均釉不是官窯頃塵瓷，人們把在宜興地區窯口中燒造的，以紫砂泥做胎，仿宋鈞的帶釉器物，稱作「宜鈞雀爛禪」
宜興窯，在今江蘇宜興丁蜀鎮，故名。
燒瓷歷史悠久，秦漢時宜興地區陶窯密佈；兩晉時在均山燒青瓷，唐初在歸徑等地大量燒製，至晚唐、五代成為南方民間著名青瓷窯；歷蔽。
2樓：網友
宜均釉是官窯瓷。明末開始進獻於宮廷，乾鉛型睜隆後較少，至清末民初又開始仿製。宜租侍鈞胎骨為紫砂，因存在時間短、製作昂貴，故留世甚少，槐歲較珍貴，現故宮也只有20餘件藏品。
3樓：網友
是的。一、宜鈞釉-知識綜盯租述。
江蘇宜興紫砂壺馳名中外，其於明代生產的仿鈞釉器也同樣取得了非凡的藝術成就，被世人稱之為「宜鈞釉」。
宜鈞釉品種十分豐富，尤其是在清代乾隆、嘉慶年間繼續發展和大量製造，主要以花盆、花瓶、水盂等最為多見。
宜鈞釉的胎有兩種，白色和紫色，而褲枯且釉色十分豐富，以天青色、天藍色、芸豆紅色、月白色為最多，色澤光潤、凱純兆變化多樣，有細密的紋片，非常有古鈞釉的風格和韻味。
宜鈞釉製作精良，技藝手法甚多，尤其是丁山鎮的葛姓兄弟的產品遠近聞名，其器物上多印有「葛明祥」或者「葛明祥造」等款識。
4樓：雲水間飛馳
明代制瓷名窯之一。亦名「宜鈞」，是宜興人歐子明創燒，形式大半仿漏並鈞窯，故稱「宜鈞」。製品雖出宜興，但外觀厚逗搜褲重與廣窯山簡形極相似，而實質不同。
廣窯以青藍斑為多，色總帶灰墨一類；歐窯色澤較多，釉色以天青、天藍、芸豆等色居多，問有葡萄紫。其中，以灰藍最珍貴，色在灰墨、灰綠之間，「灰中有藍暈，豔若蝴蝶花」這是歐窯的基本釉色。器形以花盆、奩、架及瓶、盂、尊、爐等為多見。
其盤式往往為六角、八角形。亦有佛像雕塑。歐窯多橘皮釉，其特色是「於渾樸中見嚴整」。
相傳，歐窯還有仿宋官窯及仿哥窯的製品，清乾隆、嘉慶間，宜興丁山的葛明祥、葛源祥繼承歐窯傳統，使宜鈞器的製作進一步提高。
5樓：隨緣後的路過
宜均釉，盛於明清，有天青，天藍，芸念卜慶豆，月弊睜白等品種。
宜均釉釉層較厚，開片細仔握密，不甚透明，12oo℃溫度左右高溫燒成。
均窯瓷器釉有哪些分類？
6樓：恰檸檬一號選手
瓷，以其色彩豔麗、藝術風格獨特聞名中外，久享盛譽。在國外，鈞瓷被稱為中國寶瓷，是難得的藝術珍品。鈞瓷不但在色彩上鶴立它瓷之上，在造型和施釉方面也獨闢蹊徑，自成體系。
鈞瓷色彩之多，不勝列舉。最著名的有：玫瑰紅、海棠紅、胭脂紅、雞血紅、硃砂紅、茄色紫、葡萄紫、鸚哥綠、蔥翠青、梅子青、天青及窯變的各種色彩。
相傳以胭脂紅、蔥翠青和墨色為難得之佳品。
鈞瓷造型以端莊、渾厚、古樸、文雅為特色。鈞瓷器皿，稜角分明，線條優美，文飾簡練，雕塑別緻。鈞瓷傳統作品尊、鼎、缽、洗、瓶等陳設品，置之庭室，富麗堂皇，滿屋生輝；陳之几案，賞心悅目，雅緻韻人。
鈞瓷胎質，陶冶清純，堅實細膩，扣之其聲如罄，清脆悅耳。鈞瓷的釉質深厚透活，晶瑩玉潤，有明快的流動感。
釉中常常呈現出珍珠點、魚子、菟絲、蟹爪和蚯蚓走泥似的紋路。古人用五光十色潤如玉，鈞與玉比，鈞比玉美來讚美鈞瓷釉質的純淨和釉色的豔麗。
鈞瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但卻找不到兩件色彩完全相同的產品。這就是人們說的鈞無雙配，也是鈞瓷獨特藝術風格的乙個方面。 鈞瓷獨特的藝術風格，歷來為國內外各界人士所讚賞。
鈞瓷的經濟價值更為同行業所重視。
7樓：不想工作的一天
鈞窯為宋代五大名窯之一，以燒製鈞瓷著稱於世。民間歷來有「縱有家財萬貫，不如鈞瓷一件」的說法。鈞瓷創燒於唐，興盛於北宋晚期，「**時代」大約在北宋末年宋徽宗時期(即西元1101年—西元1125年)，以後歷代都有仿造。
它以釉具五色、豔麗絕倫而獨樹一幟。
鈞瓷的特點。鈞瓷由於釉色的相互交融而產生的顏色不。
一、形狀各異的窯變，是其區別於其他青瓷的一大特點。鈞瓷釉色大體上分藍、紅兩類，具體可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等顏色。其中，其藍色也不同於一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。
藍色較淡的稱為天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有幽雅的藍色光澤。
8樓：遠愛
