1樓:
笛子用的是一樣的.但吹笛的習慣與專業有所不同`因為戲曲源於民間`有不懂得可以加我`我是昆五班的在校學生`並且有崑曲**班為樂隊
2樓:張
我國古代對於豎吹的簫和橫吹的笛在稱呼上是混雜的。如漢代文學家馬融在其《長笛賦》中所指的“篴”(音笛),實際指的是今天的簫(羌笛)。關於笛簫兩件樂器的確切名稱,約在南北朝以後才逐漸分開,稱笛為“橫吹”或“橫笛”。
首先讓我們簡單回顧一下笛子的歷史。
關於笛產生的年代,根據文獻記載過去一致認為在漢武帝時張騫出使西域後(公元前119年),將笛傳入首都長安。2023年長沙馬王堆三號墓(前168年)的出土文物中,發現笛類樂器兩支。可以說明早在張騫通西域之前約半個世紀,笛類樂器已經在我國境內得到流傳。
隋唐時期,關於笛已有大橫吹,小橫吹的記載。
宋朝,笛在民間**中的地位已經很重要。當時民間有種**表演形式叫做“鼓笛曲”,鼓和笛是其中最重要的兩件樂器。另外,在當時的文學作品中,也多記載了笛和人們生活的密切關係。
如南宋楊萬里的詩《安樂坊牧童》:“前而騎牛渡溪水,後兒騎牛會問事,一兒吹笛笠簪花,一牛載兒行引子。”這些詩句反映了笛子演奏已經滲入民間,在人們的生活中得到了廣泛的流傳。
明、清時期,笛子在民間**中應用得更加普遍,已經成為了江南絲竹、十番鼓、十番鑼鼓等許多樂種中的主奏樂器,並在許多戲曲、說唱伴奏與民間器樂合奏中不斷的發展它的演奏藝術。
笛子的形制,一般是竹製管身,管身上開吹孔、膜孔、兩個(或四個)出音孔以及六個按音孔。膜孔上蒙以蘆膜或竹膜,吹孔左端堵以笛塞,橫吹。笛子在全國流行的形制很多,但主要是曲笛(昆笛)和梆笛兩種。
曲笛長於伴奏崑曲以及南方各種地方樂中的合奏;梆笛則用於梆子腔伴奏以及北方各地方樂種的合奏。正是這兩種笛子的風格各異,造成了我國笛子演奏藝術風格產生了南北兩派的區別。
曲笛主要流傳於我國南方,主要是江、浙、閩、粵一代。代表曲目有陸春齡演奏的《小放牛》、《鷓鴣飛》、《歡樂歌》、《中花六板》;趙鬆庭演奏的《三五七》、《早晨》以及江先謂的《姑蘇行》等樂曲。笛子演奏家陸春齡是江南曲笛演奏的代表人物之一,其曲笛演奏風格的形成,與盛行於上海市內、市郊的絲竹樂有著密切的淵源關係。
其演奏特點,**圓潤甜美,悅耳動聽,氣息控制細膩,音量強時亮而不剛,弱是柔而不澀,有著很高的造詣。陸春齡改編演奏的《鷓鴣飛》原為湖南民間樂曲,後曾經以絲竹樂合奏及簫獨奏等多種演奏形式在江南廣為流傳。五十年代陸春齡將它改編為笛曲,成為了曲笛代表性的優秀樂曲。
該曲以民間板式變奏的原則,將原曲一小節的旋律擴充為兩小節,並以細膩的加花手法,使旋律優美流暢,富有抒情性、歌唱性。
江南曲笛的另一位代表人物是趙鬆庭,其曲笛演奏藝術的發展,建立在廣泛的戲曲**基礎上,有著深厚的民間**基礎。他的曲笛藝術不僅具有崑曲典雅秀麗的吹奏特點,又有亂彈、高腔熱鬧、粗獷、活潑、流利的演奏風格。《早晨》就是他的代表作。
以民族樂器的傳統風格來表現新生活,在保持、發揚崑曲演奏講究音色和運氣技巧以及亂彈靈活流利的指法基礎上,大膽吸收了北方梆笛的演奏技巧和風格特點,還吸收了其他管樂(如嗩吶)的演奏技法發展了南方傳統曲笛的演奏技巧和風格特點。