宋代鈞釉，窯變單色釉，其釉色是在唐鈞的基礎上發展起來的，鈞瓷窯工除去在唐鈞釉中的黑色成分，取其藍白色，追求一種雅緻如玉的效果，釉的基本色調為天青色，其窯變色深者為天藍，淡者為月白；窯變花釉，其釉色特點是在青藍色釉面上點塗紫紅色斑塊，燒成後猶如在藍天上出現的彩霞那樣美麗燦爛。
元代鈞釉多數為窯變彩斑釉，少數為窯變單色釉，但是青藍色釉面沒有宋鈞那樣的滋潤，相對而言比較粗放且流動性稍大，有紫紅色斑塊的也沒有宋鈞那樣的層次分明和韻味十足，而稍顯呆板，但由於青與紅二色協調相比，也不失為一種裝飾性很強的窯變釉。
9樓：蠟筆小新快樂
鈞窯瓷器最著名的有：玫瑰紅、海棠紅、胭脂紅、雞血紅、硃砂紅、茄色紫、葡萄紫、鸚哥綠、蔥翠青、梅子青、天青及窯變的各種色彩。相傳以胭脂紅、蔥翠青和墨色為難得之佳品， 鈞瓷藝術經歷了乙個由不成熟到逐漸成熟的漫長歲月，其間又受到其他姊妹藝術的影響而逐漸成熟和發展起來。
10樓：網友
彩繪瓷就不是以釉色取勝了，而是以器型、繪畫和彩來取勝的瓷器。彩繪瓷的發展由青花開始，即在釉上或者釉下開始出現紋飾，隨著發展，分別出現了青花、兩彩、三彩、五彩、鬥彩、粉彩、古銅彩、金彩等等。其中青花一般為釉下彩，三彩和五彩一般為釉上彩，而鬥彩則是釉下青花而釉上五彩。
11樓：小黑娃
釉下彩所謂「釉下彩」，是指在釉下進行彩繪，亦即在胎體上彩繪之後再罩上一層無色透明的釉，以1300攝氏度左右的高溫與瓷器一次燒成。其特點是色彩光潤柔和，清淡雅緻，同時，於彩在釉下，不易磨損，不易變色。但由於釉下彩的色料要經高溫燒成，而能經受高溫的色調並不多，所以它的品種遠不及釉上彩那麼豐富。
釉下彩為唐代長沙窯所首創。它開始是釉下褐彩，紋飾也 比較簡單；然後發展為褐、綠兩彩。宋元以後，便出現了包括青花、釉裡紅、釉下五彩等在內的許多新品種。
12樓：瓷源周帥偉
就這乙個「均」？就別談什麼窯啦！
均窯瓷器圖案
13樓：網友
均窯燒造的瓷器品種較多，以鈞瓷最為有名。均瓷胎質細膩堅硬，較為沉重，主要色為紅色和藍色，其釉為乳濁釉，乳濁釉的好處是可以遮蔽胎色。釉中含銅，所以在高溫下呈現出紅色。
鈞窯瓷器的顏色並不是入窯前就已經確定的，而是經過高溫後金屬離子所呈現的，所以又有"入窯一色出窯萬彩"之說，其成品色主要為玫瑰紫、海棠紅、茄色紫、梅子青、深紫、公尺色、天藍、胭脂紅、硃砂紅、蔥翠青，以及窯變的各種顏色，各色錯綜相間，絢爛多彩，氣韻非凡。相傳以胭脂紅為最美，釉中有免絲紋與蟹爪紋，華麗而雅緻，均瓷釉的調配技法相當獨特，而且鈞瓷的瓷釉較厚，厚處有7-8公釐，出窯後由於灼燒和乾燥使開片與非開片之間的釉形成與眾不同的花紋，早期釉上有顯著的牛毛紋，盛期則多為離合狀態的條紋和粗如滴露的淚痕，以及蟠曲蜿蜒的蚯蚓走泥紋，這也是均瓷的重要特徵之一。沒顯著的圖案 。
宜均釉容易脫釉嗎
14樓：
摘要。宜均釉是一種廣泛應用於古陶瓷製作的傳統釉料，它的起源可以追溯到中國唐代，也被廣泛應用於現代陶瓷製作。宜均釉本身是比較穩定的，並不容易脫落。
但如果在製作過程中不能嚴格控制溫度或暴露在極端環境下，就可能會導致陶瓷表面釉層的脫落。此外，如果長期受到外力的摩擦和磨損，也可能會導致宜均釉的脫落。但是，如果製作和使用得當，宜均釉通常是非常耐用的，並且可以使陶瓷製品更加美觀和易於清潔。
宜均釉是一種廣泛應用於古陶瓷製作的傳統釉料，它的起源可以告攔追溯到中國唐代，也被廣泛應用於現代陶瓷製作。宜均釉本身是比較穩定的，並不容易脫落。但如果在製作過程中不能嚴格控制溫度或暴耐慶露在極端環境下，就可能會導致陶瓷表面釉層的脫落。
此外，如果長期受到外力的摩擦和磨損，也可能會導致宜均釉的脫落。但是，如果製作和使用得當，宜均釉通常是非常耐用的，並且可以使陶瓷制昌友握品更加美觀和易於清潔。
抱歉我不太理解，可否詳細說一下呢？
宜均釉是一種廣泛應用於古陶瓷製作的傳統釉料，它的起源可以告攔追溯到中國唐代，也被廣泛應用於現代陶瓷製作。宜均釉本身是比較穩定的，並不容易脫落。但如果在製作過程中不能嚴格控制溫度或暴耐慶露在極端環境下，就可能會導致陶瓷表面釉層的脫落。
此外，如果長期受到外力的摩擦和磨損，也可能會導致宜均釉的脫落。但是，如果製作和使用得當，宜均釉通常是非常耐用的，並且可以使陶瓷制昌友握品更加美觀和易於清潔。
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