總之,南方曲笛**的一般風格特點為音調豐厚圓潤,柔美流暢,旋律往往呈波浪式起伏,節奏較為舒展、平穩。樂曲情緒頓挫有致,抒情委婉,賦予歌唱性。在演奏上以用氣技巧為特長,最有特點的演奏技巧如:
氣顫音、特長音(迴圈呼氣)、倚音、打音、疊音、三連音、顫音等等。
梆笛曲主要流傳於我國北方,其中主要是冀西北、冀中地區。代表曲目有馮子存演奏的《喜相逢》、《五梆子》、《放風箏》、《掛紅燈》、《黃鶯亮翅》;劉管樂演奏的《賣菜》、《蔭中鳥》等等。
馮子存,是北方梆笛演奏的主要代表人物。其梆笛演奏藝術粗獷樸實,具有深厚的民間**素養,他的梆笛曲主要是在河北、山西、內蒙古銜接地帶流傳的民間**、地方戲曲**的基礎上發展而來。在演奏技法上,他用急促、跳躍的頓音。
強勁有力的垛音,樂句尾梢的歷音,富有韻味的抹音,華麗奔放的花舌飛指顫音,色彩鮮豔的花舌音等北方梆笛獨特技巧,使旋律具有濃烈的地方色彩。梆笛曲《五梆子》就是由於這些特殊的技巧被巧妙的安排了進去,從而賦予了樂曲粗獷豪放的個性(原常用於戲曲過門)。
北方梆笛演奏藝術的另外一位代表人物是劉管樂,他的梆笛演奏藝術早年受到冀中地方戲曲“老調梆子”的影響,後逐漸形成自己的獨特風格,劉管樂的梆笛演奏細膩圓潤,絢麗多彩,演奏出的樂曲形象生動,親切感人。《蔭中鳥》是他的代表作,樂曲以高超的笛子演奏技巧和細微的氣息控制,表現百鳥競技的生動場面,極有情趣。
總之,北方梆笛演奏的一般風格特點表現為音調高亢明亮,旋律跌宕起伏,節奏活潑跳動,樂曲情緒粗獷豪爽、熱烈奔放,賦予戲劇性,演奏上以用舌的技巧為長,如頓音、花舌音、歷音、垛音、抹音為多。
曲笛和梆笛雖然在音色上,曲目上,以及各自的擅長的技巧上各不相同,但是在曲子的旋律手法上卻有者很大的相似處。即,旋律的變奏特點是兩者**的最重要、最基本的原則。梆笛的變奏特點主要表現在節奏對比、速度對比、旋律線的對比,特別是演奏技巧的對比等方面或者加花演奏上。
簡而言之就是梆笛的變奏在結構上表現為嚴格的變奏形式,演奏技巧的變化造成旋律的變化和發展。而曲笛**變奏更多地表現為結構上不同板式的組合特點。在旋律發展上,則為擴充加花和減縮的特點。
也就是曲笛**的變奏性突出表現在速度和節拍、段落和情緒的鮮明對比方面。樂曲往往以不同的節拍速度形成慢板,快板兩個段落。樂曲既有悠揚抒情的細膩刻畫段落,又有活潑歡暢的情緒概括,表現力比較豐富,如《鷓鴣飛》、《三五七》等等。
梆笛和曲笛的區別是什麼
3樓:匿名使用者
中國傳統來竹笛一般分為自曲笛和梆笛兩種。曲笛主要用於崑曲伴奏以及中國南方
各種地方樂的合奏,故又稱昆笛。曲笛依調性可分為數種,常用的包括c調曲笛、d調曲笛、e調曲笛等。南方曲笛**的一般風格特點為音調豐厚圓潤,柔美流暢,旋律往往呈波浪式起伏,旋律往往呈波浪式起伏,節奏較為舒展、平穩。
樂曲情緒頓挫有致,抒情委婉, 賦予歌唱性。在演奏上以用氣技巧為特長,最有特點的演奏技巧如:氣顫音、特長音(迴圈呼氣)、倚音、打音、疊音、三連音、顫音等等。
著名的現代曲笛獨奏曲有姑蘇行、鷓鴣飛、行街等。現在多為改良笛,為適應民樂合奏,採用不均勻開孔方式,音準有所提高。
梆笛有吹孔、膜孔各一,指孔六,吹孔到第一指孔長約18到25公分,內徑約0.6到1.2公分。
按4,5,6三孔為主音。有f、g、a等調之梆笛。實際音高約在鋼琴上高音譜記號第二間,音域有二個八度半左右。
音色高亢遼亮、清脆,原流行於中國北方。
一般通用哪種笛子,是曲笛還是梆笛還是竹笛還是別的.我一般來演奏歌曲,大多為古風
4樓:傲嬌的雪帝
溫婉的曲子比較抄適合用曲笛,
襲曲笛的bai音階比較低,音色du透徹而沉穩zhi,但是對於肺活量和dao技術要求比較高。
但是如果配合伴奏的話,那麼就要看笛子的調了。同一個笛子吹不同的調子要求的指法不同,一般我們學笛子的都會有一整包從c到a調的笛子。
但是隻是用來吹吹曲子的話(不跟伴奏),一般建議用f或者e調的,比較好掌握,然後音色又比較漂亮。f和e是介於梆笛和曲笛之間的。
附:一般管f~b叫梆笛,c~e是曲笛。梆笛笛身短小、音色明亮婉轉,曲笛笛身較長、音色透徹悠揚。
5樓:汪炎
竹笛一套12支,演奏指法共四套,各調都能用得著。大麴笛,有大g 大f 降b 大c調
小笛子,有版d e f 小g 小a 小c ,最高為小c調 最低為大權g調。梆笛是在過去為梆子戲伴奏的,如果是演奏歡快的曲子,一般用梆笛;而曲笛以前是給崑曲伴奏的,舒緩的曲子,大多用曲笛。古曲也是有歡快有舒緩,梆笛和曲笛都有,看你那些曲子都是什麼調的了。
這個一般還真不好說。初學者儘量選擇梆笛,因為曲笛比較費氣息,初學者口風控制不好的的話容易氣息不夠用。一般f調或者g調為宜。
如果想練習氣息,可以買個大c調的曲笛。
如有其它問題,請繼續追問。希望我的回答對你有幫助。
6樓:我在你身邊想
竹笛吧c調的,聲音沒有f,g調的尖銳,除了肺活量要好沒什麼了不對,其實什麼樂器都可以啦,看自己的心境
音隨心動
就這麼簡單
7樓:祁星以沫
梆笛更好一些。。有韻味
笛子按音色分為曲笛 梆笛和中音笛,談談他們的區別,並列舉各類
我11忘記 中國傳統竹笛一般分為曲笛和梆笛兩種。曲笛主要用於崑曲伴奏以及中國南方各種地方樂的合奏,故又稱昆笛。曲笛依調性可分為數種,常用的包括c調曲笛 d調曲笛 e調曲笛等。南方曲笛 的一般風格特點為音調豐厚圓潤,柔美流暢,旋律往往呈波浪式起伏,旋律往往呈波浪式起伏,節奏較為舒展 平穩。樂曲情緒頓挫...
怎麼鋪拼花木地板 和普通的一樣麼??
我家安裝拼花時,好像是先鋪中間的拼花地板,然後在鋪旁邊的波導線。背面用西卡膠水粘在地上的,據說是德國技術。不過腳感挺好的。對地面平整度 強度,要求較高,可採用懸浮點粘,背板四角最好用用西卡膠固定,要看你拼什麼樣的花,有的花要在地板下先鋪一層木板。鋪拼花地板和普通地板肯定不一樣,普通地板鋪裝簡單,鋪裝...
笛子和薩克斯管用氣是否一樣的,單簧管和薩克斯是否和笛子一樣,有各種調性。謝謝!
不要瞎擔心 之所以先笛子再薩克斯是因為用氣的長短,就是練肺活量,和對管樂的熟識,你就笛子練2年,再轉薩克斯沒問題,有老師教不用擔心太多,很多人都是這樣的,沒事的,耽誤不了 本人薩克斯 長笛 不知道你說的笛子是什麼笛子,但是笛子用氣方式都差不多 都學過。正如你說的,因為口型不一樣,所以用氣方式當然就不...